《孔乙己》在中国古典舞创作上的突破

1、孔乙己在中国古典舞创作上的突破孔乙己在中国古典舞创作上的突破本文关键词：古典舞，中 国，创作，突破，孔乙己孔乙己在中国古典舞创作上的突破本文简介：一、关于舞作 孔乙己 2021年8月，第八届“桃李杯”在北京落下帷幕。在 中国古典舞少年杰志A级男选手决赛中，北京舞蹈学院附中孙科表演 的孔乙己让观众和评委眼花缭乱，孙科的一招一式都带有鲁迅笔 下孔乙己的味道。令人惊叹的是舞作孔乙己出自一个并非舞蹈编 导本科专业科班出身的年轻孔乙己在中国古典舞创作上的突破本文内容：一、关于舞作孔乙己2021年8月，第八届“桃李杯”在北京落下帷幕。在中国 古典舞少年甲组A级男选手决赛中，北京舞蹈学院附中廖仲恺孙科表 演

2、的孔乙己让观众和嘉宾眼前一亮，孙科的一招一式都鲁迅笔下 孔乙己的味道。令人惊叹的是舞作孔乙己出自一个并非舞蹈编导 专业课程科班出身的年轻编导胡岩之手。可以说孔乙己从风格、 语汇、创作题材.、音乐上较之以前的中国古典舞都具有较大的突破与 创新，舞蹈塑造的与人们习惯中的悲悲戚戚的古典舞完全不同，作品 生动以诙谐的手法深刻描绘了孔乙己这个没落文人的可悲可怜的命运。 舞蹈的风格打破也许了以往中国古典舞那种沉闷、哀怨、悲怆的局面, 以诙谐、幽默、风趣摘得观众们的掌声。也因此为中国古典舞的创作 带来新鲜的血液。二、进退唯谷的中国古典舞提及中国舞蹈荷花奖分组赛的小组赛，相信它的号召力并声 名不亚于三年一届的

3、桃李杯。但是，第五届中国舞蹈荷花奖却虽然让 许多舞蹈的业内人士、舞蹈爱好者们长吁短叹，为中国古典舞的未来 命运忧心忡忡。从参赛上所的作品名称上就可以窥见一斑：橘子红 了、洵阳遗韵、楚歌瘁吟对于这次的失败，中国古典 舞应该应积极反思，走出悲悲凄凄的氛围、抬头审视一下身边的生活, 花腔的编排的确越来越难，但如果不难，还要我们编导干什么？如果 古典舞再不思进取，只会走进死胡同！从比赛结果来看，展现出古 代女子绝望、压抑情绪的深闺、女儿泪大多以独舞形式出场, 音乐伴奏哀婉，表演风格沉郁。三、对于如上这种风险问题，我认为应该从三方面进行逐步 解决：（一）身韵在古典舞艺术创作中的可操作性身韵的主要特征是对

4、形体动作的要求以“神似”为主，从而超越 了戏曲舞蹈的动作程式化。身韵将身法与韵律结合，其结合点集中在 “变其形而扬其神”上，从而超越了戏曲舞蹈的“坐、打”程式化动 作模式，形成了自己独特的以“神韵”带动形体的戏剧特征。在孔乙己这个节目中，舞蹈编导取出了一个人物，抓住 了人物的性格特点，利用我们熟知的古典舞身韵中所的元素，通过 “提炼元素”、“强化元素”、“发展元素”这种方法获得了新的表 现力和生命力，一个家喻户晓的文学人物被舞蹈的复活了！这个舞蹈 很好的用了中国古典舞的手法刻画的一个活生生了、鲜明有趣的人物 形象。通过偷书、喝酒、断腿三部分，清晰、立体的刻画出一个既是 饱读诗书的文人，又是穷酸

5、至极的酒鬼，既是一个死要面子从不赊帐 的君子，又是一个有习惯于什至习惯的小人。舞蹈的第一部分运用大 量诙谐而幽默的舞蹈语汇，表现出孔乙己既放荡不羁，又善良、厚道 的双重性格，这与结尾部分的“雪下断腿痛苦”的内容形成极大反差, 更加突出了人物的悲惨色彩。（二）街舞语汇的正确选择舞蹈语汇是舞蹈的载体。对于一个好的舞蹈历史剧的诞生， 首先编导自己应先有一个构思，然后在精心设计好的基础上寻找属于 舞蹈应特有舞蹈的动作语汇。在孔乙己这个节目中，编导先选取 了诙谐幽默的舞蹈动作语汇交代了这么一个的形象，利用中国古典舞 借助于中特有的舞蹈语汇描述一个小人物的悲欢。他的成功就在于他 对于舞蹈语意的正确准确把握

