电视摄像自然光照明规律

1、电视摄像自然光照明规律1.室外自然光三种形态室外自然光照明有白天和晚上两 种情况。白天又有晴天和阴天两种情况。下面先讲晴天日景 的光线照明规律。可用做摄像用的自然光源是太阳。太阳光 在晴天是以三种形态出现的：太阳直射光、天空散射光和地 面环境反射光。 A. 太阳直射光这是最亮的光源，光线性质属 于硬光。由于大气的影响，一天之内的太阳光不断地改变着 自己的色温和强度：早晚色温较低，中午色温较高。大气层 本是无色透明 的，因为其中含有水蒸气、尘埃等微小颗粒， 具有反光和扩散光线的作用。早晚太阳光途径大气层路程较 长，蓝色短波光线损失较多，被大气层阻挡，太阳光投射光 中红色长波光线较多，故色温较低。

2、相反，中午阳光途径大 气层路程较短，短波光线损失较少故色温较高。 直射阳光照射在物体上，能形成明显的受光面、背光面和清 晰的投影。 B. 天空散射光是间接来自太阳光的光源。太阳光 经过大气层一部分透过大气层，呈直射状态照明大地，另一 部分被大气层扩散、反射形成散射性质的天空散射光。晴天 天空光呈现蓝色，色温极高，这是因为空气中的介质（微粒 ）对短波光 （蓝光 ）扩散较多的结果。天空光的强度比太阳直射 光弱得多，所以只能在阴影或背光面看到它的踪迹。因为强 度较弱且为散射的软光，故照明物体上不产生投影。但天空光的强度随天空云层 而变化，其规律是天越蓝越暗，如果 天空有白云其亮度就会增加，如果半晴半

3、阴， （俗称假阴天 ） 天空光就会很亮。在外景拍摄太阳直射光做主光，天空光即 为副光，两者之间的亮度比形成光比。越是晴天无云光比越 大。除此之外，光比还受环境光的影响。C.地面环境反射光也是间接来自太阳光光源。大地一切被照 明的物体、景物都具有吸收和反射光线的特性，我们把地面 景物反射光叫环境反射光。其强弱由反射物表面反光率决 定。雪 地、沙丘、水面、浅色建筑等反射光就强一些，绿 草地、深色建筑物、暗色路面反射光就弱些。环境反射光一 般来讲强于天空光、弱于太阳直射光，故一般在被摄对象背 光面出现。环境反射光色温 （光色成分 ）由反光面色彩决定。 在红砖墙附近呈红色，在绿草地的环境则呈绿色，在沙

4、漠环 境里则*环境光性质也有直射和散射之分，大部分具有 软光性质，但水面或一些金属、玻璃等光滑表面的反射光具 有直射光性质，而且亮度极高，仅次于太阳直射光。晴天外 景所有景物都处在这三种光线照明之中，真实再现自然光的 这三种形态是自然光效用光法的基本原则。因此，做为一个 电视摄像工作人员，对自然光三种形态的把握和再现具有重 要意义。 2.室外自然光照明规律光线照明规律，是指光线在 照明时，光源和被摄对象之间形成的具体关系。各种不同的 光源，在照明时和被照明对象之间，有一个规律性的模式，结构规律。这个规律是不变的。为了很好地用光造型，掌握 光线照明变化规律是很重要的。室外自然光主要指太阳光。 直

5、射光为太阳直接发出的光，天空光是经过大气层过滤散射 形成的光。直射光和天空光合起来称昼光。大地万物实际上 被这两种光线所照射。由于晴天和阴天光线性质不同，我们 把室外自然光分成晴天自然光和阴天自然光 （均指日景 ）两 种，以下分别加以分析： （1） 晴天室外自然光晴天的光源是太 阳，它是发光体， 在所有光源之中它是最亮的 （据说激光比太 阳光还亮，但能量很小 ）。日光是直射光 （集射光 ）其性质属于 硬光。太阳光在一天之 内，随着和地面的角度不同以及穿 过大气层的路途不同，其强度和色温在不断变化之中。掌握 这个规律对摄像工作者有重要意义，一天之内太阳光的变 化，根据太阳和地面的角度，我们大致上

