如何化解楷书“死板僵硬”的通病？——以欧楷为例的破解之道

1、精品如何化解楷书“死板僵硬”的通病？以欧楷为例的破解之道如何化解楷书“死板僵硬”的通病？以欧楷为例的破解之道编者按：前几日刊发的几篇书法入门基本知识，获得了广泛的传播与讨论。 事实上，这个系列书法讲座已经播出经年，但对于学习者来说，问题还是那些老问题，困惑还是那些旧困惑非不为也，是不知也。今日再次整理本篇讲座（第13 集）文字稿，重点解决由楷书入门修习者的一个大难题为什么我的楷书写出来死板、呆滞、僵硬、无神？主持人：田老师，有在学欧体楷书的朋友经常说，他写出来的字显得笨拙和死板；而且还有一个朋友说，他们看到一些写欧体楷书的、在社会上小有名气的“书法家”写出来的字也是显得死板和笨拙。而看到您在节

2、目中写出来的漂亮的欧体楷书觉得大不一样。所以朋友们就想让您就这个问题讲一讲：为什么会有这么大的区别？田蕴章：你谈的这个问题，是一个普遍现象。写欧体楷书，临摹欧阳询的“九成宫碑”而写出来的字，很多人都有这个问题就是：笨拙、无神、死板、僵硬、板滞等等这些问题这是个普遍现象，不是一个个别现象。有很多人，临可编辑精品帖很多年，仍然这个问题不得解脱。对于初学者来说，这不算是一个大问题。因为这是一个阶段性的问题。应该有这么一个阶段，在开始临摹的过程中出现死板、僵滞等，这都是一个必然的过程。但是有些人，临欧多年，甚至象你说的，在社会上有一定知名度了干脆说吧， 有些个老先生们， 写了一辈子欧体字，到死都是僵板

3、乏神。这个问题就不是一个阶段性的问题。主持人：也就是说一直都无法突破这个问题。田蕴章：一直不得解脱这个问题就属于是个病态属于是在学习书法方面的方法有问题，认识上有问题，领悟欧体字的本来面目有问题。我们在前面已经谈过，就是启功先生所说的这个“透过刀痕见笔痕”。（注：参阅第 10 集：临帖三忌）这个问题启功先生点得很准确，但是，话是说得很轻松，而如何通过“刀痕见笔痕”，则是一个长时间的问题。在这个问题上，我想谈两个原因。造成死板、笨拙、僵滞的原因是什么呢？归结起来有两点，希望朋友们特别注意。第一个原因是： 只临碑刻，不临墨迹由此而造成的弊端。也就是只临碑刻上的字迹，只认准了欧阳询一个人。因为欧阳询

4、的楷书，我们到现在都没有见过他的墨迹本，见过的都是石刻、拓片这些东西。所以呢，它是刀刻过的东西，你看可编辑精品它在字帖上非常灵活、多变，而且那么样的精神，那么样的巧妙，可是到你笔下写出来之后，总带着石刻的味道。表面上看来好像有点金石气，实际上是写出来死板僵硬。所以我说初学者是一个阶段，但你已经写了若干年了，如果这个问题还不得解决，这就是一个病态问题。这个问题是什么原因呢？就是你不容易透过刀痕发现笔痕。这个“笔痕” ，就是当年欧阳询在写字的时候的真实的用笔方法、真实的墨迹效果是什么样子的。你捕捉不到，于是这个问题就长年不得解决。那么要解决这个问题要怎么办呢？我把我个人学习书法的一些心得体会，或者

