毕业论文-地方剧种“落子”的发展探究

1、学 号 201040809247捉供全套毕业论文 密级公开衡水学院毕业论文地方剧种“落子”的发展探究论文作者：指导教师：系另i：首尔系专业：音乐学年级：2010级提交日期：2014年5月9日答辩日期：2014年5月30日毕业论文学术承诺木人郑重承诺：所呈交的毕业论文是木人在导师指导下进行的研究工作及取得的研 究成杲。除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不存在抄袭情况，论文中不包 含其他人己经发表的研究成果，也不包含他人或其他教学机构取得的研究成果。作者签名： h期：毕业论文使用授权的说明木人了解并遵守衡水学院有关保留、使用毕业论文的规定。bp：学校有权保留或向 有关部门送交毕业论文的原件

2、或复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以公开论文的 全部或部分内容，可以采用影卬、缩卬或其他复制手段保存论文及相关资料。作者签名： 指导教师签名： h 期： h期：论文题目：地方剧种“落子”的发展探究摘 要：在经济全球化、文化多元化、技术数字化的今日，全中国很多地方戏曲无一 幸免都走向了萧条，随着物质条件的充盈，传统文化在人们心中越来越处于边缘的地 位。现代社会应该好好思考我们自己民族文化的重要性。在民族音乐艺术领域，面对 民族个性文化的逐渐磨灭，面对本土文化艺术形式的没落，面对民族精神急待唤醒， 我们需要与时俱进，开拓创新，积极推动中国传统文化的发展。因此，在选择论题时 我选择了家乡地区戏曲

3、剧种“落子”。以涉县的两个剧团为例来写出这一剧种的发展 现状，提出相应的解决方法，挽救民族文化，振兴发展戏曲艺术。关键词：地方剧种；落子；发展。title： research on the development of localoperas “lao zabstract: in the economic globalization, cultural diversity, digital technology today, the chinese many local opera spared to depression, with the material conditions of th

4、e filling, traditional culture and more marginalized status in the hearts of the people more and. think about the importance of reflection of our own national culture to modern society. in the field of national music art, in the face of national culture gradually forgotten, in the face of local cult

5、ure and art form downfallen, facing the national spirit to awaken, we need to advance with the times, pioneering and innovative, and actively promote the development of china traditional culture. therefore, in the choice of the topic i chosenlao zimarea in our hometown opera the two company in she x

6、ian county as an example to write the development status of the drama, put forward the corresponding solution, save the national culture, promoting the development of opera art.keywords: local operas; move layer; development.目录摘要iabstractii引言1-“落子”这一戏曲剧种的形成与发展2（-）“落了”这一戏曲剧种的由來2（-）“落子”的发展阶段2（三）“落子”已被

7、列为国家非物质文化遗产，发展状况不容乐观3%1 邯郸地区落子剧团的发展发展现状4（一）涉县平调落子剧团的发展现状4（）台村大落子剧团的兴衰5（三）台村小落了剧团即台村小剧团的没落5%1 地方剧种“落子”当前的传承与发展所遇到的困境及解决方案7（）内部原因7（）外部原因7（三）解决方案7结语9参考文献10致谢11引言戏曲在现代社会环境下的发展较为艰难，整个行业在走下坡线，尤其是地方戏 曲，这跟社会商品经济的发展有很大的关联。一定程度上传统戏曲的发展传承形式与 现代社会脱节，造成戏曲艺术跟不上现代经济社会的发展节奏，因此，我在论文里着 重写关于家乡地区戏曲剧种“落子”的发展情况。与现实相结合，提出

8、相应的解决方 法，振兴传统戏曲艺术，使其融入社会商品经济中。论文通过小剧团的发展史，來说 明现代剧团、戏曲的发展传承的种种困难，在现代社会形势下，运用现代技术手段增 加传统戏曲的吸引力，使戏曲登入国际化舞台，使其成为中国的舞台剧，歌剧。%1 “落子”这一戏曲剧种的形成与发展“落子”是河北省民族民间戏曲最有代表性的一支。它拥有着一百五十多年的历史, 在沧州地区它也很是流行，是名符其实的地方名剧。但是现在“落子”这一地方戏曲作 为我省的非物质文化遗产和优秀传统文化的优秀的一部分，它的发展已举步维艰。就现 存剧种来讲以往的三十九种戏曲到上世纪七十年代末只剩下二十多种，“落子”剧种也 在其中。针对传统

