【写作指导】角色模板：小说中的人物类型

1、【写作指导】角色模板：小说中的人物类型角色模板：小说中的人物类型作者：华城空明剧情角色在故事情节中起到的作用模式，叙述学中称之为“叙述功能”。对叙述功能的研究一般认为起源于俄国艺术理论家普洛普，他列举由七大类三十一种叙述功能。这 七类分别是：一、反面角色，二、捐献者，三、助手，四、 公主和她的父亲，五、送信人，六、英雄，七、假英雄。普洛普的理论对叙述结构的研究有着重要的意义，但由于诸多 限制，他所提由的叙述功能在今天看来并不完全适用。回到上一章提到的角色原型。我们在这无数种叙述功能分类 中选取由比较神话学家约瑟夫坎贝尔的理论作为基础，结 合今天的文艺影视作品，重新进行九种角色原型的分类。愚人愚

2、人原型在莫些方面与塔罗牌大阿卡纳中的愚者牌面十分相似，完美的契合了心里原型中的“愚者”原型。 它拥有狡诈、滑稽、慵懒、贪婪、机敏等诸多特点，常常为 故事带来喜剧性调剂。原型作用愚人拥有许多重要的作用，他们需要打破过度膨胀的自我，将自以为是的英雄 拉回现实。他们通过恶作剧或口误来揪由愚蠢与虚伪，警示 墨守成规的人改变的必要性。紧张、冲突与悬念让人觉得精疲力竭时，愚人的生现能够瞬间释放欢笑元素，令读者 再生兴趣，也因此令人印象深刻。小说遮天中的“段德”就是这样一个典型范例，他贪婪而又狡诈，却总是能够 引人发笑，为紧张的剧情带来缓冲。 北欧神话中的恶作剧之神洛基也是一个真正意义上的愚人。他聪明灵活，

3、为诸神提供建议、咨询，同时也密谋着将他们毁灭，促使他们行动、改变，为阴暗风格的北欧神话提供了难得的喜剧调剂。愚人种类在神话故事中，愚人角色洛基有时会作为奥丁或雷神的搞笑伙伴出场。而在最后一战的故事里，他却成为了致命的阴影、对手，指挥着死灵的力量对抗诸神。 除了伙伴、 对手、 阴影之外， 愚人也经常会以英雄的身份登场。在某些故事中， 洛基作为愚人英雄， 凭借智慧从巨人处生还。而在民间童话、传说里，愚人英雄则常以兔子之类的小动物形象出现，他们没有抵抗能力却充满智慧，总能让捕食的对手吃亏。 华纳兄弟公司根据美国南部民间传说中的 Br'erRabbit 改编而成的动画 “兔八哥” ， 就是一个

4、经典的愚人英雄。他灵活机敏，与对手斗智斗勇，百战百胜。 有时候逆转下局势， 让愚人被别人智取， 也是件相当有趣的事， 小说 遮天的读者们就相当乐于看到愚人段德在主角英雄面前吃亏的场景。 实际上这便是来源于民间故事中的 “龟兔赛跑”原理，愚弄弱者的愚人被自己的小聪明愚弄到，既达到了戏剧效果，又满足了寓言价值。 化形 英雄有时会遇上这么些人，他们似敌似友，让人捉摸不定。或许口蜜腹剑，笑里藏刀 ;或许模棱两可，暧昧不清。就好似妖媚精变，化成人形，难辨真身。 化形来源化形原型的初期似乎总是和两性关系的构建有关，它来源于两个心理学概念，阿尼玛和阿尼姆斯。 根据荣格心理学理论，任何人都有着完整的男女心理特

5、质。隐藏在男性无意识中的女性特质，被称之为阿尼玛，女性的男性特质则称之为阿尼姆斯。 在现实社会中，尤其是古代社会，阿尼玛和阿尼姆斯是被压抑的对象。 男性从小就被教导只展现自己 “男子汉气概” 的一面，而女性则要学会压抑自己的阳刚气质。 被压抑的阿尼玛和阿尼姆斯并不会消失， 他们会在无意识的幻想、 梦境之中，以异性的人、兽、神等形象出现，潜移默化中构建出一个异性的模板，亦或择偶标准。 在任何一段盲目的感情中，恋爱的双方互相了解并不足够的深入，但对方始终显得那么出色，似乎十分符合自己的择偶标准，这便是因为阿尼玛、阿尼姆斯被投射到了对方身上，人为地塑造出了化形者原型。 当激情逐渐退却，盲目变作清醒，

