泥巴与国粹考试答案

1、从泥巴到国粹陶瓷绘画示范期末考试 新题量：100   满分：100.0   截止日期：2015-12-20 23:59 提交试卷窗体顶端一、单选题1 瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。· A、 在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法 · B、 在干的釉料上画更涩，更好画 · C、 在瓷板上勾线更发涩，更容易画 · D、 更好的将书法用笔表现出来 我的答案：C 2 中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。· A、 起 · B、 承

2、· C、 转 · D、 联结 我的答案：D 3 积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。· A、 淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系 · B、 淡墨与浓墨的渐进关系 · C、 淡墨与浓墨使用的偶然关系 · D、 淡漠与浓墨的复合关系 我的答案：A 4 “留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。· A、 漫染 · B、 点染 · C、 积染 · D、 擦染 我的答案：D 5 题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。· A、 字体美

3、观 · B、 颜色渗透进去 · C、 着墨力度均匀 · D、 画面感强 我的答案：B 6 以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。· A、 在纸上调锋 · B、 在纸上调色 · C、 在纸上调墨 · D、 在纸上调画面关系 我的答案：D 7 中国绘画作品中的物象塑造多体现（）形。· A、 三角 · B、 圆 · C、 方 · D、 不受局限 我的答案：A 8 下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。· A、 强调骨法用笔 · B、 强调气韵生动 ·

4、 C、 强调书写性 · D、 强调整齐 我的答案：D 9 为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。· A、 明亮 · B、 沉重 · C、 淡雅 · D、 厚重 我的答案：A 10 陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。· A、 绘画主题 · B、 绘画颜色 · C、 绘画 · D、 绘画语言 我的答案：D 11 由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。· A、 笔墨 · B、 物

5、象形态 · C、 用色 · D、 空间安排 我的答案：B 12 下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。· A、 突出陶瓷作为“假玉”自身的美感 · B、 突出画面的意境所在 · C、 也叫画面的气孔， · D、 画面更加紧凑 我的答案：D 13 正确增加釉料厚度的方法是（）。· A、 待到前一次釉料干之后继续积染 · B、 笔尖蘸墨要足 · C、 可在前一次釉料未干之前继续着色 · D、 釉料重调使用 我的答案：A 14 下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。· A、 饿叟 

6、3; B、 兰亭 · C、 老萍 · D、 借山吟馆主者 我的答案：B 15 筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。· A、 绘画的风格 · B、 笔墨关系 · C、 画面关系 · D、 绘画的意境 我的答案：B 16 一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。· A、 笔尖蘸清水 · B、 笔根蘸浓墨 · C、 笔尖蘸淡墨 · D、 笔肚仍为淡墨 我的答案：C 17 中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。· A、

7、 缓慢 · B、 即兴 · C、 精心设计的 · D、 有计划地 我的答案：B 18 下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。· A、 先打草稿 · B、 用浓墨直接画图 · C、 注意构图，突出画眼 · D、 逐渐加强积染 我的答案：B 19 中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。· A、 多和少的对比 · B、 疏和密的对比 · C、 虚和实的对比 · D、 线与线的对比 我的答案：D 20 绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。· A、 形态多样性 · B、

8、偶然性 · C、 借鉴出新 · D、 写意 我的答案：C 21 “清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。· A、 程璋 · B、 张熊 · C、 吴昌硕 · D、 吴湖帆 我的答案：C 22 以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。· A、 用料讲究 · B、 具象生动 · C、 构图讲究 · D、 笔墨到位 我的答案：B 23 “窑彩”是用来称呼（）的。· A、 釉下彩 · B、 釉中彩 · C、 釉上彩 · D、 釉瓶的彩绘装饰 我的答案：

9、A 24 釉下彩又被称为下面哪一项：（）· A、 窑彩 · B、 色釉 · C、 窑变 · D、 釉变 我的答案：A 25 使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。· A、 为了着色均匀 · B、 因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因 · C、 釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。 · D、 搅拌时上色更深，烧制效果更好 我的答案：C 26 传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。

10、3; A、 画面淡薄 · B、 笔墨关系缺失 · C、 发色明显透亮 · D、 缺乏笔墨关系所体现的艺术性 我的答案：C 27 （）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。· A、 积墨 · B、 泼墨 · C、 点砚 · D、 分水 我的答案：D 28 能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。· A、 笔尖带浓墨 · B、 笔肚带淡墨 · C、 笔根带清水 · D、 笔尖带淡墨 我的答案：D 29 吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的

11、意象，那么吴昌硕多以（）为主。· A、 小篆 · B、 行草 · C、 大篆 · D、 草篆 我的答案：C 30 瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。· A、 笔肚蘸满釉料，墨较稠 · B、 毛笔自身的问题 · C、 蘸太多墨的缘故 · D、 不知道 我的答案：A 31 能够用来说明临摹的原则的是（）。· A、 取其神，遗其貌 · B、 主要考察大小、虚实、松紧的画面关系 · C、 考察精神境界的捕捉和把握 · D、 主要考察像与不像 我的答案：A 32

