浅析金代玉器的艺术特点

1、    浅析金代玉器的艺术特点    姚金摘 要：金代作為由女真族建立起来的王朝，反抗了辽的暴烈统治，南下又打败了羸弱的宋朝。聪明并善于学习的金人不仅创造了属于自己的语言文字，在工艺美术方面也取得了重大突破，在吸收和借鉴优秀经验的基础上，融入属于自己的北方少数民族的游牧民族特色，形成了独具一格的工艺美术特点。关键词：玉器;造型;技法1 金代玉器的造型特点金代曾为辽的藩属国，经过契丹贵族长期的统治、剥削、压榨，最终在统领阿骨打的带领下联合多个少数民族共同反抗辽的统治，并在短时间内取得胜利。金代作为铁骑兵火器精锐，先消灭了辽，随后又消灭曾在政治、经济、文化等

2、方面恢宏于世的北宋。在战争的影响下，工艺美术方面也发生着巨大变化，例如金代玉器。金代在打败北宋后，金代初期的玉器大都还沿袭着北宋的风格。据记载，“女真是继契丹之后在东北兴起的一个强盛民族，文化上兼收并蓄”，说明金代在工艺美术方面吸收和借鉴了来自周边各国的艺术特色。金代在建立初期，掠夺大量来自辽和北宋的优秀工匠，他们对花鸟造型情有独钟，在雕刻时难免会出现北宋以及辽的工艺美术风格，使得早期的玉器风格多是宋朝风格的延续，后经过长期发展，金代玉器无论从造型还是技法上，都不逊色于北宋。宋朝作为中国古代艺术造诣最高的朝代，无论在绘画上还是在工艺美术等方面，都已达到中国古代之最，位于发展巅峰。宋朝最突出的成

3、就就是花鸟绘画，题材主要为花鸟风景等，金人借鉴了不少花鸟题材用在玉器的造型上。金人在吸收借鉴宋朝花鸟文人画等特征时，装饰纹样中，植物纹也开始出现，器物上雕刻的图案不论是人物或动物，均以花草为背景。中国史前曾出现过花鸟玉器，直到春秋时期，花鸟玉器均为神权统治服务，两汉之际，由于佛教的传入，莲花纹等世俗装饰纹样出现，至唐朝，花鸟玉器在中国玉器发展史上具有转折意义。受唐宋工艺美术风格的影响，到金代以后，花鸟玉器又融入了北方少数民族的日常生活景象，以及狩猎、捕食的情景，也就是著名的“春水”“秋山”玉器的雏形。受地理环境的影响，女真族生活在北方广袤的山林中，依山傍水的生活环境使他们能随时捕捉到海东青捕杀

4、天鹅的画面，并把大自然这一强悍的自然景观记录在玉器上，这种玉器自辽代开始被称为“春水玉”，但在金代以后才有了具体的定义，也是在金代后期，“春水玉”发展到了顶峰。史料记载，金代玉器中几何图形多见，几何形制的玉饰动物也多为荷花、灵芝等枝叶相伴，这也逐渐成为金代后期玉器雕刻的一大特色。2 金代玉器雕刻的技法特点金代在东北地区建立属于自己的统治区域后，由于长期受到剥削统治，女真族有了强烈的反抗意识，这使金代玉器在雕刻技法上也大有改变。古人云：“玉不琢不成器。”在建立属于自己的王朝后，金代玉器在雕刻技法本就娴熟的基础上，雄健、刚劲有力、刚柔并济的雕刻技法在玉器雕琢方面体现得淋漓尽致。通过精湛的雕刻手法，

5、玉器所表现的景象多为写实且寓意深刻，由于表现的景象多为写实题材，所以线条表现更为沉实有力，刀法更粗放。雕刻上，将镂雕与浮雕相结合，加以阴线刻画，用高超的镂雕技术雕刻，层次分明，使其所表现内容更丰富;寓意上，“春水玉”所描绘的为海东青捕食天鹅的景象，海东青实际上是一种鹘大型的鹰类，有着强大的攻击力，金人将海东青比作拥有顽强生命力的英雄，认为自己正符合海东青这威猛的特点，并使这一画面当作民族精神的体现;最主要的一点是金人赋予了玉器属于灵魂，使金代玉器别有一番韵味。总之，早期的金代在玉器雕刻方面刀法较粗糙，没有过多的改善，大多顺延宋朝的工艺美术风格;进入中期生活稳定后，雕刻水平提高，甚至更精细，雕刻

6、方法也花样多变，玉器图案、造型在中期达到鼎盛;晚期以后，玉器雕刻便没有过多的变化，一直延续着中期的技术水平，并且后期玉器数量也随之减少。3 金代玉器的材料特点古有名言：“言念君子，温其如玉，故玉向来为君子多珍重。”古代玉器多为贵族所拥有，这一传统到了金代也无一例外。在古代，玉器是身份的象征，社会地位越高，佩戴的玉器越珍贵，取材更稀有。所以，在玉料的选择上也多为玉中精品，材料的选择更为慎重。首先，金代玉器的玉料选择大有讲究，大都选择上好的和田玉、青玉、白玉等，配以玛瑙和水晶等。传统的女真族依然为游牧民族，由于游牧民族居无定所的特质，他们将最值钱、最方便的物件随时带在身上，并将这些价值不菲的玉器随

7、身佩戴，所以玉料选择当然是越贵越好，更方便迁移。金代中期，生活安定后，人们的审美要求越来越高，这时候的玉器多为装饰玉，使金人在玉料的选择上也越来越挑剔，金代中期的玉料大多为优质、温润的和田玉，加之精心雕琢，佩戴起来更美观，装饰玉更是成为主流。女真族生活在中国北方地区，因地理气候等原因，北方的戈壁滩较大，上等的玉器材料也较容易获得。考古发现，金代出土的玉器多为装饰玉，礼制、宗教、世俗用玉为辅，而装饰玉多半是为了美观，所以在选材方面更严谨。据河北省迁安市开发区金代墓葬出土报告，出土的玉器为红色玛瑙，研究发现此玉器为墓主人的随葬品，无其他特殊寓意，主要作用是象征墓主人身份。4 结语金人创造自己语言，在工艺美术上有卓越的发展，在金代中晚期，玉器雕刻水平逐渐达到顶峰，对后来的元、明、清发展也起到了推动作用。到了元代，在辽、宋、金三代的工艺美术的基础之上，创新大于继承，发展大于传统，在取其精华的基础上又得到发展。从所出土的金代玉器的材料来看，一方面，体现了民族自豪感，另一方面，表达了金人的聪明与智慧，正如屈原所言：“金玉有本质，焉能不坚强。”参考文献：1 白波，张友强，何忠.浅析金代工艺美术特点j.艺术科技，2013（2）：155.2 桂星星.民族美玉试论金代女真玉器j.艺术与设计（理论），2011（6）：278-280.