9、地方戏剧所遇到的问题，必须对其进行有效的改革，为“落子”这一 剧种注入新的血液，不仅是为了弘扬民族文化发展地方经济，更是为了新农村的建设提 供力量源泉。(-)“落子”这一戏曲剧种的由来平腔梆了是“落了”这一曲种的另一种别称，1935年改称今名，它主耍流行于我 国的北方地区，尤其是河北、山西、河南等地。1910年前后形成于唐山。评剧在民间 说唱莲花落和民间歌舞蹦蹦的基础上发展而成，落了系秧歌类型的民间舞蹈，内容多是 表现男女爱情和人民生活的。从大方面分，落了有：沧州落了，武安落了，上党落了， 奉天落子，山东落子。(-)“落子”的发展阶段大致可分为五个阶段：对口莲花落阶段；“拆出”阶段；唐山落子阶

10、段；奉天落子 阶段；评剧阶段。1、对口莲花落阶段：北方地区的对口莲花落形成的时间是在嘉庆以后，它在宝址、 三河等地比较流行。因此，在这些地方的民众在赶集、外出探亲、游玩吋常'常在一起集 会，进行演唱。莲花落形式又分有“单板”和“对口”两种。先说“对口”形式，它主 要分成上装和下装：上装包着半个头，并凡有假的辫了做衬托，是旦角；下装就比上装 讲究，因是主角，也是丑角。当然，无论是上装还是下装都是进行彩扮扮相。“单板” 就是一个人讲故事或者是边唱边打板儿，这点跟传统曲艺单口相声有点相像。但它有自 己的曲调，來回反复，形成一个完整的曲目。2、“拆出”阶段：这个阶段主要是收到了东北二人转的影响

11、，学习了二人转在演 出屮的表演形式，把说和唱区分开来，并且一改之前的第三人称的叙述，在不同的场景 下通过直观的第一人称表现出來，使表演更具油说服力，在咅斥方面也吸收了二人转的 唱腔。3、唐山落子阶段：唐山落子又被称为唐山评剧，也可以称之为“平腔棒子戏”。它 的出來可以追溯到一百零六年前。在当时被称为“北平禁地”的京城里一个剧团一度唱 红，就是金菊花等人。他们在吸收了京剧、乐亭大鼓等的在唱腔、身段后，提高了自己 的舞台表现力。平腔戏的唱腔是人的真声，技巧性的假声较少，因此又得名“平戏”， 至此，在唐山地区评剧就基本形成了一个剧种。4、奉天落子阶段：九十五年前，落子剧i才i的一部分艺术家受到邀请到

12、奉天地区（现 在沈阳）演出，受到了当地人民的欢迎，在结合了东北二人转艺术后，成兆才编写的杨 三姐告状的首演在东北地区产生了深远影响，其时又被称为“奉天落子”。5、评剧阶段：在二十世纪三十年代中期，随着北方局势的不稳定，大量的民众迁 往南方地区，这其中就包括文人、曲艺艺人等。“落子”也就是在这个阶段传入南方。 先是在苏杭一带发展，并根据南方戏迷的口味结合现实情况，对落子进行一定的变革。 随着吋局动荡，民众逃离，落子又流传到云贵地区，并打下了坚实的基础。西路评剧也 是评剧的一派，它是曲莲花落演变而來，我们也能称之为北京蹦蹦。（三）“落子”已被列为国家非物质文化遗产，发展状况不容乐观近些年，“落子”

13、戏在各地的分支都进行了中遗，例如，唐山评剧（落子的一种分 支）、武安平调落子、涉县小落子等。虽然都进行了中遗，但随着现代社会文化、西方 音乐歌剧文化的冲击，年轻的一代对于落子的兴趣骤减，各地落子剧团在市场经济的冲 击下勉强生存，行业发展呈下滑趋势。在涉县，听“落子”戏的人越来越少，仅仅局限 于老年人，剧团已经到了难以维系的程度，因而从事这一行业的人也纷纷改行。从业人 员的减少，听众的减少，形式的老化是剧i才i的发展陷入恶性循环。近儿年随稍有改观， 但跟i多年前相比，它的受欢迎程度已经大大降低，发展情况不容乐观。%1 邯郸地区落子剧团的发展发展现状“落子”戏在河北的西南部、山西部分地区很是受欢迎

14、。大落子与山西的晋剧一脉 相承，它结合晋剧与莲花落的特点形成独有的唱腔形式，而“小落子”则是“武安落 子”的分支。起初它的主要分布地区在河北涉县的台村。此说法是否准确，没有考证。 由于小落子独有的曲调，其在邯郸地区、长治地区很是流行，越来越多的人喜欢它、学 习它。（一）涉县平调落子剧团的发展现状现在，与很多地方剧团的窘迫情况不同的是涉县县剧团逐步走上了正轨，融入到了 社会经济发展的大熔炉中。他们现在坚持活跃在乡村小镇的舞台上，成为邯郸市唯一一 家长年坚持活跃在乡村舞台的县级戏剧团。现在，剧团每年的演出场次保持在四五百场 以上，到哪里无不受到欢迎，涉县县剧团也是邯郸市戏曲市场上的一个标兵。但是在

