拙政园景点分析

1、拙政园园林拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、 古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。拙政园的不同历史阶段，园林布局有着一定区别，特别是早期拙政园与今日现状并不完全一样。所以园林的风格也是别具特色的，正是这种差异，逐步形成了拙政园独具个性的特点，主要有：因地制宜，以水见长据王氏拙政园记和归园田居记记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，"地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池之 上，山之间可屋则屋之。”充分反映出拙政园

2、利用园地多积水的优势，疏浚为池；望 若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本 上保持了明代“池广林茂”的特点。疏朗典雅，天然野趣竹篱、茅亭、草堂与自然山水溶为一体，简朴素雅，一派自然风光。拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三。庭院错落，曲折变化由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落 组合而成。在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之 间的过渡。同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体 空间显得

3、更加疏朗、开阔。园林景观，花木为胜拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植桃，花时望若红霞”；竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”；瑶圃百本，花时灿若瑶华。”归田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”。每至春日，山茶如火，玉兰如雪。杏花盛开，“遮映落霞迷涧壑”。夏日之 荷。秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜。有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物

4、为主景的景观。如远香堂、荷风四面亭的荷（“香远益清”，“荷风来四面”）；听雨轩的竹、荷、芭蕉（“听雨 入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”）等。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，仓U造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。小飞虹苏州是水乡，拙政园是水园，有水必有桥。是苏州园林中唯一的廊桥。取南北朝宋代鲍 昭白云诗“飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦而命名”。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若 飞虹，故以为名。虹，是雨过天晴后横跨大地的一架绚丽的彩桥，古人以虹喻桥，

5、用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观。起隔景作用小飞虹是苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故 以为名。古人以虹喻桥，用意绝妙。拙政园中部西南一座廊桥，黛顶红栏的小桥横卧在水波涟涟的水面上，宛若飞虹，故得名小飞虹。在苏州的众多园林，别无二处，是拙政园经典景观之一。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观和经典景观。苏州是水乡，拙政园是水园，有水必有桥。拙政园里有石板桥、石拱桥等，小飞虹的型 制很特别。是苏州园林中唯一的廊桥。取南北朝宋代鲍昭白云诗“飞虹眺秦河，泛雾弄 轻弦而命名”。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，

6、宛若飞虹，故以为名。虹，是雨过天晴后 横跨大地的一架绚丽的彩桥，古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道， 而且构成了以桥为中心的独特景观。小飞虹桥体为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连，是一座 精美的廊桥。春一无限生机秋一秋风瑟瑟夏一荷花盛开冬一银装素裹芙蓉榭【向右经芙蓉榭，在天泉阁前】 可观景的休息节点芙蓉榭：就是建筑在水边的水榭。 榭是我国古代一种很美的建筑形式， 凭借周围风景而 构成，形式灵活多变。芙蓉榭屋顶为卷棚歇山顶，四角飞翘，一半建在岸上，一半伸向水面, 灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧。芙蓉

7、有木芙蓉和水芙蓉。木芙蓉是一种变色花，早晨淡红色，中午紫红色，傍晚粉红色。水芙蓉是指荷花或莲花。框景手法：圆光罩、长方形落地罩：封闭与开阔对比加了镜框的中国山水画。芙蓉榭是拙政园东部花园赏荷的最佳景点，位于溪东东西中轴线上， 因周围植木芙蓉而得名。榭是我国古代一种很美的建筑形式，凭借周围风景而构成， 形式灵活多变。芙蓉榭屋顶为卷棚歇山顶，四角飞翘，一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀 美倩巧。此榭面临广池，池水清清，是夏日赏荷的好地方。漫步芙蓉榭，凭栏四顾，可见满 池青翠，粉黛出水，风流丽质似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼，微风骤起，掀起一片绿 浪，送来阵阵荷香，尽情领略荷

8、花的娇美、幽雅和高洁的风骨。芙蓉榭建筑在荷花池边的水榭。其屋顶为卷棚山顶，四角飞翘，一半建 在岸边，一半伸向水面，凌空架于水波上，伫立水边，秀美精巧。此榭面临 广池，池水清清，是夏天赏荷的好地方。芙蓉榭临水的门框装有一个雕花的 长方形落地罩，前面的河水曲折蜿蜒，把人引入了一种宁静淳朴的自然境界 中去。这便是"框景"的造景手法。芙蓉榭为拙政园东部一方形歇山顶临水风景建筑，位于主厅兰雪堂之 北，大荷花池尽东头。荷池约略为矩形，东西长，南北窄，故西向的小榭前 有很深远的水景。水中植荷，荷又名芙蓉，小榭之名也由此而来。当年王心 一营筑归田园居时，这里为一派水乡景色：“池广四五亩.种