12、 绘画无“闲章”主要说明的是印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）。· A、 完整关系 · B、 丰富性 · C、 画家个人偏好 · D、 对比关系 我的答案：D 33 山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。· A、 重工笔 · B、 精细 · C、 沉郁 · D、 明亮 我的答案：C 34 下面哪一项是绘制青花瓷纹饰的原料：（）· A、 锡矿石 · B、 钻土矿 · C、 钻石 · D、 铁矿石 我的答案：B 35 花鸟画中植物

13、的叶子，颜色搭配是（）。· A、 淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎 · B、 打底和勾叶茎的颜色无特殊要求 · C、 浓的打底，淡的勾叶茎 · D、 打底和叶茎用色一致 我的答案：A 36 在瓷板上绘画时，加一些稀料，其作用是（）。· A、 使釉料更加均匀 · B、 更容易着色 · C、 使绘画出来的效果更有立体感 · D、 无特殊作用 我的答案：C 37 下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。· A、 心阿兰若主持 · B、 寿者 · C、 雷婆头峰寿者 · D、 老萍 我的答

14、案：D 38 下列除（）之外，都是山水画中的运用透视法的表现。· A、 高远 · B、 深远 · C、 平远 · D、 长远 我的答案：D 39 陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。· A、 罩染 · B、 积染 · C、 套染 · D、 漫染 我的答案：B 40 下列选项中不属于墨法的是（）。· A、 皴 · B、 泼 · C、 积 · D、 染 我的答案：A 41 “泼墨”是指（）。· A、 用大毛笔尽情的书写 · B、 用毛笔着重涂染 · C

15、、 用调料盘直接泼彩 · D、 不断染色 我的答案：A 42 题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。· A、 笔法粗细一致 · B、 字体大小可控 · C、 绘画语言的统一 · D、 墨法一致 我的答案：C 43 下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。· A、 画面中的点线面关系 · B、 色彩上的黑白灰关系 · C、 追求意境 · D、 基本构图规律 我的答案：C 44 在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，有时候会根据（）选择

16、物象作画，比如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。· A、 谐音 · B、 相关物 · C、 读音完全一致 · D、 物象相关 我的答案：A 45 陶瓷绘画的“三变”不包括（）。· A、 釉变 · B、 质变 · C、 流变 · D、 窑变 我的答案：B 46 擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。· A、 用水染 · B、 用手指头揉 · C、 用笔弹 · D、 用刀片刮 我的答案：D 47 瓶子烧制过程中，会缩小多少？·

17、 A、 不会缩小 · B、 .05 · C、 .2 · D、 .15 我的答案：B 48 釉中彩简称为下面哪一项：（）· A、 釉里红 · B、 黄花釉 · C、 青花釉 · D、 釉中 我的答案：D 49 陶瓷画中苔点的作用是（）。· A、 为了画面中点线面关系的完整性 · B、 无特殊意义 · C、 传统中国画点缀的需要 · D、 打破线条的通顺，起到装饰的作用 我的答案：D 50 在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。· A、 烧制时间 · B、 颜料的质

18、地 · C、 颜料的厚薄 · D、 颜色 我的答案：C 二、判断题1 釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁。我的答案： 2 在临摹前，必须首先对画作进行细致的分析，做到胸有成竹，心中有数。我的答案： 3 将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。我的答案： 4 所谓“分水”，一般选用大的，软的毛笔，使其在绘画过程中尽可能看不到笔触。我的答案： 5 “釉变”是陶瓷烧制过程中的“三变”之一。我的答案： 6 在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。我的答案： &#

19、215; 7 吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。我的答案： 8 中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。我的答案： × 9 釉里红没有浓淡深浅的变化。我的答案： 10 潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。我的答案： 11 画圆圈时，不能一笔到位，而是以“一勾一勒”的方式分两步画完，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。我的答案： 12 釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。我的答案： 13 绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者

20、有很好的书法基础。我的答案： 14 一般而言，小毛笔更容易皴擦。我的答案： 15 在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。我的答案： 16 堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这样既不会影响其他颜色的烧制效果，同时也能够增加厚度。我的答案： 17 陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。我的答案： × 18 在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。我的答案： 19 画面的颜色应适当，不能过分追求绚烂。我的答案： 20 将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“续接”。我的答案： 21 在中国绘画中，不断

21、重复一种绘画语言，才能产生气势，因此可以不顾及其他而不断重复。我的答案： × 22 印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。我的答案： 23 青花不能分至五色，层层分染。我的答案： × 24 在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。我的答案： × 25 绘画中出现错误时，陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势，即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。我的答案： 26 根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。我的答案： × 27 在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成“女”字形。我的答案： 28 题

22、款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。我的答案： 29 满庭芳是个词牌我的答案： 30 陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。我的答案： × 31 青花或者釉里红这两种釉料非常适合用来表现中国画的笔法和墨法，但在构图方面则较为欠缺。我的答案： × 32 经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。我的答案： × 33 书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。我的答案： 34 中国画讲求意境，所塑之形是为达意服务的。我的答案： 35 陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。我的答案： 36 景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。我的答案： 37 中国画中的笔墨秩序感强，画面感乱，或者花，都与笔墨秩序有关。我的答案： 38 一般而言，硬笔或者大毛笔所作之画更为雄浑有气势，而软笔风格更为雅致。我的答案： 39 齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。我的答案