当代玉雕拍卖进入调整期

1、当代玉雕拍卖进入调整期当代玉雕专场风格多元化从2008年开始，在资源减少和人民投资需求增加的背 景下，优质原料、优秀工艺的当代玉雕作品开始崭露头角， 出现专场拍卖，甚至是专业拍卖当代玉雕的公司。当代玉雕 因为没有断代、真伪问题的后顾之忧，让更多的人敢出手去 买。例如西泠印社2009年五周年庆典拍卖会中推出“中国 当代玉雕大师作品”专场，总成交额2619万元，成交率84%, 确立了其在当代玉石交易中的引领地位。2011春拍中，吴德 升青史香尘以1035万成交，创当时中国当代玉雕拍卖 纪录。以拍卖当代玉雕为专业的北京博观年成交额由最初的 1000万元逐渐攀升到了 6000万元，并在2011年迎来了

2、年威 交额破亿元。2012年春拍，北京博观和西泠印社拍卖继续举办当代玉 雕大师专场，北京匡时也首次推出“玉雕大师作品专场”拍 卖，北京荣宝联合江苏省工艺美术将其馆藏的近百件和田籽 玉精品组成拍卖专场。据现在已经结束的专场结果看，出现 了高成交价低成交率和低成交价高成交率两级分化的趋势。 例如北京博观253件当代玉雕成交118件，成交率为47%, 五大专场总成交额为1454万元。其中“大器之美一一当代 玉石雕刻精品之器皿件专场”成交率为64%,成交总额95. 2 万元；“尺山寸水一一当代玉雕精品之文人山水题材专场” 成交率为56%,成交总额218.9万元；'时代印记当代 玉石雕刻之台湾回

3、流精品专场”成交率为46%,成交总额 299.7万元；“佛性禅心一一当代玉石雕刻精品之佛教题材专场” 成交率为58%,成交总额81.90万元；'盈握于心一一当代 玉石雕刻名家艺术精品专场”成交率为33%,成交总额758.4 万元。“大器之美”专场拍卖价格最高者为中国玉雕大师吴 德升作品“和田玉籽料鹤女”，成交价257.6万元。首次推 出“当代玉雕大师作品专场”的北京匡时91件拍品总成交 额7624. 155万元，成交率46.15%。其中排名的前三位的作 品成交价均超过千万元，分别为吴德升双娇摆件，以1092. 5 万元成交，刷新了由自己创下的当代玉雕拍卖最高纪录；吴 灶发路路莲科摆件以

4、1086. 75成交；吴德升寿极无限摆件以 1058万元成交。北京荣宝“江苏工艺和田籽玉精品专场” 95 件拍品总成交额1255.4万元，成交率89. 47%o可以看出这三家公司打出完全不同的市场策略，匡时以 名家名作为卖点，注重拍品出处、获奖经历的发掘。得到认 为玉雕大师作品投资回报潜力巨大的藏家认可。博观则将玉 雕拍品按题材、内容进行细分，吸引喜爱不同类别作品的藏 家注意，在主推名家名作的同时，着重介绍各个玉雕的大师 的流派、工艺特点，注重培养更多地玉雕鉴赏爱好者。荣宝 以江苏工艺美术集团旧藏为主，由于这批旧藏大都出白计划 经济时代省内各个玉器厂，当时的技术骨干、现在的玉雕大 师作品也不在

5、少数，只是难以考证具体出自谁手，所以能够 标明何人所作的拍品不多。整个专场估价在10万元以下的 拍品占了一半以上，主打“消费级”玉雕，不过分鼓吹玉质 洁白、大师名作，以让更多藏家买得起为最大目标，所以不 少拍品仅在底价基础上加了一两千元即落槌，95件拍品仅有 10件未成交。海派玉雕成交活跃从以上拍卖结果来看，海派玉雕是市场上最活跃最受认 可的品种，如同顾景舟是紫砂拍卖高价的保险箱一样，中国 玉石雕刻大师、海派玉雕代表人物吴德升，无疑是当代玉雕 拍卖界的“金字招牌”。他洋为中用，将东方的美玉与西方 的雕塑艺术相结合，进行玉雕艺术创新，大胆汲取西方人体 雕塑的美学营养，赋予中国传统人物雕刻新的内涵

