江南四大才子祝枝山书法点评

1、对于祝枝山的书法，历代俱有佳评。他的友 人黄省曾作诗描述、评论他的书法祝枝山（款） 书法立轴云：“枝山草书天下无，妙洒岂特雄三吴？ 群萌万象出毫下，运肘便觉风云俱。丝持浪转信 神动，筋迥墨纵皆春敷。清楚造化宰君手，左攒 右剪形形殊。天愁鬼器不宁岁，鸾惊龙骇谁争 马区？迩来南海作仙令，难筹历险笔愈圣。奇文豪 咏兼称之，处处江山好辉映。余也飘飘紫台客，向长五岳将浮屐。多君惠我远游篇，得展梦 窗喜魂魄。呜呼羲之眼前人不识，笑杀千金买遗 迹！”王世贞也认为“天下法书归吾吴，而京兆 祝允明为最，文待诏徵明、王贡土宠次之。，,，（祝允明）靡不临写工绝，晚节变化出入，不可 端倪。风骨烂漫，天真纵逸，真是上配

2、吴兴（赵 孟），他所不管也。”顾谓“希哲书学精工，自急 就以逮虞（虞世南）、赵（赵孟祺），上下数千 年变体，不得其结构”。王渤更是大加赞赏说：有 明书家林立，莫不千纸一同，惟祝京兆书变化百 出，不可端倪，余见京兆书百数，莫有同者，信 有明第一手也”，评价极高。试看他在六十五岁 写的洛神赋卷，董文视其为祝氏人书俱老的 草书名迹，展阅此卷，万千气象顿入眼帘；字字 虎啸风生，行行龙腾云起，页页雨雪交加，全卷 梨花飞舞，宛假设一幅“春雪满空来，处是花开” 的画面，读来撩人情思，撼人心魄。初视之，点 画狼藉，纵横散乱，反复赏来，但见点画如真， 顺逆藏露，起止清楚。运笔流畅飞动，转折极尽 自然，如高山流水

3、跌宕迂回。时隐时显，有变化 万端之绝妙。此卷以中锋笔法奠定浑劲基调，扁 笔侧锋的偶然出现，更使锋势雄强无敌。收那么急 敛锋芒，放那么飘然无羁，真是大家巨椽随意挥洒 皆能得心应手，出神入化，如入无人之境。洋洋 千余字一气呵成而笔意不怠。其墨色浓而不滞， 时用渴笔，增加了苍劲老竦的意味。其体势千姿 百态秀美多变。卷中“假设危假设安”、“假设往假设还”， 将极易雷同的四个“假设”字分布于两行，或疏、 或密、或正、或斜，写成四种不同情态，各具神 采，巧妙施变，却毫无着意安排的痕迹。枝山书 法娇迈翻腾，却不剑拔鸳张。大起大落之间，只 觉有古雅恢弘之气，无寒俭窘迫之容。章法参差 错落，上下左右照应顾盼连成

4、一气，行距字距不 甚清晰，细看却乂中心清楚。只有炉火纯青的书 坛巨匠，才能到达如此高妙的化境。当然，祝允明的书法也有缺乏之处。明代邢 侗说他“资才迈世，第暇然自放，不无野狐”。 项穆不无过头地说：“（祝允明）初范晋唐，晚归 怪俗，竟为恶态，骇诸凡夫。”对于一位艺术气 质特别强烈的人来说，过分偏激之作也是难免 的。我们从中可以窥见他因绝世才学不被祝枝山-归田赋所用，转而欲求解脱的痛苦思想。至于有人 批评他用笔“不出正锋”，明代周天球早为之辩 解说：“京兆书法当时无辈，而或者评其不出正 锋。盖谓此老目视短，不能悬笔运时耳。尝见其 草书月赋刻本，细验于点画间，皆正锋也。” 一般说来，有深厚功能的书家

5、不难做到笔笔正 锋，豪放不羁的祝允明自然不会斤斤计较正、侧 锋的得失，而是着眼大气局和大效果。因此，从 另一个角度来说，如果能借助于翻腾的章法与生 动的笔法，酣畅地抒发自己的感情，又何必去苛 求正侧锋之利弊呢？更何况侧锋取姿生势，对感 情的宣泄会更加灵敏。明中叶象祝枝山还有唐寅 这一类有个性的寒士才子，由于八股文的束缚， 科举的腐败，使他们与上层贵族格格不入。他们 傲岸尘俗，风流潇洒，因此他们的书法也不偈上 层书法的雅化、标准化，日趋馆阁体的死胡同。他们虽然也崇尚帖学，但能在书法之中，充分抒 发自己的个性，表达自己的意趣，愿望与苦闷， 因此，他们的书法代表了当时具有艺术生命力的 开展前途。他们力追晋唐，在人格上效仿竹林七 贤的狂放，但他们的社会背景与魏晋不同，明中 叶城市经济的繁荣，市民阶层的扩大，商品经济 带来了资本主义萌芽，市民阶层的扩大，商品经 济带来资本主义萌芽，使这一局部生活在社会下 层的文人寒士，有了一定的启蒙意识，他们的思 想、行为对固有传统有所抵触和批判，因此他们 敢于在艺术上有所创新。祝允明既继承了二王以 来帖学的通畅、明快的笔法，又能抒发