工艺美术史名词解释

1、学习好资料欢迎下载1.金银错16,或称错金银，是在铜器上用金银丝或者金银片镶嵌成各种图案花纹，用蜡石在磨错平滑。是春秋战国时期青铜工艺装饰的一种创造。2失蜡法：也称蜡模法、泼蜡法或出蜡法。它是铸造铜器的一种方法，用蜂蜡做 成铸件模型，再用别的耐火材料填充泥芯或敷成外范。 加热烘烤后，蜡模全部熔 化流失，使整个模型变成空壳，再往内浇灌溶液，便铸成器物3宝相花：是唐代具有名族特点的纹样，它以象征富贵的牡丹，象征纯洁的荷花， 象征坚贞的菊花为主题，又常在花蕊部位装饰些小圆圈象征珠宝， 在花朵边沿附 加小花、小叶，象征丰满繁盛，还有多样式。此种纹样广为装饰工艺和佛教艺术 所采用，深受波斯和东罗马帝国艺

2、术的影响4金银平脱30,金银平脱：由金片演变而来。系用薄金片或薄银片按装饰花纹 的要求，剪成图案粘贴在漆器上，然后加漆两三层，经研磨使其显出金银花纹。 金银花纹面较宽的地方还可以雕刻细纹， 但不能刻透金银片。这种装饰法精细费 工、材料昂贵，使金银宝光与漆色的光泽相互辉映，极为华美5雕漆31,是把天然漆料在胎上涂出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上剔 刻花纹的技法，分剔红、剔黑、剔犀、剔彩等多种。（1）元以后，以剔红为典型 的雕漆成为中国漆器的代表6元青花40,青花：是在白色瓷器上绘有青黄花纹的一种瓷器。它是应用钻料（青色）在素胎上绘画，上透明釉后一次烧成的釉下彩瓷元代出现，明永乐宣时 期达到顶

3、峰。由于调料浓淡，用色的层次的不同，青花呈现出丰富多样的艺术效 果，既质朴又华美，既复杂又统一，犹如民间蓝印花布，具有质朴、淳厚，典雅 的艺术特色，是中国陶瓷史上的重大突破。7八曲长杯63,:八曲角杯是萨珊王朝时期从造型上看最具特色的银器造型， 其杯口弯曲成八分，呈细长形状，其装饰多在杯子外壁和底部，纹饰精致典雅， 颇有装饰韵味。8莳绘69,日本最具特色的漆工艺技法。也可以用在陶瓷装饰上，在公元 10世 纪以后形成。技法通常是用蒙上纱网的竹管将金粉撒落在漆器边面， 然后在其上 施大漆，干后磨显出奇特纹饰效果。9万花玻璃81,是古罗马用热熔马赛克的方式制成的 一种特殊玻璃器皿，就是 将扭卷的各色

4、玻璃合起来经热熔处理， 使各色之间相互融合，产生绮丽而辉煌的 梦幻般效果，像万花筒一样，故称万花玻璃。2失蜡法：也称蜡模法、泼蜡法或出蜡法。它是铸造铜器的一种方法，用蜂蜡做 成铸件模型，再用别的耐火材料填充泥芯或敷成外范。 加热烘烤后，蜡模全部熔 化流失，使整个模型变成空壳，再往内浇灌溶液，便铸成器物3宝相花：是唐代具有名族特点的纹样，它以象征富贵的牡丹，象征纯洁的荷花， 象征坚贞的菊花为主题，又常在花蕊部位装饰些小圆圈象征珠宝， 在花朵边沿附 加小花、小叶，象征丰满繁盛，还有多样式。此种纹样广为装饰工艺和佛教艺术 所采用，深受波斯和东罗马帝国艺术的影响4金银平脱30,金银平脱：由金片演变而来