6、。他的作 品尤以“裸女”雕刻见长，作品中的女性尽显妩媚和夸张的 圆润丰满。他的作品能够比别人多拍出百分之几十甚至成倍 的价位，说明市场已经培养出一批认可他作品风格和工艺的 爱好者。不过以吴德升今时今日的地位和成就，他也不太可 能再去探索新的题材和内容，凭借他的招牌“裸女”完全可 以屹立在当代玉雕之林不倒。目前正是吴德升艺术道路和市 场的巅峰时期，在2012年北京博观当代玉雕春拍中，吴德 升创作的六件当代玉雕精品，均被收藏家高价收入囊中。选 择他的作品能有效地规避市场风险的同时也应该看到其作 品价格已经处于高位，如果此时才入手，升值空间还有多少 值得思考。玉雕收藏出现新误区近几年拍卖的当代玉雕作

7、品，其中有许多署名的中国玉 石雕刻大师设计、制作的比起那些没有雕刻师姓名或者名气 不大的年轻雕刻师的作品，“大师”的作品价格能高出不少，说明玉雕界的收藏者 和投资者也同样存在着重名不重艺的情况。玉雕名家有实力 选择高品质高价格的玉石原料，其制作工艺及创作手法具独 到之处，玉料上乘、雕工精美、出处确凿无可厚非，但是过 分看重一件作品背后作者、获奖情况的附加值就进入了误 区。这是当代玉雕收藏领域继重料不重工，过分追求红皮白 肉的玉质这个风气有所改观之后又出现的新问题。收藏、投 资当代玉雕的藏家除了重视玉质上乘以外，考虑更多的应该 是玉雕作品的创意和工艺，在于玉雕的思想性、艺术性与工 艺性的完美结合

8、。过去有一些观点认为越复杂越能体现工艺 的精湛，简洁有时候更能体现美，但简洁并不意味着简单好 做。当代玉雕工艺水平的发展势头是近百年来最好的时期。 玉雕产出最多，工艺表现的内容最为丰富，工艺水平为最精, 而享受这一艺术的人群也达到了有史以来最众多的时期。玉 雕的艺术生命就在于设计和雕刻工艺。一件玉雕作品，不仅 仅要依靠每分钟15000转、精细度可至0. 1毫米的先进工具, 更要强调工艺制作者的素质与思想。因为一件好的艺术品并 不是看工艺如何繁复，而是强调综合的艺术表现力与良好的 工艺感觉。玉雕创作者在玉雕市场进入调整期的阶段，更应 该沉下心来研究如何提高玉雕的附加价值，依附原石的质 料，艺术家

9、新颖的创意和精雕细琢的技法而表达出的和别人 不同的思想和情感，让人在众多作品中一眼认出来。而不是 人云亦云，看市场什么卖的好就跟风做什么。拍卖公司参与玉雕设计从春拍的表现来看，受到大的经济环境与经济发展形势 影响，当代玉雕市场已经进入一个调整期，具体表现为高端 精品价格上涨势头减缓，成交量降低，普品市场价格平稳， 成交活跃。可见市场进入调整期并不意味着当代玉雕市场已 经进入寒冬。只要价格适中，愿意出手的藏家还是大量存在。 拍卖公司也应依此调整拍卖策略。北京荣宝拍卖公司副总经理王为在接受采访时表示，目 前当代玉雕市场存在着极大的泡沫，价格虚高。'我们和江 苏工美关系很好，合作过多场拍卖，但是我们在选择拍品时 一直坚决打压泡沫，凡是超过平均市场价格的绝对不要，让 他们把价格压得一低再低。”这样做的目的就是尽可能的让 更多喜爱玉雕人参与进来。君子佩玉本是用于玩赏。如果价 格过高，让人买不起或者买了不敢碰，怕不小心弄坏了，那 就失去了玉雕本身的意义，一件好的玉雕作品也并不是非要 全都镂空或是非要洁白如白纸一般。而且如果藏家觉得价格 过高不愿花钱买，而商家又怕卖低了亏本，玉雕作品有价无 市，这样整个市场就要“凝固”住了，任何缺乏交易流动的 收藏品种生命力都不会长久。但是王为解释