主要授课内容（理论教学部分）

1、图3-11：简洁明快的建筑速写图3-12：色调淡雅，自然生动的建筑速写图3-13：利用铅笔表现的建筑速写3. 3钢笔淡彩的色彩特征钢笔淡彩的主要特征是简洁明快（如图3-11） 和色调淡雅，自然生动（如图3-12）。3. 4钢笔淡彩的表现工具与材料严格地说，任何画种所使用的工具、材料，几乎无 可改变地决定了这个画种的视觉表现特征。工具和材料是从事绘画和设计不可缺少的工具，它 们都有自己的特点和个性，要善于和它们交流，发掘出 它们的潜力，这需要使用者细心揣摩，领略其中的奥秘, 将它们的性格在设计速写图中充分展现出来。另一方面, 工具和材料应为我所用，不能让它们束缚住我们的手脚, 而是应当利用它们创

2、造出具有白我风格的、不同凡响的 作品。1、铅笔：特征是方便快捷、可擦可改、应用自如具 有丰富的表现性；在我们初学钢笔速写时，也可以用铅 笔先起稿（如图3-13）o2、碳笔、炭精条：特征是线条黑白度强烈，表现力 丰富，沉厚突出（如图3-14）o3、擦笔：作为以上工具的辅助材料，可以表现一些 暗部及远景效果。4、金属硬笔类：冬单线条钢笔画：线条流畅、简单明了、线条 精练具有韵律美；b、点线组成的块面钢笔画：能较好的体现光影 效果和明暗强烈的对比；c、线面结合的钢笔画：主次突出，结构清晰， 具有丰富的对比效果。5、马克笔：色彩艳丽，线条丰富、圆厚而透明感 强，速干的特性。6、水彩：能准确的刻画建筑物

3、的形体结构和丰富的 细节，色不掩线，相互补充等特性。图3-14：利用炭笔表现的建輩速写7、彩色铅笔；携带轻便，应用自如、表现力强3. 5钢笔淡彩的表现技法1. 线描淡彩表现技法（1）技法介绍线描淡彩是以针管笔或钢笔为主，颜色为辅的一种 效果图表现技法。区别于其他表现技法的主要特征为施 色更为简捷、单纯，而且大多只是起强调气氛和划分区域 的作用。因为针管笔或钢笔部分已完成得很充分,无需用 太多的色彩去塑造形体和空间。针管笔和钢笔淡彩使用的色彩一般以透明或半透明 的颜料为首选，但它的应用不似水彩技法那般注重施色 技巧，比如表现光影、色调、质感、冷暖等，它对起稿的 要求比其他技法更为严格,线描淡彩技

4、法基本上就是在 一张完整的针管笔或钢笔画上略施色彩。应该选择吸水 量大、弹性好的毛笔和尼龙笔，画纸则要求选择吸水性适 中的白纸或浅色纸。由于线描淡彩表现技法的特点就是 要求颜色的透明性好，不会对线稿有覆盖作用，所以它对 钢笔或针管笔稿的效果有很强的依赖性。不仅要求线稿 轮廓线清晰、准确，同时也要表现出物体质感和立体光影 的效果。这样在上色吋就像给一幅黑白画着色一样，颜色 简练，效果突出。线描淡彩中的色彩运用只是点缀或加强 画面效果，大多只需平涂即可（如图15）。（2）线描淡彩表现技法要领a、淡彩的渲染一般由浅渐深，由上至下，特殊情况也 可由下至上。b、地面在图中占较大比重时，则应先从地面开始，

5、再 画墙面最后画天花。因为地面颜色控制着整个画面的色 调，同时也决定看墙面和天花板的颜色。c、淡彩的颜色一般一遍完成,局部调整可作两至三 遍渲染分层次进行，但叠加的层次不宜过多，否则色彩会 变脏、变灰,所以要注意不可反复涂改。2. 彩色铅笔表现技法图3-15：线描淡彩表现技法图3-16：彩色铅笔表现技法彩色铅笔是效果图常用的作画工具之一，它有使用 简单方便、色彩稳定、容易控制的优点，常常用来画建筑 草图,平面、立面的彩色示意图和一些初步的建筑设计方 案图。但是，彩色铅笔一般不会用来绘制展示性较强的建 筑画和画幅比较大的建筑画。彩色铅笔的不足之处是色 彩不够紧密，不易画得比较浓重并且不宜大面积涂