5、。系用薄金片或薄银片按装饰花纹 的要求，剪成图案粘贴在漆器上，然后加漆两三层，经研磨使其显出金银花纹。 金银花纹面较宽的地方还可以雕刻细纹， 但不能刻透金银片。这种装饰法精细费 工、材料昂贵，使金银宝光与漆色的光泽相互辉映，极为华美5雕漆31,是把天然漆料在胎上涂出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上剔 刻花纹的技法，分剔红、剔黑、剔犀、剔彩等多种。（1）元以后，以剔红为典型 的雕漆成为中国漆器的代表6元青花40,青花：是在白色瓷器上绘有青黄花纹的一种瓷器。它是应用钻料（青色）在素胎上绘画，上透明釉后一次烧成的釉下彩瓷元代出现，明永乐宣时 期达到顶峰。由于调料浓淡，用色的层次的不同，青花呈现出丰

6、富多样的艺术效 果，既质朴又华美，既复杂又统一，犹如民间蓝印花布，具有质朴、淳厚，典雅 的艺术特色，是中国陶瓷史上的重大突破。7八曲长杯63,:八曲角杯是萨珊王朝时期从造型上看最具特色的银器造型， 其杯口弯曲成八分，呈细长形状，其装饰多在杯子外壁和底部，纹饰精致典雅， 颇有装饰韵味。8莳绘69,日本最具特色的漆工艺技法。也可以用在陶瓷装饰上，在公元 10世 纪以后形成。技法通常是用蒙上纱网的竹管将金粉撒落在漆器边面， 然后在其上 施大漆，干后磨显出奇特纹饰效果。9万花玻璃81,是古罗马用热熔马赛克的方式制成的 一种特殊玻璃器皿，就是 将扭卷的各色玻璃合起来经热熔处理， 使各色之间相互融合，产生

7、绮丽而辉煌的 梦幻般效果，像万花筒一样，故称万花玻璃。2失蜡法：也称蜡模法、泼蜡法或出蜡法。它是铸造铜器的一种方法，用蜂蜡做 成铸件模型，再用别的耐火材料填充泥芯或敷成外范。 加热烘烤后，蜡模全部熔 化流失，使整个模型变成空壳，再往内浇灌溶液，便铸成器物3宝相花：是唐代具有名族特点的纹样，它以象征富贵的牡丹，象征纯洁的荷花， 象征坚贞的菊花为主题，又常在花蕊部位装饰些小圆圈象征珠宝， 在花朵边沿附 加小花、小叶，象征丰满繁盛，还有多样式。此种纹样广为装饰工艺和佛教艺术 所采用，深受波斯和东罗马帝国艺术的影响4金银平脱30,金银平脱：由金片演变而来。系用薄金片或薄银片按装饰花纹 的要求，剪成图案

8、粘贴在漆器上，然后加漆两三层，经研磨使其显出金银花纹。 金银花纹面较宽的地方还可以雕刻细纹， 但不能刻透金银片。这种装饰法精细费 工、材料昂贵，使金银宝光与漆色的光泽相互辉映，极为华美5雕漆31,是把天然漆料在胎上涂出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上剔 刻花纹的技法，分剔红、剔黑、剔犀、剔彩等多种。（1）元以后，以剔红为典型 的雕漆成为中国漆器的代表6元青花40,青花：是在白色瓷器上绘有青黄花纹的一种瓷器。它是应用钻料（青色）在素胎上绘画，上透明釉后一次烧成的釉下彩瓷元代出现，明永乐宣时 期达到顶峰。由于调料浓淡，用色的层次的不同，青花呈现出丰富多样的艺术效 果，既质朴又华美，既复杂又统一，

9、犹如民间蓝印花布，具有质朴、淳厚，典雅 的艺术特色，是中国陶瓷史上的重大突破。7八曲长杯63,:八曲角杯是萨珊王朝时期从造型上看最具特色的银器造型， 其杯口弯曲成八分，呈细长形状，其装饰多在杯子外壁和底部，纹饰精致典雅， 颇有装饰韵味。8莳绘69,日本最具特色的漆工艺技法。也可以用在陶瓷装饰上，在公元 10世 纪以后形成。技法通常是用蒙上纱网的竹管将金粉撒落在漆器边面， 然后在其上 施大漆，干后磨显出奇特纹饰效果。9万花玻璃81,是古罗马用热熔马赛克的方式制成的 一种特殊玻璃器皿，就是 将扭卷的各色玻璃合起来经热熔处理， 使各色之间相互融合，产生绮丽而辉煌的 梦幻般效果，像万花筒一样，故称万花