6、对方身上的毛病缺点也开始显现。恋爱双方开始相互指责、抱怨，感慨情人的伪装、善变。由此，便构成了化形者最初的来源。 原型作用 化形者善变的特质让英雄与读者对其难以定位。是敌是友?是否忠诚?真爱亦或背叛?化形者们承担着将种种猜疑、悬念带入剧情的责任。 在古典文艺作品中，化形 常常以更加直观的形象出现，比如东方妖娆魅惑的狐狸精，西方性感毒辣的蛇蝎女。除此之外，狼人、吸血鬼等生物，都是天生的化形。 当然，化形并非总是象征着致命的诱惑， 有时他们只会让英雄感到困惑迷茫。 在爱情故事里，化形几乎是必不可少的一部分。真爱与金钱间动机不明的女化形者、 信任与谎言间真伪难辨的男化形者， 通过怀疑欺骗、密语甜言、

7、虚情假意、利用背叛，给平淡的故事增添曲折，推动剧情进展。 化形也并非总是刻意的。就像前面提到的化形来源一般，有时也会产生被动的化形者。难言之隐、误会巧合、多疑多虑、弄巧成真，没有恶意的人也可成为化形者中的一员。 化形另一个重要作用就是迷惑观众。有时化形在迷惑英雄的同时也让代入英雄的读者心生疑虑，有时化形可以获得主角英雄的认可，却依旧会被读者们怀疑其本性。 化形面具作为最灵活的原型之一，化形面具随时有可能出现在任何一个角色身上。 为了通过门将的关卡，英雄可能会带上化形的面具，伪装成门将的一员 ;为了英雄的成长，导师可能会带上化形的面具，为其带来考验 ; 为了英雄的安危， 伙伴可能会带上化形的面具

8、， 假意背叛 ; 而阴影敌人， 亦可以带上化形的面具， 来到英雄的身边。 化形的改变可能以是内在、 外在的， 可以是主动、被动的， 但真正的要点， 还是在于把握好 “变化” 二字。 对手 对手原型以竞争者的身份出场，他们或敌或友，总能促进主角的成长。 对手种类单纯与英雄作对的人， 不一定都是对手。他们或许是门将、或许是阴影、或许是化 形。只有与英雄势均力敌，且相互竞争的人才算得上对手。很多影视作品便是以英雄与对手间斗智斗勇的较量为主题展开的。如超人与罪犯，怪盗与神探等。实力相当的对手间的角逐往往是一部作品最容易由彩的部分。如漫画死 亡笔记，主角和对手间丝丝计算、层层布局、环环相扣， 双方都认为

9、对方已被自己引入套中，胜券在握，读者亦是云 里雾里，心若悬石。直到交锋最后一刻，一方大获全胜，一方满盘皆输，胜负双方皆在意料之外，情理之中。对手与英雄之间并非总是处于敌对关系。在日系动漫作品中，英雄与对手经常是伙伴，或是介于伙伴与阴影之间。漫画龙珠里，主角英雄的对手角色贝吉塔便是从阴影敌人转变为伙伴关系。而火影忍者中的对手角色宇智波佐助则 是从伙伴变为阴影、化形。感情纠缠的对手关系，换一个流行的说法就是“相爱相杀”。在欧美作品中，这一类型 常用于表现男女英雄之间的矛盾与协调。近三十年来，随着 日系少女漫画的兴起，该类型被广泛应用于耽美题材中。莫些特殊的故事中，有着双生英雄的存在，也就是所谓的“