15、剧 团的舞美设计、创新理念上还是跟不上时代的发展，这就导致了大部分年轻戏迷的流失, 缺少些青春的活力。近些年来，县剧团在涉县县委、县政府的支持下取得了长足的发展，县财政也给予 补助，不单在设备更新人员培训上设立了专项资金，而且为了丰富农村业余生活，给百 姓提供文化大餐，每年还耍专门为卜乡送演出的演员剧团设立补贴资金。并且设立“涉 县文艺创作振兴奖”，对优秀剧目给予重奖。近年來，涉县的文化事业的到了长效 的发展，并且积极完善公共文化服务体系。为老百姓做实事做好事。自一九五四年县剧 团建团至今，已经走过了六十个年头，作为地域文化的主耍传播者z-,几十年来，深 受广大人民群众的喜爱。现在的送戏下乡活

16、动依旧在进行着，它不仅为老百姓带來了文 化大餐，更是为文化遗产的传承做出了巨大的贡献。剧团发展的灵魂就是要有好的剧目、吸引人的作品。近几年，在各级领导文化界人 士的大力支持下，县剧团排了几部脍炙人口的好戏，并且是以电视的形式搬上了荧幕， 例如大型现代戏山娃，剧目里写照了社会主义新农村建设中的人和事，这部戏在河 北省戏曲节上获得了剧目奖等十几个奖项。八集戏曲电视连续剧彩云更是拔得头筹, 在中央电视台播出三次，是第一个地方拍摄的戏曲电视剧进入央视，并获得了广大老百 姓的好评。文学艺术的创作在于人，文化遗产的保护也在于人，剧团发展的前景还是由我们年轻一代来创造，优秀曲目的诠释靠的是拔尖的人才，那么人

17、才培养战略就很重要。长期以来，涉县平调落了剧团从未松懈对戏剧人才的培养。他们创新管理方法，剧团上下的第4页共11页每个人都是复合型人才，不仅能在台上唱戏，而在台下干剧务、搭场地他们也是能手。 在剧团这个大家庭里，大家都是尽自己的能力把事情干好，在专业上也常常在一起相互 切磋相互学习，每当有新人加入剧i才i后，大家总是积极帮助其进步，尽力提高整个剧i才i 的实力。每年还派剧团成员外出学习进修，在剧团闲时还安排成员参加各种各样的比赛, 现在剧团的很多成员都多多少少获过奖项，在省市的比赛中拔得头筹，为剧团赢得荣誉。 使剧团走向了光明，走向了未来。涉县剧团的发展与精彩传承：每年都能够培养一些地方戏人才

18、，并且产出了一幕幕 近现代曲廿。今天，旧戏班歙县场景，新的戏剧之后，演出市场是蓬勃发展，一片繁荣 的景象，农民喜欢看戏的气氛越来越强。涉县县剧i才i在河北省举行的戏曲比赛中获得了 好的成绩，知名度又有了新的跃升。如今，涉县剧团不再仅仅局限在邯郸地区发展，在 山西、河南等地都能够看到他们的身影。在政府的支持下，在团员的努力下，“落子” 这一地方戏曲瑰宝越来越受到重视，相信剧i才i拥有广阔的发展前景。(-)台村大落子剧团的兴衰在我调查中，台村一共有两个剧i才i:大落子剧i才i、小落子剧i才i。拯老人们讲，这两 个剧i才i在上世纪五十年代就形成了，八九十年代曾是他们最辉煌的时期。大剧i才i的代表 作

19、有窦娥冤、两狼山、穆桂英挂帅等；小落子剧团的代表作借樞樞等，都 是一些家t里短的曲目。因大落子剧团的影响大，演出剧目较多，一度被提升为“县剧 i才i”，在当时十里八乡都是很有名的。在电视和网络不发达的年代，家乡的“落子”就 成为的人们的文化精神食粮，人们常常坐在一起学习、讨论戏曲，场院里也常能听到阵 阵的唱戏声。进入这个世纪以来，相继离世老演员的越来越多，我们传承人却还是很少，这就加 剧了我们地方剧种的衰亡。“大落子”剧团早已解散，正是出于对“落子”戏的感情， 并希望“大落子”得到传承，台村的一些年轻人自发组织过一个农民业余剧团，到本县 周边和晋东南地区演岀。但由于缺乏资金，乂没有适当的支持，