6、和选择，前后桥段的舞蹈语汇一致统一。 在断腿那一个段落中其，结合了中国武术中的“闪、腾、转、挪”栩 栩如生的个股表现了一个人在被打时疯狂躲避动势动态，运用了中国 古典舞中特有的技术技巧来表现一个人被痛打时的动态。在喝酒这个 段落中又运用了古典舞中舞蹈语汇连绵不绝的特性，表现人喝了酒时 的动态。（三）题材的重新选择题材是一个时代、是一段历史。所以，我们在音乐创作舞蹈 的时候，必须在选材（题材）上与主题内容完全吻合，而不是以音乐 的时间创作而不是创作。古典表演的选材极其广泛，有着广阔的天地。 凡是稍有舞蹈创作经验的编导都懂得，支撑舞蹈题材的基点是题材中 所蕴涵的可舞心理因素，而舍去题材中的可舞因素

7、，是为情节，为英 雄形象选择动的契机。因此，我美术设计认为编导们应该放宽自己的 心胸，不要再盯着以往出现的痴男怨女的人物形象，又或者儿女情长 的一些的舞蹈桥段。这就要求打破以前的陈旧观点，有效地拓宽增辟 自己的艺术视野和创作资源，必须更加贴近生活，用独立、求新的艺 术角度来构思完成自己作品。四、孔乙己在中国古典舞花腔创作上用的突破（一）风格上的变通从舞蹈创作的风格上为说，孔乙己这个剧目打破了以往 中国人表达情感时含蓄，内敛的方式，用幽默、风趣的手段表达了一 个人物的内心世界和。在人物性格和作品风格上对于以前显露出来的作品，如作品 庭院深深、同一屋檐下的女人等等，这一类里头作品大多是 选取中国民

8、国时期深宅大院里一群可悲的女子与自己的生活相抗争的 命运。在情感表达上大部分以哀怨，绝望为主，在作品风格的表达上, 都是深沉感伤，循规蹈矩，压抑自己的真实爱情的。而孔乙己这个作品，得到的巨大成功首先在于他对人物 选取上的突破。打破以往编导们盯着追平的怨妇情结。他很好的选 取了鲁迅笔下这么一个旧中国社会的小人物。在作品的表达之时通过 偷书、喝酒、断腿三个段落表现了一个没落文人的形象，让人觉得他 是一个有点又有点可悲的人，既玩世不恭又善良厚道的双重性格。（二）语汇中的求变中国古典舞作为我国舞蹈海外艺术中的一个类别，是在民族 民间传统舞蹈的基础上，经过历代专业工作者萃取、整理、加工、 创造，并经过较

9、长时期艺术实践的检验广为流传流传下来的具有一定 典范意义的和古典风格特色的舞蹈。古典舞之神韵即是“望形而得 神”，神形兼备势必离不开身韵兼备技法的结合。由此可见身韵在古 典舞中起到的巨大作用，它所舞者在运用身体时要欲左先右，欲前先 后，通过提、沉、冲、靠、含、齐前庄子仲强调身体路线的圆流周转。 基本上在基本上近年的古典舞创作中才，编导们都遵循着这一规约。 特别是扇舞丹青更是身韵表现的最佳作品。这个作品是将中国古 典舞蹈、绘画和音乐熔为一炉。孔乙己这个儿童节目也遵循了原则这个原则。但是由 于人物性格的外界影响，在动作语汇的表达上会产生姿势变化。因为 音乐节奏的优点，很多中国戏曲中原有的动作在手势

10、加上音乐的配合 时，出现孔乙己中收放顿点的特性。例如大家熟悉的风火轮在这 个舞蹈中就变成划出去现代舞停放在，再完成后半边，在这些技术技 巧中也是这样表现的。它的动作线路在总体的感觉上也变成了放出一 停顿放出的直线运动，但是动作本身都是大家所熟知的身韵特定动作。这就是孔乙己这个人物癫狂的性格特点加上音乐 所产生的大家熟悉的动作新的路线变化的特点。（三）创作题材上的继续拓展在中国古典舞发展的这几十年中会，中国古典舞在选材上能 大多选取了很多文学作品中大家多熟知的爱情故事。例如萋萋长 亭、望穿秋水等描述了一段段催人泪下的凄楚恋歌和儿女情长。 舞蹈以男女主人公的大幅度动作舞蹈语汇，表达出他们的内心世界

11、有 太多的无奈和压抑。在作品中以控制，跳跃，奔跑等作为极富表现力的外部为形 式，而孔乙己这个舞作是选取了鲁迅下这么一个的人物来反应在 当时社会笔下的一群人物。孔乙己这类人则是被封建科举制度无情摧 残了他的肉体和灵魂，然而麻木不仁，至死不悟，依然不明白自己原 因穷困落魄的原因。总是笨拙地试图证明自己的投资回报率存在资产 价值，掩盖自身的缺陷和丑陋之处，显得极为滑稽可笑。舞蹈抓住了 孔乙己这一特点，在舞蹈之中重复出现蹦跳，颠跳的动作来反应他与 这个社会的不和谐。也通过舞蹈与歌舞舞蹈的结合所产生的直线运动 来表现他的在思想，行动上的滑稽。在的第二段又通过他在酒馆时所 表现出他对酒的执著反应他迂腐的思想，陈旧的生存方