10、双 主角、多主角”。由于读者通常只能代入一个角色，双生英 雄或许感情亲密，但依旧有着对手关系。另一种更加特殊的对手便是多重人格了。同一个角色的不同人格间，有着 不同的性格、立场、行为方式，通常也是对手兼阴影关系。阴影为人所憎恶的、愤怒的、唾弃的、恐惧的、仇恨的一切，这就是阴影，蜷缩在人们心底莫个角落里的可怖巨兽。 阴影来源阴影原型，象征着心理活动中被压抑的那部分能量。负罪感、心理创伤、不良情绪，这些被理性所否定、 抛弃、放逐的负面能量，在阴暗的角落里化脓、发醉，逐渐 转化成自我毁灭的恐怖力量。作为释放人们所积蓄的内心能量的场所，无意识的梦境中总是能够看到阴影原型的身 影。当你被恶魔、歹徒、厉鬼

11、、猛兽等诸般梦魇所惊醒的时 候，阴影已经在向你敲响警钟。你需要去认识它，面对它， 并战胜它，在它成长到足以将你毁灭之前。原型作用阴影的作用在于与英雄之间爆发强力的冲突。弱小时，阴影 或许只是给英雄使绊子的小喽啰，而强大的反派头目甚至将 英雄置之于生命威胁之中，激发生英雄的潜能。值得提的是，阴影虽然总是处于英雄的对立面，但并不代表阴影 一定象征着罪恶。有时候阴影和英雄的冲突来自于观点、立 场、目标的不同。对于阴影角色的把握，很多人会把他描写成一个自我标榜的恶人，就像一些幼儿动画里的反派角 色一般。实际上大部分阴影都不认为自己跟罪恶有什么关系。相反的，在他们眼中，英雄才是邪恶。执着于心中的 理想，

12、相信自己的目标，并试图铲除一切阻碍的人，他们是 自己故事中的主角，自我心中的英雄，同时也是另一个故事 里偏执而又危险的阴影。同样的，当故事中的英雄被一 时的欲望、执念所束缚，亦或自暴自弃，自甘堕落时，也会化身为阴影，或者说被内心的阴影所压制。阴影种类许多人容易搞混阴影与对手的概念。实际上，在一些美式的 影视作品中，阴影与对手经常由现在同一个角色身上。 对手型的阴影和主角之间的关系，就好像是两匹朝着不同方 向前进，却又拉着同一辆马车的马。他们相互竞争，带动着 剧情的前进，有时也会放缓剧情进展的速度。而反派型的阴影和主角之间的关系，就好像两辆相对而行的列车，或 许开始时相距甚远，但迟早会爆发，剧烈

13、相撞。化形的背后所隐藏着的往往也是阴影的本质。或许英雄所爱慕着 的，就是渴望将他毁掉的蛇蝎女。阴影与英雄有时会交换身份。电影星战前传的英雄主角安纳金，在影片第三 部时被欲望、愤怒、恐惧蒙蔽了双眼，化身为阴影原型，在 之后的剧情中始终以反派的身份由场。直到星球大战第 三部结尾，才为了他的儿子再次戴上了英雄的面具。信使每当信使由现的时候，英雄们舒适安逸的日子也就快结束了。信使们总是会带来冒险的召唤，宣示着即将到来的 重大变革，催促英雄们踏上充满惊险、刺激的旅程。信使来源稳定的现状总是会给人带来安全感，但信使却在向你宣告着改变的必要性。每当新的生活、新的想法、新的 创思向你发生改变的召唤，你就要知道

14、，信使已经来到了你 的身边。它或许是一幅画、一个人、一本书，甚至是你 的内心。它无时无刻不在影响着你生活中的每一个细节，直到你不得不放弃逃避，直面改变为止。原型作用信使原型的首要作用，便是向英雄以及读者们传达改变的信 号。最直白的表现形式下，信使或许仅仅是一个将平衡即将 打破的消息传递给英雄的媒介。但更多情况下，英雄会选择拒绝面对改变，或者表现由迟疑、犹豫不决。这时的信 使，或许还要担负起激励英雄的责任。无论他给予英雄的是 豉励、挑衅、嘲讽还是捉弄，这都将成为故事进展的推动力。 信使可以是人，也可以是莫种事物，或自然力量。如地震、 海啸、股市崩盘、新闻发布会等。信使种类俗话说，两国交兵不斩来使

