中国古典园林的造园技法

1、会计学1中国古典园林的造园技法中国古典园林的造园技法第1页/共38页第2页/共38页第3页/共38页第4页/共38页第5页/共38页第6页/共38页具体地讲，园林艺术处理山水（即叠山理水）的规律就是具体地讲，园林艺术处理山水（即叠山理水）的规律就是“山贵有山贵有脉，水贵有源，脉理贯通，全园生动脉，水贵有源，脉理贯通，全园生动”。其实，山有脉络走向，水。其实，山有脉络走向，水有源头流向，这是自然山水风景最一般的规律。要是园林中的山无有源头流向，这是自然山水风景最一般的规律。要是园林中的山无脉络，混成一堆，园中的水又是无源的死水，那末即使亭台建筑设脉络，混成一堆，园中的水又是无源的死水，那末即使亭

2、台建筑设计得再精巧，花木品种再多，整座园林也是生动不起来的。因此，计得再精巧，花木品种再多，整座园林也是生动不起来的。因此，造园的第一步就是要确定山的脉络走向，疏通园中的水源，并使山造园的第一步就是要确定山的脉络走向，疏通园中的水源，并使山水自然地交融在一起。如果园林建在自然山林之中，那么就应该按水自然地交融在一起。如果园林建在自然山林之中，那么就应该按照自然山岭的脉理走向来构山，这也就是明代计成说的照自然山岭的脉理走向来构山，这也就是明代计成说的“有高有凹，有高有凹，有曲有深，有有曲有深，有 而悬，有平而坦，自成天然之趣而悬，有平而坦，自成天然之趣”。要是平地造园，。要是平地造园，也要也要“

3、高出可培，低方宜挖高出可培，低方宜挖”，按照景色的需要使全园山石脉理协，按照景色的需要使全园山石脉理协调并统一起来。调并统一起来。第7页/共38页拥翠山庄是苏州城外虎丘山的天然坡度，依山势逐层升高。园门南向，十余级朴素的青石踏步将游人拥翠山庄是苏州城外虎丘山的天然坡度，依山势逐层升高。园门南向，十余级朴素的青石踏步将游人引入翠树掩蔽之中的简洁园门。门内有轩屋三间，构筑于岗峦之上的古木中间，是一处深邃幽奇的山中引入翠树掩蔽之中的简洁园门。门内有轩屋三间，构筑于岗峦之上的古木中间，是一处深邃幽奇的山中小筑之景。轩北不远处，有突起的平台，台上建亭名小筑之景。轩北不远处，有突起的平台，台上建亭名“问泉

4、问泉”，与轩屋和一边的陡峭山坡互成犄角之势，与轩屋和一边的陡峭山坡互成犄角之势，是引导游人登山的点景小筑，既增加了小园前后的空间层次，又将人们的视线引向高处。该亭的西、北是引导游人登山的点景小筑，既增加了小园前后的空间层次，又将人们的视线引向高处。该亭的西、北两面，在真山的悬崖下又堆了湖石假山，气势相连，中间植夹竹桃、紫薇、白皮松、石榴等花木。园墙两面，在真山的悬崖下又堆了湖石假山，气势相连，中间植夹竹桃、紫薇、白皮松、石榴等花木。园墙隐约于山石花树之间，并不显眼。园内的景色与园外的自然山林景色溶合在一起，充满生机和意趣。等隐约于山石花树之间，并不显眼。园内的景色与园外的自然山林景色溶合在一起

5、，充满生机和意趣。等到经由自然山石和人工稍为叠砌的蹬道逶迤而上，来到主要建筑灵澜精舍的平台上时，往下看，是一片到经由自然山石和人工稍为叠砌的蹬道逶迤而上，来到主要建筑灵澜精舍的平台上时，往下看，是一片葱翠的虎丘山麓风景；往上望，则是巍巍虎丘古塔。按照自然山水的脉理，人工构筑的小园与大的山水葱翠的虎丘山麓风景；往上望，则是巍巍虎丘古塔。按照自然山水的脉理，人工构筑的小园与大的山水景色协调而统一。拥翠山庄咸了虎丘山的著名景致，而虎丘的山林古塔也成了小园不可缺少的借景。景色协调而统一。拥翠山庄咸了虎丘山的著名景致，而虎丘的山林古塔也成了小园不可缺少的借景。第8页/共38页第9页/共38页第10页/共

6、38页第11页/共38页大园如此，小园也一样。苏州环秀山庄是一个仅有一亩多地的小园，得力于清著名造园家戈裕良的深湛技艺，在这有限的面积之内，塑造了以假山为主、溪地为辅的大起大落的地形，使小园现出质朴自然的山林风貌。主山在池东，有前后两峰。第12页/共38页第13页/共38页第14页/共38页第15页/共38页第16页/共38页第17页/共38页寄畅园的水寄畅园的水- 园中之水有旷、奥之分。水聚则旷，有汪洋之感；水散则奥，有不尽之意。无锡寄畅园之水池无锡寄畅园之水池-南北狭长，故在中部知鱼槛(半亭)处水面狭一下，使水面层次感，而且处理得更为含蓄第18页/共38页植物是造山理池不可缺少的因素。花木