5、说是经验之谈介绍给大家。我小时候也曾经有过这样一个阶段。但是，我的父亲、我的伯父真的是教学有方。他看出来你写字有死板，怎么办呢？第一个方法就是让你多临墨迹。可是欧阳询的墨迹没有，临什么呀？大家要知道，欧阳询之所以成为欧体，就是因为从之者众、效之着广。主持人：也就是临摹欧阳询字迹的人很多。田蕴章：特别的多。他成为了一个体系、成为了一个流派。因此，这些学习欧阳询的人他们各自都有所得，或者是各有所师。虽然他们都不如欧阳询，但是，他们每个人都各有自己的心得。所以我们对历史上学习欧体的名家的墨迹是能找得到的。可编辑精品比如说，在明代，文征明写欧体字就非常的好。我见过文征明写的欧体字，非常精到。你从他的墨

6、迹当中就可以发现：哦！欧阳询当年用笔是这个效果。理解了。墨迹嘛，你可以看墨迹就知道他用笔的方法在哪里。当然在石刻当中，细心揣摩的话也能得到，但是，不如在墨迹当中得来的更为直接，更为方便一些。主持人：这其实是一条捷径。田蕴章：诶，应该说是一条捷径。比如说清代的成亲王，他写欧体字很多年，在他的欧体字里面你能发现笔墨精髓。在清代还有很多人，比如说黄自元、李鸿章等他们的墨迹，当初我家里都有对联、扇面、中堂、 条幅这些个欧体的墨迹。所以在我小时候，我父亲每天就拿来让我看。结合着欧阳询的九成宫醴泉铭 、虞恭公碑等楷书石刻一起学习，慢慢地领悟。从墨迹到石刻，翻来覆去的练，逐渐逐渐从僵板的石刻当中解脱出来。当

7、然这需要时间。所以，不学欧阳询是不行的，只盯住欧阳询的一本帖也是不行的。而且把欧阳询的中楷的几本帖九成、皇甫、化度等这几本帖要精临。同时，欧阳询的很多小楷，从小楷当中寻找笔意， 也能发现很多的 “刀痕” 后面的那个 “笔痕”。一个是广泛地临写欧阳询，一个是结合前人的墨迹对照临习。可编辑精品而且使我受益更多的是，天津有两位写欧体字的高手，一位是王竺隣（字维贤） ，还有一位叫陈景三（字亦春）的人。他们写的欧体字非常的到位。所以我通过学习古代、近代和今人，细心地揣摩，渐渐的也能领悟到这些东西。比如我在教学当中，不要以为学生不如你写得好，偶然的时候，学生他就会有所得他发现了这一笔是怎么写的，或者某一个

8、结构特点， 也能对你有所启示。 这就叫“教学互长” 。这是一个问题。田蕴章： 再一个问题， 据我所知， 凡是写欧体字笨拙、 死板、乏神、僵滞的人，都有一个共同的不足点：多数人的行书、草书是空白。这些人的行书、草书没有真功夫。有些人根本就不会写，有些人写不好，在这方面没有下过功夫。主持人：这有什么影响呢？田蕴章：大家要知道，楷书、行书、草书是三位一体，是互相影响的。当你的行书、草书不好，你的楷书就容易出现死板僵滞。注意这个问题。当你把行书、草书写好了之后，你就会渐渐发现，你的楷书也已经渐渐变得灵活了。所以现在，在我的教学当中，我对学生们说：你们在学习楷书的同时，必须兼临行书和草书。如果你做不到这

9、一点，你的楷书的僵化问题将会伴随你终生。主持人：所有一些书法家一生都不能突破这个问题。田蕴章：就是因为行书、草书不好，他只知道在楷书上一笔可编辑精品一画地这么写，他不知道快写会怎么办，因此我特别提醒他们，行书、草书一定要下功夫。而且，当你行书写不好，草书写不好的时候，应该说你本身就不是一个完美的书法家。因为你只能慢写，你不能快写。当你行书写得很好很快的时候，你的楷书就渐渐变得灵活起来了。而且你的行书、草书越好，你的楷书就越会显得灵活多变。难就难在什么呢？难就难在写楷书的时候，你必须要规范、要工整、 要严谨， 你不能太随便； 可是写行书、 草书的时候，你又不能太过于工整。所以这几者结合的过程当中