15、。在古代，信使在战场上，通常预示了即 将爆发的战争，或者带来和平的契机。当然，这种两军交战中的信使，也不一定都由人来承担。古时的战书有时也 会绑在飞箭或飞鸽上，而当今时代甚至有可能只是一通电 话。信使或许仅仅是为个人传达战讯。就像中世纪欧洲为骑士间的对决传递决斗信的仆从，或是幕府时期日本为武 士间的对战下达挑战书的家臣。值得一提的是，他们除了要 向挑战的对象传达讯息之外，有时还要负责把消息传播向外 界。由于任何角色都可以戴上信使的面具，这一原型随时都有可能由现在任何地方。 但毫无疑问，大多数的故事里， 在开头时信使都会由场。他们要帮助主角，以及读者们，从 平凡的世界跨入冒险之中。伙伴从最为古老

16、的故事开始，英雄们的身边便已聚集了众多友好的同伴，助其完成伟大的壮举。 伙伴作用 世上难有十全十美的人，英雄也不例外。伙伴的作用，便是弥补英雄的缺失，为故事带来均衡，给英雄增添人格厚度。 伙伴们需要在英雄的身边战斗，为其提供建议与示警，提出挑战，亦或作为英雄的陪衬。 伙伴的均衡体现在他们与英雄的互补性上，优秀的伙伴在剧情作用方面不应与主角相重合。严肃的英雄身边通常需要滑稽的伙伴予以缓冲，睿智的英雄身边亦需要愚钝的伙伴予以陪衬。 伙伴种类从剧情作用方面对伙伴进行分类，主要可以分为下面几种类型： 守护型守护型伙伴通常拥有着比英雄更加强大的能力，至少在防护能力方面如此。他们通常以英雄的支持者或者监护

17、人的形象出场，尽管有时也并非情愿。守护型伙伴有时会临时担当起导师角色，或者直接由导师作为英雄的守护人。 合作型合作型伙伴通常与英雄之间以利益为纽带结成同盟关系。但这种伙伴并不牢靠，有时合作型伙伴本身就是化形角色。当然，这种暂时的盟友关系，也可能会在与英雄的合作过程中转为真正的友谊。 挚友型挚友型伙伴是主角最为坚定的支持者，可以完全信赖、甚至托付性命的对象。他们能够替英雄完成一些至关重要的任务，通常也是故事中感情主线的重要推动力之一。 爱慕型 爱慕型伙伴是与英雄有着恋爱关系的角色。他（她）们有时会同与英雄爱恨纠缠的对手角色针锋相对，有时自身就在这两种类型的角色间转换 不定。爱慕型伙伴也是故事的感

18、情主线之一，并且随时都有 可能与其他任何一个感情线人物发生冲突。很多经典故事中 的主角便不得不为友情、亲情、爱情之间的冲突而苦恼。竞争型竞争型伙伴是伙伴与对手两种原型的综合体，他们通常与英雄有着不相上下的天赋和能力，在相互较量中共 同成长。但在关键场合，他们必须与主角英雄站在同一阵营。 这也是划分阴影对手与伙伴对手的重要依据。团队型很多冒险故事里，主角英雄都有着他的核心团队。英雄通常 需要和他能力各异的团队伙伴们通力合作才能闯过难关。团 队成员间是否拥有强大的凝聚力，是团队型伙伴与合作型伙 伴的最大区别。团队型伙伴一直是少年漫画中的主流，海贼王、圣斗士星矢、数码宝贝等青少年读者耳熟能详 的动漫作品都属此类。 辅助型英雄拥有太多的技能时，会由于显得杂乱而使读者感到厌烦。辅助型伙伴便是代 替了英雄掌握一些有用的技能，比如医疗、侦查等。他们可 以作为团队伙伴中的一员，有时也会单独行动。隐藏型隐藏型伙伴至少要让主角、敌人和读者中的一方无所察觉。他们作为英雄暗中的支持者，或许是潜入敌营的卧