人物速写入门教程001

1、什么是速写 ？ 人物速写,是以简单而迅速的笔调表现一种动态形象的图画,即在短时间内用简炼的线条扼要的画出对象的形体、动作和神态。 它的目的是记录生活,为创作积累素材,培养敏锐的观察力及迅速表现对象(描绘)的能力。 要画好速写,必须坚持勤奋练习顾名思义是一种快速的写生方法顾名思义是一种快速的写生方法.分动态速写与静态速写分动态速写与静态速写用简练的线条在短时间内扼要地画出人和物体的动态或静态形象。用简练的线条在短时间内扼要地画出人和物体的动态或静态形象。 速写的分类速写的分类 1.线性速写：以线条为主的速写，是指用简练、概括的线条迅速、扼以线条为主的速写，是指用简练、概括的线条迅速、扼要地描绘对

2、象的形、神、动态、气氛及场面的一种绘画样式。线性速要地描绘对象的形、神、动态、气氛及场面的一种绘画样式。线性速写比较适合于初学者，它体现的是速写的基本功底，把线性的画好了写比较适合于初学者，它体现的是速写的基本功底，把线性的画好了，线面结合的才能游刃有余，线面结合的才能游刃有余。2.线面速写：以线造型为主，明暗辅之，以面补充的画法，具有空间感强以线造型为主，明暗辅之，以面补充的画法，具有空间感强、层次丰富、形体表现更为充分的特点。这种以外轮廓的细线与内形体、层次丰富、形体表现更为充分的特点。这种以外轮廓的细线与内形体的宽线、块面线的三结合，直中带曲，寓曲于直，具有很强的表现力度的宽线、块面线的

3、三结合，直中带曲，寓曲于直，具有很强的表现力度。内部的结构利用线条的交叉和大笔挥写相结合，既准确地表现了形体。内部的结构利用线条的交叉和大笔挥写相结合，既准确地表现了形体结构，又生动洒脱，不失速写的特性，以这种手法表现的人物速写，更结构，又生动洒脱，不失速写的特性，以这种手法表现的人物速写，更为结实，作品更富有力度，并有一气呵成、鲜艳夺目的效果。为结实，作品更富有力度，并有一气呵成、鲜艳夺目的效果。 3.明暗速写：运用明暗调子作为表现手段的速写运用明暗调子作为表现手段的速写,适宜于立体地表现光线照适宜于立体地表现光线照射下物象的形体结构。其长处有强烈的明暗对比效果射下物象的形体结构。其长处有强

4、烈的明暗对比效果,可以表现非常微可以表现非常微妙的空间关系妙的空间关系,有较丰富的色调层次变化有较丰富的色调层次变化,有生动的直觉效果有生动的直觉效果,它适于学它适于学习油画、版画专业的学生掌握。在以面为主的速写中习油画、版画专业的学生掌握。在以面为主的速写中,是以运用黑白规是以运用黑白规律来经营画面的律来经营画面的.黑白做为一种表现手段，常用明暗表现方法形成独特黑白做为一种表现手段，常用明暗表现方法形成独特的审美趣味的审美趣味 。1、立意立意 动笔前要仔细观察写生对象的形体、气质、职业等特点。动笔前要仔细观察写生对象的形体、气质、职业等特点。即观其形、会其神、见其美，力求即观其形、会其神、见

5、其美，力求“意在笔先意在笔先”、“以形写以形写神神”。2、构图构图 具体是在画具体是在画站姿站姿的时候，我们可以遵循的时候，我们可以遵循“头顶格、脚两头顶格、脚两指指”的构图规律。所谓的构图规律。所谓“头顶格、脚两指头顶格、脚两指”是指模特头部上边是指模特头部上边缘到画纸边缘的距离基本为一根手指的宽度；而脚距纸张下边缘到画纸边缘的距离基本为一根手指的宽度；而脚距纸张下边缘的距离基本为两根手指的宽度。缘的距离基本为两根手指的宽度。 画画坐姿坐姿时，模特的脚距纸张下边缘的长度大约为三根手指的宽时，模特的脚距纸张下边缘的长度大约为三根手指的宽度，要长于头距纸张上边缘的长度。这就是构图时上下比例所度，