10、玻璃。2失蜡法：也称蜡模法、泼蜡法或出蜡法。它是铸造铜器的一种方法，用蜂蜡做 成铸件模型，再用别的耐火材料填充泥芯或敷成外范。 加热烘烤后，蜡模全部熔 化流失，使整个模型变成空壳，再往内浇灌溶液，便铸成器物3宝相花：是唐代具有名族特点的纹样，它以象征富贵的牡丹，象征纯洁的荷花， 象征坚贞的菊花为主题，又常在花蕊部位装饰些小圆圈象征珠宝， 在花朵边沿附 加小花、小叶，象征丰满繁盛，还有多样式。此种纹样广为装饰工艺和佛教艺术 所采用，深受波斯和东罗马帝国艺术的影响4金银平脱30,金银平脱：由金片演变而来。系用薄金片或薄银片按装饰花纹 的要求，剪成图案粘贴在漆器上，然后加漆两三层，经研磨使其显出金银

11、花纹。 金银花纹面较宽的地方还可以雕刻细纹， 但不能刻透金银片。这种装饰法精细费 工、材料昂贵，使金银宝光与漆色的光泽相互辉映，极为华美5雕漆31,是把天然漆料在胎上涂出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上剔 刻花纹的技法，分剔红、剔黑、剔犀、剔彩等多种。（1）元以后，以剔红为典型 的雕漆成为中国漆器的代表6元青花40,青花：是在白色瓷器上绘有青黄花纹的一种瓷器。它是应用钻料（青色）在素胎上绘画，上透明釉后一次烧成的釉下彩瓷元代出现，明永乐宣时 期达到顶峰。由于调料浓淡，用色的层次的不同，青花呈现出丰富多样的艺术效 果，既质朴又华美，既复杂又统一，犹如民间蓝印花布，具有质朴、淳厚，典雅 的艺术特

12、色，是中国陶瓷史上的重大突破。7八曲长杯63,:八曲角杯是萨珊王朝时期从造型上看最具特色的银器造型， 其杯口弯曲成八分，呈细长形状，其装饰多在杯子外壁和底部，纹饰精致典雅， 颇有装饰韵味。8莳绘69,日本最具特色的漆工艺技法。也可以用在陶瓷装饰上，在公元 10世 纪以后形成。技法通常是用蒙上纱网的竹管将金粉撒落在漆器边面， 然后在其上 施大漆，干后磨显出奇特纹饰效果。9万花玻璃81,是古罗马用热熔马赛克的方式制成的 一种特殊玻璃器皿，就是 将扭卷的各色玻璃合起来经热熔处理， 使各色之间相互融合，产生绮丽而辉煌的 梦幻般效果，像万花筒一样，故称万花玻璃。2失蜡法：也称蜡模法、泼蜡法或出蜡法。它是

13、铸造铜器的一种方法，用蜂蜡做 成铸件模型，再用别的耐火材料填充泥芯或敷成外范。 加热烘烤后，蜡模全部熔 化流失，使整个模型变成空壳，再往内浇灌溶液，便铸成器物3宝相花：是唐代具有名族特点的纹样，它以象征富贵的牡丹，象征纯洁的荷花， 象征坚贞的菊花为主题，又常在花蕊部位装饰些小圆圈象征珠宝， 在花朵边沿附 加小花、小叶，象征丰满繁盛，还有多样式。此种纹样广为装饰工艺和佛教艺术 所采用，深受波斯和东罗马帝国艺术的影响4金银平脱30,金银平脱：由金片演变而来。系用薄金片或薄银片按装饰花纹 的要求，剪成图案粘贴在漆器上，然后加漆两三层，经研磨使其显出金银花纹。 金银花纹面较宽的地方还可以雕刻细纹， 但