20、剧i才i在支撑了很短的一 段时间后就解散了。后来，村委无奈种只能把老剧团的“遗产”全部出让给了个人。土 生土t的艺人越来越少，有时不得不到山西上党的戏校请些学员来支撑，现在，他们依 旧艰难的活跃在涉县的周边市县。在走访中发现，缺经费、缺人才、缺市场已经成为邯 郸地方戏曲发展的三大难题。在经历一段时间的低迷期后，剧团恢复了些活力，但由于 后续人才的减少，发展之路不容怎观。(三)台村小落子剧团即台村小剧团的没落相比大落子剧团，台村小落子剧团就没那么幸运了，现在小剧团已经消亡，不复存 在。现在在涉县台村，依稀留着当初小剧团表演的舞台，演员也已经老去或者改行，但 令人欣慰的是在村落里有越来越多的戏曲爱

21、好者，他们经常聚集在一起讨论、学唱小落 子。在剧团方面，由于缺乏经费等等原因，乡村剧团的生计受到影响，难为维持，故此 解散。%1 地方剧种“落子”当前的传承与发展所遇到的困境及解决方案（）内部原因地方剧团，尤其是农民剧团，演岀剧目少，尤其是经典剧目少z又少，很少进行剧 目开发创新，演出内容缺乏新意，但是创新不应偏离戏曲艺术规律和形式。因此，把握 传统与创新的z间的程度是很难的。虽然有着i定的困难，但必须努力去做，充分发挥 自己和团队的想象力，抓创新，不管能不能成功，都得坚持心屮的目标和理想。（二）外部原因受到现代文化艺术形式多样化和西洋音乐形式的冲击，受信息传输媒介多样化的影 响很大。现代音乐

22、给人的感觉是吋尚、潮流，而且音乐形式的多元化符合年轻人一代追 求时尚生活的特点，戏曲在大多年轻人的认为是老套的、古老的遗产，不喜欢它们的音 乐形式。随着时代的发展，曲艺形式也发生了翻天覆地的变化，人们对艺术的追求形式 也越来越多，这也归结丁文化形式的多样化，也是社会在发展过程中的一种必要趋势。 地方的戏曲在演出等形式上的更新较慢，不符合青少年追求快节奏、刺激生活的心理， 从审美角度讲，就是几十年前人们的审美取向和现在的人们冇所区别。只有把地方戏曲 在不改变其固有形态的基础上进行深加工，使其充分的与现代社会生活挂钩，在创新中 寻求发展，这样我们的地方戏“落子”才能长久的传承下去。（三）解决方案1

23、、地方戏曲的生存与发展重在科学发展，建议在当地建立地方戏曲研究组织，集 各方文化人才，民间艺术家的智慧，共同探究地方戏曲文化在当代社会环境下的发展模 式。广泛开展民间地方戏曲的比赛，建立社区的“落了”文化走廊。并把它形成一种机 制，形成一种社区文化。2、向政府部门建议，把“落了”这一戏剧剧种形成一个教育、演绎体系。在学校 艺术教学当中加入戏曲教学，邀请民间“落了”剧团艺人讲学或进行联合办学，建立“落 子”剧团学生班，定期交流演出。这就是建立长效的戏曲进课堂的机制，为培养年轻一 代的地方戏曲人才储备做足准备。3、政府的大力支持是最主要最有利的。这就需要当地政府在教育、文化、演艺、 娱圧等各方面健

24、全体制，并予以大力的资金支持，就像县政府支持县剧团一样，各乡镇 也要积极支持辖区内的戏曲文化工作，必要的时候给予以帮助。提高团员的积极性，为 团员解决一些实际性的问题，凝聚剧团的力量。4、剧团要获得良好的发展，那就不能等着别人支持，靠着别人资助，必须寻找自 己的发展道路。要坚持走基层路线，多寻求在村镇的发展，只有服务于我们百姓才是发 展的硬道理。同时，演出的地域不仅仅只局限于我们这样一个小县城，我们要充分利用 好我们的地理优势，把我们自有的戏曲文化向周边辐射，这样才能立足于本地市场的基 础上，并扩大到周边甚至更远的地方去。结语通过对“落子”戏进行深度改革，使“落子”这一地方剧种融入了市场经济当中， 弘扬地方文化，发展了地方文化产业。再者，也使我们地方戏曲文化产业融入到我们的 日常生产经营当屮来，增加民众的收入。对于我们年轻一代来说，去接触我们地方剧“落 子”并且去学习它，这能使我们发现文化的力量，來增加自己的自制力，同吋冇利于吸 取人才的发现与地方戏曲文化的流传。在学校教育中，我们也可以在艺术科目中加入戏 曲题材，从当地邀请剧团的老师加入到教学当屮；在社区、村落里广泛的搞戏