商周青铜器上兽面纹的基本特点与发展演变

1、商周青铜器上兽面纹的基本特点与发展演变(总7页)-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One 1CAL-本页仅作为文档封面，使用请直接删除商周青铜器上兽面纹的基本特点与发展演变兽而纹又称饕餐纹，是商周青铜器上最常见的纹饰之 一，盛行于商代和西周早期。饕餐是一种贪吃的野兽，吕氏春秋先识览载“周鼎着饕餐，有首无身，食人 未咽，害其及身，以言报更也。”宋代金石学家将青铜器 上表现了各种野兽及其头部的纹饰统称为饕餐纹。实际上 它综合了多种动物的特征，通过艺术的夸张和抽象的手 法，形成幻想中的怪兽，给人以神秘威严之感。最具特点 的是兽目，炯炯有神，不怒自威。青铜器上的此类纹饰有 多

2、种组合，有的有首有身，有的有首无身，还有的无目有 身等，这显然与古史记载的所谓“有首无身”的饕餐不 符，所以我们觉得称为“兽面纹”更贴切，因为它指岀了 这种纹饰的构图形式。（图一） 图一兽面纹的基本构图商周时期，兽而纹神态生动，形状复杂多变，或 似鹰、似凤，或像牛、像羊、像虎；或抽象，或写实，或 简约，或粗犷，或变形，或分解。但是它的基本构图是以 鼻梁为中轴线，左右对称分布着角、目、口、耳等，多数 兽面纹有曲张的爪子，左右展开的体躯或兽尾，少数简略 式的没有兽的体部或尾部。所有兽面纹都是按照这一布局 设计的，只有表现技法随着时代的发展而变化。兽面纹起源于新石器时代的玉器和陶器，长江流域 的良渚

3、文化和黄河流域龙山文化的器物上均常见兽面纹。 青铜器上的兽面纹则出现在夏代。当时由于生产力水平极 其低下，青铜器的制作才刚刚拉开序幕，属于我国青铜器 艺术的初创时期，青铜器种类少，造型简单，器壁较薄， 制作粗糙，纹饰较少。夏代青铜器的兽面纹主要出现在二 里头遗址出土的铜牌饰上，铜牌饰表面由许多形状不规则 的绿松石镶嵌成兽面纹，双目圆凸，有明显的眼眶，鼻与 身脊相通，两角上卷，有的身躯还饰有鳞状斑纹。整个兽 面纹除了双眼外，其他部分抽象而不写实，它是已知青铜 器上最早的兽面纹了。（图二）这种镶嵌的兽面纹与后来 青铜器上的纹饰有很大区别，但是它开创了商周青铜器兽 面纹的先河。图二河南偃师二里头出土

4、夏晚期绿松石镶嵌兽面 纹牌饰商代，兽而纹成为最常见的主题纹饰，往往构成 青铜器全部装饰花纹的中心。商人十分崇敬鬼神，凡事必 先占卜、询问鬼神的旨意。礼记表记记载“殷人尊 神，率民以事神，先鬼而后礼，先罚而后赏，尊而不 亲”，尊神、事神是商人社会思想的重要特点。商代“国 之大事，在祀与戎”。祭祀是商人的国家大事，是人们社 会生活不可缺少的部分，商人把兽面纹铸在用于祭祀的青 铜器礼器上是借助其力量向神灵寻求保佑和庇护。这一时 期的兽而纹神秘、生动，具有某种神秘的力量和支配性的 影响。商代的兽面纹经历了由简单到繁耀、由抽彖到具 体的发展过程。商代早期兽面纹做器物的主纹，饰于器物的颈部 和腹部，一般多

5、呈带状分布，上下界以连珠纹，亦有上下 加上一周回纹带作花边或无花边的。由于当时青铜铸造技 术尚不发达，兽面纹比较简单，最简单的只有一对兽目， 其他部分省略。一般情况是直鼻有翅，双目突出，为斜立 鹰嘴形或椭方形，也有无目的。兽角不发达，也不大具 体，较大的纹饰才可能看到角型的状态，常见的角型有两 端内弯的形、勾连云形、刀形等。嘴有裂口和闭口两 种。身首连成一片，多以粗犷、勾曲回旋的线条构成，彼 此之间界限不太容易确立。躯干为两层的，尾部像鱼尾上 下歧出，岐尾是这一时期兽面纹特有的现象；躯干作三层 的，尾端上层上卷，下面两层则仍做岐尾状。兽面纹多用 凸起的阳线构成，纹路一般较宽，但也有纹路较窄和细

6、线 的。小器的纹饰很单调，大器的纹饰显得复杂一些。有的 兽面纹两旁有半个兽面纹或岐尾状装饰，这是商代晚期颇 为流行的连体兽面纹两侧缀以目纹或夔纹的滥觞。当时器 壁很薄，纹饰为单层，没有底纹，是这一时期兽面纹的特 征。（图三、四、五）图三河南郑州杨庄出土的商早期兽面纹爵图四河南辉县出土的商早期兽面纹鼎图五郑州出土商早期兽面纹辈商代中期，青铜铸造技术进一步发展，器壁增 厚，兽面纹比早期精细，神秘的气氛增加，但图案仍然是 抽象的。这时期新出现的浮雕兽面纹，一般比较圆浑，不 似商代晚期那样硬朗锐利。兽目突出，有的比例相当大， 炯炯有神。以云雷纹衬底的复层兽面纹是这时期的特色， 但兽面的主干和地纹区分不