6、要长于头距纸张上边缘的长度。这就是构图时上下比例所注意的规律，而左右的距离也是有规律的。通常情况下，模特注意的规律，而左右的距离也是有规律的。通常情况下，模特视线朝向的一方，留的距离要稍大一些，而另一个方向的距离视线朝向的一方，留的距离要稍大一些，而另一个方向的距离要稍微小一些。要稍微小一些。 画画蹲姿蹲姿时构图方法基本上和画坐姿时相似，只是左右两边的距时构图方法基本上和画坐姿时相似，只是左右两边的距离要更加注意一些，因为蹲姿给人的感觉稍微有点被压扁的感离要更加注意一些，因为蹲姿给人的感觉稍微有点被压扁的感觉，所以一定要注意左右两边的距离，这样画出来的姿态才会觉，所以一定要注意左右两边的距离，

7、这样画出来的姿态才会更舒服。更舒服。作画步骤作画步骤“站七坐五盘三半站七坐五盘三半” 也就是说也就是说,站的时候站的时候,人高是七个头长人高是七个头长坐着时坐着时,人高是五个头长，坐在地上时人高是五个头长，坐在地上时,人高是三个半头长。儿童身高约为人高是三个半头长。儿童身高约为4-5个长。我们在画人物速写的时候个长。我们在画人物速写的时候,抓住人抓住人物头、手与脚（鞋）的微妙关系物头、手与脚（鞋）的微妙关系,才能画才能画出动态。注意线条越简单体现动态越好出动态。注意线条越简单体现动态越好。男：肩宽胯窄男：肩宽胯窄女：肩窄胯宽女：肩窄胯宽3、坐姿坐姿人物一般约为五至六个头高，确定完大致比例后，用

8、较长垂直线，依次标出两肩的高低关系、手臂的动态、上身的长度，两腿的动态和位置等。1、用较肯定的线勾出发型、脸庞、五官等基本特点。2、画出脖子的动态、然后画出两肩，尤其要注意两肩的高低与宽度，由于远侧肩只能见到一点而容易被忽视。人物的造型不准（太高或太胖），往往是从两肩的失误造成的，因为只要肩关节稍低一点，就可能使肘关节变低，从而使上身拉长，以致全身拉长。4、接着可以从头部作着手，同时接着可以从头部作着手，同时注意头颈肩的位置关系和整体注意头颈肩的位置关系和整体头发的走向以及五官的透视与头发的走向以及五官的透视与刻画。刻画。5、画出背部的轮廓线，这是一条、画出背部的轮廓线，这是一条主要的动态线，

9、要画得正确，主要的动态线，要画得正确，并有连贯性。并有连贯性。！6、画出腿、脚，注意上臂、腿画出腿、脚，注意上臂、腿与躯干之间的与躯干之间的“负空间负空间”，保证形体的整体性。保证形体的整体性。7、画出衣着上的小结构，画出衣着上的小结构，补充一些必要衣纹。补充一些必要衣纹。站姿：是人头部的七至站姿：是人头部的七至七个半头高。七个半头高。 注意两腿的倾斜，应引注意两腿的倾斜，应引向人物的向人物的重心线重心线。什么是重心线？ 重心线，是通过人的重心向地面所引出重心线，是通过人的重心向地面所引出的垂直线，是分析人体动作的重要依据的垂直线，是分析人体动作的重要依据和辅助线。和辅助线。 支撑面，是指支撑

10、人体重量的面积，通支撑面，是指支撑人体重量的面积，通常指脚底面积以及两脚之间所包括的面常指脚底面积以及两脚之间所包括的面积（立姿）；坐卧时支撑面是人体与支积（立姿）；坐卧时支撑面是人体与支撑物的接触面积撑物的接触面积。！怎样来找动态线？怎样来找动态线？ 动态线是指能体现人体运动趋向和特点动态线是指能体现人体运动趋向和特点的的实线实线。实线实线，是指是指能反映人物能反映人物肢体的外轮肢体的外轮廓线，或者廓线，或者是紧贴人体是紧贴人体结构部位的结构部位的衣着轮廓线，衣着轮廓线，而一些下垂而一些下垂的，离开人的，离开人体结构的，体结构的，飘动的衣着飘动的衣着轮廓线都称轮廓线都称为为“虚线虚线”。 观

11、察方法（负空间观察法）（负空间观察法） “负空间观察法负空间观察法”就是利用形体与形就是利用形体与形体之间的负空间的形状、大小来确定或体之间的负空间的形状、大小来确定或检验形体之间关系的准确性检验形体之间关系的准确性。根据根据“图底图底”关系原理，形象被称关系原理，形象被称之为之为“正形正形”（正空间），形象周围（正空间），形象周围的背景等则被称为的背景等则被称为“负形负形”或或“负空负空间间”。！ 线的魅力主要指线的节奏。对于线性速写来说，节奏线的魅力主要指线的节奏。对于线性速写来说，节奏由为重要，如果没有节奏，线条就会显得很乱，画面由为重要，如果没有节奏，线条就会显得很乱，画面没有主次。表