10、，当你的行草书写好了，你的楷书基础又好，就能让你的楷书既工整又不僵死。如果你的楷书写好了，就能让你的行草书既庄重又灵活。主持人：我想可能有了您的这些点拨，很多的书法爱好者就会反思自己对欧书的认识和理解，还有一些学习的技法。这对他们的水平的提高是有帮助的。田蕴章：上面我们讲了两个方面，那就是：要学好行草书才能化解这个问题， 另外多参学墨迹， 这样也能解决这个问题。还有一些常识性的问题，比如在用笔问题上。田蕴章：还有一些常识性的问题，比如在用笔问题上。在选用毛笔的时候，很多现在写楷书的人大多数都使用纯羊毫。我告诉大家，在写楷书的时候，你如果用纯羊毫的笔来写并可编辑精品不合适。主持人：为什么呢？田蕴

11、章：因为在唐代的时候，不管是颜真卿、柳公权、褚遂良、虞世南，还是欧阳询，这些人使用的笔都是兔毫笔。兔毫笔是软中有硬的那种笔。我们现在使用的兔毫， 是那种不知是年代的原因还是工艺的原因，越做越差了，质量不行。所以不一定非得选择兔毫笔。但是，应该选择兼毫笔。最好是狼毫和羊毫相掺的笔。有时候叫“三紫七羊” ，但这里面的“紫”常常指的是兔毫意思就是三分的兔毫加上七分的羊毫。现在可以选用掺加了狼毫的笔。就是羊毫和狼毫相掺的笔。所以大家要知道，当年欧阳询使用的笔，它本身就是很有弹力的。羊毫笔是在宋代以后才渐渐有的宋代还没有完全普及，但已经有了。对于这种笔，苏东坡当年很讨厌。他说，这种笔，写出来的字就象废屁

12、馒头一样，显得臃肿，这就不好。实际上我们说，羊毫没有那么大的罪过。特别是写篆隶，后来的一些书体，只用羊毫，有的使用长锋羊毫，都收到了很多好的效果。但是，如果我们学习唐楷，用纯羊毫笔就不大合适。我手上所使用的这支笔，就是兼毫笔，是羊毫和狼毫掺合的笔。所可编辑精品以大家在选用笔的时候也要注意，如果你用纯羊毫的笔写，容易臃肿，容易笨拙。当然，水平高的人情况会好一些。这是我说的在临帖过程当中。纯狼毫太硬，纯羊毫太软，所以掺合之后，相比之下就比较合适。我写两个字，大家看一看，它具有的弹力。（图：兼毫笔示范之“流”字）主持人：它的笔锋的弹力恰到好处。田蕴章：对。相比之下合适一点。但是这种笔不见得所有的工艺

13、质量都是一样的。可是，它总是让人感觉到好用一点。（图：兼毫笔示范之“学”字）主持人：这样写出来的字，既有那种骨力，又不失柔美。田蕴章：对了，这是很难做到的一个问题。现在很多人写出来的欧体字臃肿乏神，除了功力问题之外，还是这些常识性的问题。大家在“流” 、“学”这些字迹，它就不会显得那么僵硬。这是我们所说的三个问题。重复来说：要临摹墨迹，和碑刻相结合去临习。那些临欧高手们留下的墨迹，要参照学习。这是一个方法。第二个方法就是要写行、草书。写行、草书你要注意，你写可编辑精品的这个体式要和欧阳询的接近。比如说欧阳询的草书千字文、行书千字文等等，这些帖都要临习。你就能够发现欧阳询的笔意。因为这些很多都是欧阳询的墨迹。而楷书没有留下墨迹。只能从这些当中寻找消息。同时大家还要注意选用毛笔。做到这几个点，时间长了，就会渐渐地解决很多的问题了。就写出字来不会再那么的死板、僵化、乏神、无力等。最后再写几个字，给大家看一看。我写的