7、明显。纹饰很少用粗线条构 成，多用繁密的雷纹和排列整齐的羽状纹构成，头部和体 躯没有明显的分界线，尾端上下弯曲分开。兽面纹两侧出 现鸟纹配置，如果兽面两侧配置有鸟纹，则兽的两尾是上 卷的。纹饰线条有粗犷的和纤细的两类，有时同一件器物 上两个图案各用不同线条构成。（图六）图六安徽阜南月牙河岀土的商中期兽面纹尊商代晚期是我国青铜器发展的高峰期，青铜器种 类多，数量大，器壁厚，造型装饰华美，形成了层次分 明、富丽繁缠而神秘的新风格。兽面纹施在器物的主要部 位作为主题纹饰，占据了器皿较大的空间，向通体满花的 方向发展，且向立体多层装饰发展。兽面纹的主纹如脸 颊、额顶、腿、爪、体躯和地纹则采取平雕和浮雕

8、相结合 的手法，绝大多数都饰有地纹，即在兽面主纹的底部空白 处刻上匀密纤细的云雷纹作为衬托。主纹浮雕现象很普 遍，其上还饰以花纹，刻画精致的兽面纹，与细致、繁密 的云雷纹相交织，构成繁丽诡秘的三重花纹。主纹刻画很 清楚，具体而写实，它高高突起，与细密的地纹对比，产 生强烈的反差，加之线条峻厉，给人以森严之感。不仅图 案的组合呈现出繁绸之势，动物纹中动物的特性也被突岀 夸张，千变万化。各种角型十分丰富，也十分发达，这一 时期流行的角型有内卷角、外卷角、曲折角、羊角、龙 角、长颈鹿角等等。具有威慑形态的双角，更扩大了其所 占有的位置，差不多占了横切面的一半，有的甚至为龙蛇 的形状，构思极为怪异。兽

9、面纹中间的鼻准线非常清晰， 有的甚至以高高凸起的扉棱为鼻准线，一般晚期前段鼻准 线有的不接触下阑底线，兽吻常常连成整体而中间不隔 开，后段的兽而纹往往由兽鼻尖通到下阑底线，将面部分 成两半。兽目炯炯有神，内侧眼角无限扩大，前端下垂甚 至弯曲成钩型。口部咧口阔大，口中兽牙则由锯齿状发展 为上下交错的獐牙。这一时期的兽尾部上扬内卷或外卷， 兽面两侧配置倒立的夔纹或鸟纹，大型器物上甚至出现了 夔鸟组合配置。兽面纹繁丽，充满神秘气息。既有粗犷的 风格，又有细致的刻画。其狰狞严峻之中，又透露出了几 分质朴和善良，极富想象力的糅合了人面与兽面特征，充 分体现了青铜器发展高峰期兽面纹的特征。（图七）图七上海

10、博物馆藏商代晚期刘鼎西周时期，“周人尊礼尚施，敬鬼事神而远之， 近人而忠焉，其赏罚用爵列，亲而不尊。”奉行“敬天保 民”的思想，采取以礼治国安邦平天下。具有威慑作用的 兽面纹逐渐失去了往昔的风采。政权的更替和政治制度的 改变不会马上改变意识形体的东西，因此，西周早期时期 青铜器上的兽而纹基本上继承了商代晚期的风格，兽面纹 在青铜器装饰花纹中仍占主导地位，构图多富变化。但写 实性不如商代晚期，线条显得更加柔和。同时作为底纹的 云雷纹减少，纹饰不那么繁耀，而显得疏朗。在西周早期 的青铜器上出现了一种简朴式的风格，将兽面纹作为一条 条纹带置于铜器口沿下，兽面纹的线条简洁洗练，地纹也 往往被省略，这种

11、风格的兽面纹多见于成康时期的青铜器 上。昭王时期的青铜器又出现了极为华丽的兽面纹，器身 通体饰兽面纹，以雷纹为地，兽面曲躯舞爪，主体如双角 及躯干等部位增饰了很多齿状或钩状的精致花边，使纹样 在庄严神秘中增添了几分富丽的气派，表现出这个时期的 风尚。角型中牛角兽面纹明显增多，其他角形少见。这一 时期新出现了一种长垂角的兽面纹，是商代晚期没有的， 兽角宽大粗壮，从兽额向上，到达上栏，平折，然后向 下，一直垂到下栏，尖端又钩曲上卷，占据了兽面的主要 部位，这种兽而纹是西周早期特有的。（图八、九） 图八西周早期厚罐方鼎 图九西周康王时期大盂鼎西周中期青铜器制作更加成熟，青铜器造型设计 和装饰艺术发生了巨大的变化，青铜装饰艺术由神秘诡异 向质朴无华、简洁明快的方向发展，构图以连续式代替了 传统的对称式，繁绸富丽的满身花纹向简洁明快的条带状 花纹发展。兽而纹完全失去了往昔威严、神秘、雄踞器物 中心的资格，逐步蜕化成为极为粗犷的变形兽面纹。整个 兽面纹除了兽目可辨别外，兽面纹的躯体已经被分解变 形，呈条带状，由一些毫无意义的横向或纵向的勾曲粗线 条组成，不求形似，兽目蜕化成两个小圆圈，丧失了早期 的神采，口、眉、爪子全部消失。只有极少数兽面纹虽然 保留了早期兽面纹的式样，但变得简单，纹饰比较粗疏， 有些变形，多不施雷纹地。（图十）图十西周中