6、色°当 然，如果能够运用得当的话,彩色铅笔表现技法是别有韵 味的（如图3-16） o(1) 技法介绍图3-17：水彩表现技法彩色铅笔在作画时，使用方法同普通素描铅笔一样， 易于掌握。但彩色铅笔的笔法从容、独特,可利用颜色叠 加,产生丰富的色彩变化，具有较强的艺术表现力和感染 力。彩色铅笔有两种表现形式：8、一种是在针管笔墨线稿的基础上,直接用彩色铅 笔上色，着色的规律是由浅渐深,用笔要有轻、重、缓、 急的变化。b、另一种是与以水为溶剂的颜料相结合，利用它的 覆盖特性，在已渲染的底子上对所要表现的内容进行更 加深入、细致的刻画。由于彩色铅笔运用简便，表现快捷, 也可作为色彩草图的首选工

7、具。c、画幅比较大的建筑画。彩色铅笔的不足之处是色 彩不够紧密,不易画得比较浓重并且不宜大面积涂色。(2) 彩色铅笔表现技法要领使用彩色铅笔表现应尽可能选择质地细腻，含蜡少 的彩铅，这样使用起来容易上色，较为省力，在处理画面 色彩关系上可能不会像水彩表现那么空灵、色彩透亮，也 不会像水粉表现那样塑造出的形体逼真、细腻，彩铅自有 其特色，在表现过程中要充分考虑彩铅的特点。3. 水彩表现技法水彩是以水为媒介,调和专门的水彩颜料，进行艺术 创作的绘画。水彩表现是建筑画法中的传统技法(如图 3-17),是很多世界著名设计大师所热衷的表现方法，因 为它有着别的画种所无法比拟的奇妙效果，具有明快、湿 润、

8、水色交融的独特艺术魅力。掌握水彩表现技法的关 键,在于把握好它的用水，这是水彩画技法的灵魂。水彩颜色的渗透力强、覆盖力弱，所以叠加次数不 宜过多，一般两遍，最多三遍。同时混入的颜色种类也 不能太多，以防止画血色彩污浊。它既可利用针管笔稿 做底稿，也可以充分利用自身的色彩特性独立地表现物 体。水彩着色的方法也是由浅至深、由淡至浓逐渐加重, 分层次一遍遍叠加完成的。由于具体着色时，画面浅色 区域画法一般为高光处留白，以用水的多少控制颜色的 浓度。当然，这只是水彩表现的一般规律，具体情况还 是要根据实际作图要求来决定的。水彩表现技法需要用吸水性较好及一些具有表面肌 理的纸张，这样才不容易使画纸变形，

9、影响画面效果。图3-15：水彩干画法图3-19：水彩湿画法图3-20：马克笔表现技法（1）技法介绍a、干画法在水彩的众多技法中，干画法是最基本的、最主要的 方法之一，几乎每张水彩作品都会不同程度地运用干画 法。人们对干画法有一个理解误区，以为就是少用水的意 思，其实正确的方法是:色块相加,须在前一色块干透后 再加下一遍色（见图3-18） ob、湿画法湿画法是水彩画最典型的技法，能够充分发挥水彩 的性能，表现效果柔和润泽，色彩迷离,很有感染力。湿画 法的基本要领是，着色在湿的状态下进行。湿画法可分为 两种:一种是将纸全部打湿，在湿纸上i田i,用色需饱满到 位,最好一气呵成，遍数不能过多。这种技法

10、的常握有些 难度，需要一定的经验;另一种方法是，将需画的部分用 笔水分淋漓地快速铺色，在未干时,溶入其他的色彩与笔 触（见3-19） o（2）水彩表现技法要领a、浅色区域的色彩加水量较多，浓度较淡，用自身明 度高的颜色画浅色,这样既可使浅色区域统一在明亮的 色调中，又可以有丰富的色彩变化和清澈透明感。b、深色区画法一般用三种以下的颜色叠加画暗部， 选用自身色相较重的色彩画暗部，加大颜色的浓度，适当 降低水在颜色中的含量。c、中间色调尽可能用一些色彩饱和度较高的颜色， 即固有色。4. 马克笔表现技法马克笔被普遍地认为是一种快速而有效的绘图表现 工具。因为它具有表现速度快、色彩亮丽、透明度好、 快