12、现节奏的方法是多种多样的，用笔的力没有主次。表现节奏的方法是多种多样的，用笔的力度是一种节奏；线条的疏与密、虚与实、流畅和停顿度是一种节奏；线条的疏与密、虚与实、流畅和停顿是一种节奏；画面的黑白关系也是一种节奏。一幅速是一种节奏；画面的黑白关系也是一种节奏。一幅速写作品只有注重画面的节奏了，才有可能拿高分。写作品只有注重画面的节奏了，才有可能拿高分。 1. 线的穿插线的穿插：线的：线的“穿插穿插”重在强调人物的结构与动态，不论是用来表示人物服重在强调人物的结构与动态，不论是用来表示人物服饰的线，还是用来表现人物动态、轮廓的线，都是来塑造人物形象的。生动的人饰的线，还是用来表现人物动态、轮廓的线

13、，都是来塑造人物形象的。生动的人物形象，主要是依靠这些有组织的线条来完成的，而这些线即表达了人物形象，物形象，主要是依靠这些有组织的线条来完成的，而这些线即表达了人物形象，又展示了速写中线的艺术魅力。又展示了速写中线的艺术魅力。2、线的节奏：人物速写中，节奏的体现与用线是息息相关的。如重点刻画头部、手部、鞋或脚这三处，画面就会形成“重-轻-重”的节奏感，在这种节奏感中加入对人体关节、结构转折等处的用线，画面会形成更为复杂的“重-轻-重-轻-重”的节奏感。对头发进行刻画时，运用大量密集的线条形成了一个重的色块，加强了画面的黑白对比。运用精致、肯定的线条对面部五官进行细节的刻画，有利于五官质感的表

14、现。模特的手按在衣服上，衣服受到了挤压有了起伏变化，将这种变化表现出来，会使手看起来更有力量。如果裤子上没有两侧的裤兜就会显得略微简单一些，加上裤兜之后裤子就更加耐看了，而且还有一定装饰味，使画面更丰富。线 条 流 畅线条停顿3.线的质感线的质感：在速写中，虽然线的质感并不是线的长处，但也不能因此忽略用线条：在速写中，虽然线的质感并不是线的长处，但也不能因此忽略用线条对各种材质质感进行表现的尝试。一般情况下，坚硬、厚重的物体用线较直，用对各种材质质感进行表现的尝试。一般情况下，坚硬、厚重的物体用线较直，用笔应沉着；柔弱、轻薄的物体用线易细，用笔应飘逸、洒脱；粗糙的物体用笔易笔应沉着；柔弱、轻薄

15、的物体用线易细，用笔应飘逸、洒脱；粗糙的物体用笔易粗松。粗松。用线将女青年的头发分组一束用线将女青年的头发分组一束束地穿插表现，然后再发尖处束地穿插表现，然后再发尖处汇集，既能体现其顺滑的质感，汇集，既能体现其顺滑的质感，又能有蓬松的质感。又能有蓬松的质感。衣服上毛领应该画的密一些、衣服上毛领应该画的密一些、虚一些，中间可留白，这样虚一些，中间可留白，这样可以更好的体现出毛发的质可以更好的体现出毛发的质感。在用线的穿插方向和虚感。在用线的穿插方向和虚实关系上应与头发区分开，实关系上应与头发区分开，产生一虚一实的对比关系。产生一虚一实的对比关系。用轻松柔和的线条表现出毛衣用轻松柔和的线条表现出毛

16、衣的柔软、细腻的质感。的柔软、细腻的质感。用明确、硬朗的线条表现出强烈的用明确、硬朗的线条表现出强烈的形体转折结构。形体转折结构。作者运用飘逸、洒脱作者运用飘逸、洒脱的的线条将羽绒服的质感线条将羽绒服的质感表表现的准确、到位。现的准确、到位。鞋子上的线条一般画的鞋子上的线条一般画的较方，线的转折较大，较方，线的转折较大，可以体现出脚的体积和可以体现出脚的体积和鞋子的质感。鞋子的质感。4.线的疏密线的疏密：是表达和丰富作品效果的一种手段。线条的疏密处理在整个画是表达和丰富作品效果的一种手段。线条的疏密处理在整个画面中处处存在，没有疏密对比，画面就显得平板，更没有节奏感。在速写作品面中处处存在，没