14、不能刻透金银片。这种装饰法精细费 工、材料昂贵，使金银宝光与漆色的光泽相互辉映，极为华美5雕漆31,是把天然漆料在胎上涂出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上剔 刻花纹的技法，分剔红、剔黑、剔犀、剔彩等多种。（1）元以后，以剔红为典型 的雕漆成为中国漆器的代表6元青花40,青花：是在白色瓷器上绘有青黄花纹的一种瓷器。它是应用钻料（青色）在素胎上绘画，上透明釉后一次烧成的釉下彩瓷元代出现，明永乐宣时 期达到顶峰。由于调料浓淡，用色的层次的不同，青花呈现出丰富多样的艺术效 果，既质朴又华美，既复杂又统一，犹如民间蓝印花布，具有质朴、淳厚，典雅 的艺术特色，是中国陶瓷史上的重大突破。7八曲长杯63,:

15、八曲角杯是萨珊王朝时期从造型上看最具特色的银器造型， 其杯口弯曲成八分，呈细长形状，其装饰多在杯子外壁和底部，纹饰精致典雅， 颇有装饰韵味。8莳绘69,日本最具特色的漆工艺技法。也可以用在陶瓷装饰上，在公元 10世 纪以后形成。技法通常是用蒙上纱网的竹管将金粉撒落在漆器边面， 然后在其上 施大漆，干后磨显出奇特纹饰效果。9万花玻璃81,是古罗马用热熔马赛克的方式制成的 一种特殊玻璃器皿，就是 将扭卷的各色玻璃合起来经热熔处理， 使各色之间相互融合，产生绮丽而辉煌的 梦幻般效果，像万花筒一样，故称万花玻璃。2失蜡法：也称蜡模法、泼蜡法或出蜡法。它是铸造铜器的一种方法，用蜂蜡做 成铸件模型，再用别

16、的耐火材料填充泥芯或敷成外范。 加热烘烤后，蜡模全部熔 化流失，使整个模型变成空壳，再往内浇灌溶液，便铸成器物3宝相花：是唐代具有名族特点的纹样，它以象征富贵的牡丹，象征纯洁的荷花， 象征坚贞的菊花为主题，又常在花蕊部位装饰些小圆圈象征珠宝， 在花朵边沿附 加小花、小叶，象征丰满繁盛，还有多样式。此种纹样广为装饰工艺和佛教艺术 所采用，深受波斯和东罗马帝国艺术的影响4金银平脱30,金银平脱：由金片演变而来。系用薄金片或薄银片按装饰花纹 的要求，剪成图案粘贴在漆器上，然后加漆两三层，经研磨使其显出金银花纹。 金银花纹面较宽的地方还可以雕刻细纹， 但不能刻透金银片。这种装饰法精细费 工、材料昂贵，

17、使金银宝光与漆色的光泽相互辉映，极为华美5雕漆31,是把天然漆料在胎上涂出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上剔 刻花纹的技法，分剔红、剔黑、剔犀、剔彩等多种。（1）元以后，以剔红为典型 的雕漆成为中国漆器的代表6元青花40,青花：是在白色瓷器上绘有青黄花纹的一种瓷器。它是应用钻料（青色）在素胎上绘画，上透明釉后一次烧成的釉下彩瓷元代出现，明永乐宣时 期达到顶峰。由于调料浓淡，用色的层次的不同，青花呈现出丰富多样的艺术效 果，既质朴又华美，既复杂又统一，犹如民间蓝印花布，具有质朴、淳厚，典雅 的艺术特色，是中国陶瓷史上的重大突破。7八曲长杯63,:八曲角杯是萨珊王朝时期从造型上看最具特色的银器造型， 其杯口弯曲成八分，呈细长形状，其装饰多在杯子外壁和底部，纹饰精致典雅， 颇有装饰韵味。8莳绘69,日本最具特色的漆工艺技法。也可以用在陶瓷装饰上，在公元 10世 纪以后形成。技法通常是用蒙上纱网的竹管将金粉撒落在漆器边面， 然