11、干等特点（如图3-20. 3-21）。它对被描绘物体的形 态塑造、质感、色彩等的把握和表现上都有极高的要求, 因此我们只有从其本身特有的个性入手，才能做到使用 时得心应手、挥洒自如。马克笔表现具有快干、不需要用水调和、着色简便、 绘制速度快等特点，具有较强的时代感和艺术表现力，常 使用于快速表现图中。马克笔的笔头是毡制的，有独特的 笔触效果，在作画时,要充分利用这种干净利落的特点。 马克笔色彩透明、种类繁多,再加上通过色彩的叠加更可 以取得丰富的色彩变化，在绘图过程中这将给予我们相 当的便利。5. 综合表现技法图3-22：水彩与彩铅综合表现技法图3-23：彩铅与透明水色综合表现技法综合表现技法

12、，顾名思义就是各类技法的综合运用 （如图3-2k 3-22> 3-23、3-24）。它建立在对各种技 法的深入了解和熟练掌握的基础上，其具体运作及各种 技法的结合与衔接，可根据画面内容和效果，以及个人喜 好和熟练程度来决定。图3-25：树木、花草的表现3. 6配景的表现方法1.树木花草的表现树木在钢笔淡彩建筑写生中具有烘托环境渲换气 氛、表现季节变化的作用，同时对突出建筑造型、增强画 面的虚实空间变化、平衡构图，也都具有一定的作用。尤 其是画面中重点树木姿态的生动表现及地面投影的处 理，与画面建筑的静态形成动与静的对比,能使画面增添 无穷的情趣与意境（见图3-25> 3-26>

13、; 3-27、3-28）。图3-26：树木花草使画面生动树木主要分为阔叶类和针叶类。阔叶类树木,树叶比 较茂盛，形如伞状,如梧桐树等;针叶类树木，外形基本上 呈三角形，如山松等。建筑画中树木的表现，不需要对每 种树木的特征、品种都作详细描绘,但是特征明显的树种 对树木的体积、姿态和层次都要明确表现。建筑画中树 木类型的选择，应根据画面的构图需要来确定。画面空白 过大,可选择树冠、树叶较大且密的树种。如果建筑本身 很美,细部需要表现得比较详尽。在选择树的类型及大小 时，就需要慎重考虑，决不能因为树木处理不当而影响了 主体建筑。对远景的树木一般处理得较平面化，但是需要 注意树顶轮廓的变化；而中景的

14、树，一饭都在建筑物前 血,有吋甚至遮扌当着建筑物，与建筑物联系得较紧密，在 表现这一部分树木时需要特别慎重；近景的树木,往往较 高大，但是大部分都不会挡着建筑物，对这一部分树木要 表现得较为生动细致。树木的色彩表现应根据画面的色调、气氛、时i'可和 季节的不同来确定，决不能只要是树木都画成绿色，色彩 的深浅与冷暖，也应当根据整个画面的效果来选择。但不 能过分地追求色彩变化，往往运用有儿种深浅变化的颜 色来表现空间层次及树形和体积的变化。树木的受光与 背光，也应当和主体建筑的受光条件相一致。有光必有投 影，树木的投影是效果图画面表现屮不可忽视的内容。 草地是建筑画中表现软质地面的主要题材

15、。图3-27：树木的基本形状效果图中草地的刻画，主要是运用色彩来表现，而不 是具体形体的表现。表现大面积的草地，首先要考虑草地 与画面色彩的协调与统一,然后再根据空间关系表现出 草地远近色彩的深浅与冷暖。画树木容易出现的问题和修正方法 树木画的很琐碎，没有整体概念，从局部一点一点拼 凑而成。应该从整体结构出发，树木画的平面化，缺乏 立体空间意识.只注意树的左右关系，没有注意前后、 左右、上下六面体积穿插难关系。树木的表象没有情趣, 主要是没有把握树种的表象特征和生长“姿态”。2.水景的表现如果表现较开阔的海边和湖边的建筑，海或湖的水 面一般都置于前景，这样岸上的建筑物及配套设施，在水 面上就会产生倒影。置于前景的水面，一般都表现出较平 静的状态，因此水中的倒影也较为清晰。水中物体倒影刻 画要虚，色彩对比要弱。注意岸上的物体和水中的倒影要 上下对应，倒影中的物体要整体、概括，不过分追求细部。 色彩的处理,除了要考虑岸上物体的固有色外