9、有荷花，杂以 荐藻，芬葩灼灼，翠带棍泥。修廊蜿蜒，驾沧浪而度，为芙蓉榭。”现游廊 尚未恢复，然小榭已成为东部很有特色的风景，特别是夏晚在此赏景，待到 皓月当空，清风、月影、荷香齐至，确能给观赏者带来美不胜收之感。小榭 室内装修也甚为精美。中间置竹节圆台，周围为四只竹节圆鼓凳，梁下悬红 木宫灯。榭临水的西面装点有雕刻精美之圆光罩，东面为落地罩门，南北两 面为古朴之窗格，颇有苏州园林小筑的古雅书卷之气。听雨轩由玲珑馆循曲廊南而折东，便是另一个独立的小院，其主要建筑北向，其题额为“听雨轩”。小轩前庭院中有清水一泓，池中植荷几叶，池边栽芭蕉翠竹，轩后也有一本芭蕉，如 此置景是为了突出小院听雨的风景主题

10、。我国古典园林是融视、听欣赏为一体的综合艺术，故园中喜欢栽植大叶植物，逢雨天便可欣赏多样而又变化的声景，雨点落在不同的植物上， 加上听雨人的心态各异，就能听到各具情趣的雨声，境界绝妙，别有韵味。南宋诗人杨万里曾作秋雨叹，留下“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”的名句， 南唐李中亦有诗“听雨入秋竹，留僧复旧棋”。这院内蕉、荷、竹一应俱有，雨天于轩中静观，目可赏濛濛雨景，耳可听潇潇淅淅的雨声， 别有情趣。小庭四周以围廊相绕， 看似封闭, 其实处处畅通，右出，沿分隔东部中部的复廊向北，便是海棠春坞。旅游景点：听雨轩位于苏州拙政园中园东南部的小院，院内有小池和芭蕉， 是著名的雨境景。如果说南唐诗人李中的

11、诗“听雨入秋竹，留僧覆旧棋”说的是一种悠闲和雅兴，那么 宋代诗人杨万里的秋雨叹“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”则更别有意境， 韵味无穷。引申意雨轩的原意是下雨是用于多雨的亭廊。新时代赋予了听雨轩新的含义：雅之意：现在有听雨轩服饰，听雨轩鲜花，听雨轩饭馆，听雨轩沙发，听雨轩圆 珠笔等等，现在多在街道、古典建筑等处见到，借古诗句中浪漫幽雅来商化。小仓浪小沧浪水院位于拙政园西部，院落虽小，但曲折有致，空间变化丰富。小沧浪水院在整个园林的景域组织中属于幽深屈曲，深邃回合的景物空间， 是利用建筑和水体创造奥如景域的典型，在水院空间的处理中很有特色。本文分析了小沧浪水院视觉莫穷、往复无尽的空间特征，从空

12、间深度、空间形态、建筑形式、流线组织等方面分析了小沧浪水院空间处理的特 点和方法。小沧浪得名于上古的歌谣：“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。; 这实际上是古代士大夫文人“达则兼济天下，穷则独善其身”思想的形象说明。所以那些官场不得意文人造园时均要设以沧浪水为主题的风景。小沧浪水阁，也包含了园主沧浪濯足，自我安慰的寓意。这里原先曾是园主人的静 养读书之处，其额匾原为晚清名士翁同穌所书，后佚，现仿文徵明字体补题。室内悬有一篆 书联：“茗杯瞑起味，书卷静中缘”，是对水阁恬静，闲适情调很好的概括。原先阁内还挂 有一联专写四周的声景：“风草类长笛，流水当鸣琴”。上联写风吹院中新竹声响

13、胜过笛韵； 下联形容池水流经阁下清音赛过琴声。今天，小沧浪是游拙政园的必到之处，进水阁凭窗南望，除南边墙前栽竹点石外， 其余全是水面。岸东有一小廊沿墙而出， 并以倚壁半亭“静深” 作为收头。碧水从北边大池穿阁而来，阁静而水流，形成很独特的小院水景。水阁北边是从 大池分成的一个水湾，如果在水阁槛外轩廊中北眺，透过廊桥的栏杆，掠过荷风四面亭，可望到远处的见山楼。在纵深七八十米的水面上， 层次众多，景观深远，湖光倒影，满目清新。 小沧浪一南一北两个水院，虽然均以水为主题，但景观完全不同，南幽闭而北畅透，水为一而景各异，堪称园林艺术理水之高招。小沧浪楚辞“小沧浪”取自楚辞“沧浪之水清兮，可以濯我缨，沧浪之水浊兮，可以濯我足之意建筑是一座三开间的水阁，南窗北槛，两面临水，跨水而居，构成了一个闲静的水院。从小沧浪往北看