从语义焦点看乔治.奥威尔《马拉喀什》的创作特色

1、从语义焦点看乔治 . 奥威尔马拉喀什的创作特色 摘 要：英国作家乔治奥威尔（george orwell ）被称为“一 代人的冷峻良知”，代表作有动物庄园和一九八四等。奥 威尔的风格以精练、明晰著称，其散文代表作有猎象记 、马拉 喀什等。本文运用系统功能语法中有关语义焦点的理论，对乔 治奥威尔的马拉喀什进行语篇结构和话题推进方式的分析， 以期深层次地理解语言表达的意义，领会奥威尔的观点和写作意 图，探讨奥威尔的创作特色。 关键词：马拉喀什 语义焦点 创作特色 一、引言 英国作家乔治奥威尔（george orwell , 1903-1950）被称为“一 代人的冷峻良知”（ jeffrey meye

2、rs， 2000），代表作有动物庄园 （animal farm ， 1945） 和一九八四 （1984， 1949） 等。其作品用 语如“ old speak ， newspeak， orwellism ， orwellian ”等专门词 汇甚至可以在牛津英语辞典中找到（汪霖， 2004）。他在我 为什么要写作 中写道，长篇小说要体现自然主义， 结尾不一定“皆 大欢喜”，但描写要细致，比喻应贴切，也应具备华丽辞藻。他的 第一本小说缅甸岁月 （1934）就相当接近这种风格（段怀清， 2006）。西班牙内战和二战的亲身经历，让奥威尔的思想发生重大 转折，相应的，作品的艺术表现也在升华， 动物农场（

3、1945）和 一九八四（1949）就实现了思想主题与相应的艺术表现之间的 融合和平衡（段怀清， 2006）。 人们对奥威尔的研究， 主要是针对其作品主题， 且考察对象往往是 动物农场（1945）和一九八四（1949），而对其散文代表作 马拉喀什的研究很少，笔者根据从 cnki 上初步的不完全搜索 发现，仅十几篇专门论述该作品的文章，且研究角度主要可分为三 类： （1）文化和主题； （2）文学艺术特色与欣赏； （3）语言学。但 是笔者在所掌握的资料中发现，目前国内还没有专门运用语义焦点 理论来探讨马拉喀什的研究成果。因此本文将运用系统功能语 法中有关语义焦点的理论，分析马拉喀什的语篇结构和话题推

4、 进方式。 二、语义焦点 1. 定义 语义焦点是信息中“被突出的成分” ，是新信息最重要的部分，是 “最高点”， 是其所在的信息单位中的新信息的终止。 “已知信息” 和“新信息”相互作用形成信息单位的结构，即信息结构（胡壮麟 等，2005：172）。“新信息”指是说话者想告诉受话者的某些信息， 是新内容 （黄国文， 1987：65）。例：（提示： / 为信息单位界限线； / 为音步线；为语义焦点） （1） /it/needs to have/love/. 在这句话中“ it needs to have love ”为一个信息单位； “it ”为 已知信息；“needs to have love

5、 ”是新信息，“love ”是语义焦点。 说话人想传递的信息是“ whatit needs to have is love ”。 2. 特点、分类及体现形式 语义焦点往往在信息单位的最后一个位置上， 常为“实义词项”（胡 壮麟等， 2005：173），如例（ 1）中的“ love ”。语义焦点也可能在 信息单位中其他的位置。 （ 2）/you say“madamisn t it beautiful ？”/if/you suggested its/they/see it as/beautiful/. 例（2）中“suggested ”，“see”被称为“有标记语义焦点”，例（1） 中的“ lov

6、e ”为“无标记语义焦点” 。含有标记语义焦点的信息结 构有时具有对比功能（胡壮麟等， 2005： 1 74） 。例： （ 3） he fell into the pond. （ 4） he fell into the pond. （ 5） he fell into the pond. 例（ 4）和（ 5）为有标记信息结构，例（ 4）强调掉进的人“不是 别人正是他”，例（ 3）则着重说明掉进的地点是 “池塘而不是河流”， 例（ 5）是说他进池塘的方式是“掉而不是走或滚” 。 上述例子中焦点的实现形式是词汇，这是语义焦点的体现形式之 一。在书面语中，焦点的实现形式涉及到语言的各个层面：语义层 面，句法层面，词汇层面等等（白郁， 2000）。而在口语中，语义 焦点主要是通过语言的声调、调群、音步体现，一般认为“处在语 调曲线最高点的是信息中心