7、对植物是造山理池不可缺少的因素。花木对园林山石景观起衬托作用，又往往和园主追园林山石景观起衬托作用，又往往和园主追求的精神境界有关。如竹子象征人品清逸和求的精神境界有关。如竹子象征人品清逸和气节高尚，松柏象征坚强和长寿，莲花象征气节高尚，松柏象征坚强和长寿，莲花象征洁净无暇，兰花象征幽居隐士，玉兰、牡丹、洁净无暇，兰花象征幽居隐士，玉兰、牡丹、桂花象征荣华富贵，石榴象征多子多孙，紫桂花象征荣华富贵，石榴象征多子多孙，紫薇象征高官厚禄等。薇象征高官厚禄等。 古树名木对创造园林古树名木对创造园林气氛非常重要。古木繁花，可形成古朴幽深气氛非常重要。古木繁花，可形成古朴幽深的意境。所以如果建筑物与古树

8、名木矛盾时，的意境。所以如果建筑物与古树名木矛盾时，宁可挪动建筑以保住大树。计成在宁可挪动建筑以保住大树。计成在园冶园冶中说：中说：“多年树木，碍箭檐垣，让一步可以多年树木，碍箭檐垣，让一步可以立根，研数桠不妨封顶。立根，研数桠不妨封顶。”构建房屋容易，构建房屋容易，百年成树艰难。除花木外，草皮也十分重要，百年成树艰难。除花木外，草皮也十分重要，平坦或起伏或曲折的草皮，也令人陶醉于向平坦或起伏或曲折的草皮，也令人陶醉于向往中的自然。往中的自然。 三、植物 第19页/共38页第20页/共38页第21页/共38页第22页/共38页 在人和自然的关系上，中国早在步入春秋战国时代，就进入和亲协调的阶段

9、，所以在造园构景中运用多种手段来表现自然，以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界，以取得自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术效果。构景手段很多，比如讲究造园目的、园林的起名、园林的立意、园林的布局、园林中的微观处理等。在微观处理中，通常有以下几种造景手段，也可作为观赏手段。第23页/共38页第24页/共38页第25页/共38页第26页/共38页四、对景四、对景 第27页/共38页第28页/共38页第29页/共38页第30页/共38页通过本次作业对中国古代园林有了进一步的认识（一）造园艺术，“师法自然”“师法自然”，在造园艺术上包含两层内容。一是总体布局、组合要合乎自 然。山与水的关系以及假山中峰

10、、涧、坡、洞各景象因素的组合，要符合自然界 山水生成的客观规律。二是每个山水景象要素的形象组合要合乎自然规律。二）分隔空间，融于自然中国古代园林用种种办法来分隔空间，其中主要是用建筑来围蔽和分隔空间。 分隔空间力求从角上突破园林实体的有限空间的局限性，使之融于自然，表现自然。 为此，必须处理好形与神、景与情、意与境、虚与实、动静、因与借、真与假、有 限与无限、有法与无法等种种关系。（三）园林建筑，顺应自然中国古代园林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、楼、台、阁、馆、斋、舫、 墙等建筑。人工的山，石纹、石洞、石阶、石峰等都显示自然的美色。人工的水， 岸边曲折自如，水中波纹层层递进，也都显示自然的风

11、光第31页/共38页第32页/共38页第33页/共38页第34页/共38页拥翠山庄是苏州城外虎丘山的天然坡度，依山势逐层升高。园门南向，十余级朴素的青石踏步将游人拥翠山庄是苏州城外虎丘山的天然坡度，依山势逐层升高。园门南向，十余级朴素的青石踏步将游人引入翠树掩蔽之中的简洁园门。门内有轩屋三间，构筑于岗峦之上的古木中间，是一处深邃幽奇的山中引入翠树掩蔽之中的简洁园门。门内有轩屋三间，构筑于岗峦之上的古木中间，是一处深邃幽奇的山中小筑之景。轩北不远处，有突起的平台，台上建亭名小筑之景。轩北不远处，有突起的平台，台上建亭名“问泉问泉”，与轩屋和一边的陡峭山坡互成犄角之势，与轩屋和一边的陡峭山坡互成犄

12、角之势，是引导游人登山的点景小筑，既增加了小园前后的空间层次，又将人们的视线引向高处。该亭的西、北是引导游人登山的点景小筑，既增加了小园前后的空间层次，又将人们的视线引向高处。该亭的西、北两面，在真山的悬崖下又堆了湖石假山，气势相连，中间植夹竹桃、紫薇、白皮松、石榴等花木。园墙两面，在真山的悬崖下又堆了湖石假山，气势相连，中间植夹竹桃、紫薇、白皮松、石榴等花木。园墙隐约于山石花树之间，并不显眼。园内的景色与园外的自然山林景色溶合在一起，充满生机和意趣。等隐约于山石花树之间，并不显眼。园内的景色与园外的自然山林景色溶合在一起，充满生机和意趣。等到经由自然山石和人工稍为叠砌的蹬道逶迤而上，来到主要建筑灵澜精舍的平台上时，往下看，是一片到经由自然山石和人工稍为叠砌的蹬道逶迤而上，来到主要建筑灵澜精舍的平台上时，往下看，是一片葱翠的虎丘山麓风景；往上望，则是巍巍虎丘古