17、有疏密对比，画面就显得平板，更没有节奏感。在速写作品中，有组织的线会起到陪衬画面并使画面更生动的作用。例如：密集的、有节中，有组织的线会起到陪衬画面并使画面更生动的作用。例如：密集的、有节奏的线与大面积的空白会使画面主次分明。而比较密集的部位，通常也是人体奏的线与大面积的空白会使画面主次分明。而比较密集的部位，通常也是人体关节转折最为明显的地方。关节转折最为明显的地方。一缕缕头发组成了比较密集的块面，与疏明的面部轮廓形成了强烈的疏密对比，使头部在整个画面中形成了一个视觉焦点。帽子与面部相比较“密”，与头发相比较“疏”，大大丰富了画面的节奏。疏密面部的结构很重要，故而画的即简洁又实在，线条用的比

18、较少，注意这的线要精准。大腿因为裤子比较紧，形成了紧贴肌肉的外轮廓，此处衣纹较少，要少画或者不画。膝盖后侧的腿弯转折处线条较密，是因为裤子受到大腿和小腿的转折挤压而形成了较多的褶皱。模特穿的裤子比较贴身，此处没有关节的转折，所以衣纹较少。此处作者用较“密”的线条刻画了鞋带的转折结构与穿插关系，与鞋面的“疏“形成了对比，丰富看画面的节奏。 5.线的虚实，作品中富有韵律感的”虚实“也是形成美的一个重要因素。初学阶段，很多学生会将画面画成虚实不分的效果，线条像没有变化的钢丝，缺乏美感。通过下图可以看出，模特的轮廓结构的线条画的明确而具体，也就是我们说的”实“，而轮廓内部的线条应纤细，色调清淡而随意，

19、也就是”虚“。也就是说所有表现人物外部轮廓及结构的部位、紧贴人体部位的线条要画的肯定、实在，没有接触人体肌肉和骨头部位的线条则要画的虚轻、松动。在长期的速写训练过程中，线的”虚实“表达会随着对人物形态结构和透视关系认识程度的提高而进一步提高。如果不会处理线条和画面的虚实对比关系，画面就会平板，缺少艺术性和感染力。这个地方是头发与头部的界限，也是下颌骨的骨点，处理的实一点。这个地方是结构的转折处，处理的实一点，把线的穿插交待清楚。这个部位是小腿胫骨的位置，骨头突出外形硬朗，线条用的实一些。这条线正好可以区分两腿的前后关系。这个地方的头发虚一点，可以突出头部主题，强化空间感。衣服的纹路相对于衣服的

20、轮廓和转折线来说是次要的，表现的时候可以适当的虚化。在鞋上，鞋的结构线是主要的，而上面的装饰花纹是次要的，用线的虚实来区分主次关系。鞋跟和鞋底的是较硬的，所以要用实一点的线条，同时要注意前后两只鞋的虚实关系，前面的鞋离视线比较进，处理的时候要实一点，刻画的详细一点，而后面的的鞋离视线较远，处理的时候要虚一点，刻画 的概括一点，进实远虚，这样更能拉开画面空间感。深入刻画（细部刻画） 头部头部三庭五眼三庭五眼 三庭和五眼的位置：三庭和五眼的位置： 1、脸部的长度（三庭）从额头发际线到下颚为脸的长度，将其分为三等分:由发际线到眉毛，眉毛到鼻尖，鼻尖到下颚为三庭。 2、脸的宽度(五眼) 理想脸型的宽度为五个眼睛的长度，就是以一个眼睛的长度为标准，从发际线到眼尾(外眼角)为一眼，从外眼角到内眼角为二眼，两个内眼角的距离为三眼，从内眼角到外眼角，又一个眼睛的长度为四眼，从外眼角再到发际线称为五眼。黄金分割法黄金分割法三庭指脸的长度比例，把脸的长度分为三个等分，从前额发际线至眉骨，从眉骨至鼻底，从鼻底至下颏，各占脸长的1/3。五眼指脸的宽度比例，以眼形长度为单位，把脸的宽度分成五个等分，从左侧发际至右侧发际，为五只眼形。两只眼睛之间有一只眼睛的间距，两眼外侧至侧发际各为一只眼睛的间距，各占比例的1/5。凹