6、分四个时刻分别叙 述。第一时刻： 0-15 度左右。称为日出、日落时刻。这一时刻自 然光的照明特征是：太阳光色温低，天空光色温高。景物 光线冷暖相间。由于太阳经过大气层路程较长，波长较短的 兰光被大气层扩散，只有波长较长的红光透射过来。故这时 的太阳 呈现橙红色，色温大约在 2500K-3500K 左右，相当 于钨丝灯的色温。 如果加用 5600K 的滤色镜， 并以白光调白 平衡， 画面将偏橙红色， 有明显的早晚气氛。 天空光色温高， 受光面偏暖，背景面偏冷，画面色彩多变，寒暖对比明显， 景物色彩丰富多彩。光线投射角度低，景物投影长，垂直 面受光强水平面受光弱。并且具有很强很明显的空气透视效

7、果。其长长的投影往往是构图的有利因素；有时天空出现 彩霞，被太阳逆光照射呈现出形状各异的媚人景像。这时太 阳往往是被摄对象，容易拍出有意境的画面；光线柔和光 比小，色温冷暖相间，是拍抒情画面的最好时刻；这一时 刻的特点是时间比较短促，光线变化较快 （亮度和色温 ）不易 掌握。一般只能拍一、二个气氛镜头。这一时刻，由于具有 以上一些特点，所以被称为效果光时刻，也有人称为摄影的 黄金时刻。第二时刻： 15°-60°左右。这一时刻的光线特点是光源的 光谱成分比较稳定，亮度也变化不大，反差正常，持续的时 间较长，称为正常照明时刻。这一时刻是拍电影和电视最出 镜头数量的时 刻。其次这

8、一时刻，景物的水平和垂直方向 照度差别不大明显，光比适中大约在 1：4-1：8 之间，色温 大约在 5500K-5600K 左右。第三时刻： 60-90 度左右。这一时刻称为顶光时刻，太阳光 顶头照射，在南方的夏季几乎和地面垂直，太阳光强烈反差 较大。这一时间为顶光照明，一般不适合拍摄人物中近景。 因为顶光照明，演员面孔会被歪曲变形。一些远景镜头亦可 以此刻进行拍摄。第四时刻： 0 度以下，这一时刻被称为曙暮光时刻 （或称黎明 或黄昏时刻）这一时刻的光线照明特征是：太阳未出或已落，地面所有影物靠天空照明。天空是最亮部分，既是光源 又是拍摄对象。这时天空和地面影物形成具大的反差。其亮 度范围大大

9、超过胶片或摄像机 的曝光容度。拍摄时如果按 天空曝光，地面景物将呈现剪影状态 （没有层次 ）。若重点表 现景物用较低的角度把景物叠在天空上，轮廓鲜明。此时 刻是拍摄夜景画面的理想时刻。拍带天空的夜景场面常在此 刻拍摄。人物主光应高于或等于天空亮度，用人工光进行补 助。可得到好的夜景效果；这一时刻天空亮度变化极快， 当天空亮度达不到摄像机或胶片最低亮度值时，只能拍摄不 带天空的夜景画面。不然天空将是一片死黑。这一时刻，太 阳出处或落处 （即早东、晚西 ）天空较亮，所以应该考虑到拍 摄的角度。晴天的天空，是由大气层微粒散射太阳光形成的散射光源， 阳光透过大气层，其中波长较短的兰光损失较多，所以呈现

10、 兰色。如果太阳光做为主光天空光即为副 光。它照明被摄 对象阴影部分，故阴影部分偏兰色。主光和付光的反差程度 和天空亮度有关，兰天时，亮度较低，反差大，有薄云时， 亮度高，反差小。晴天阳光照明，物体所形成投影，其方向 永远和光源方向相反，投影长度和太阳的高度成反比。大面 积的投影，会形成无阳光直射的阴影区只受天空照明，亮度 一般低于阳光区 2-3 挡。阴影下的光线是散射光，在阴影区拍摄由于周围环境光的影响也会形成较小的明暗反差。 (2) 阴天自然光光源：阴天的光源就是天空，其色温和天空的 云层的厚薄有关。阴天的天空光是散射光，它均匀地照明大 地的一切对象，明暗反差弱。光线柔和而平淡，天空亮度很

11、 大和地面亮度相比形成很大的亮度间隔，阴天拍摄，应尽量 避开天空，或少带天空。(天空经常为背景)景物：一切景 物都是在从上方投射而来的天光所照明。阴天下的景物之间 主要靠自身的形色及运动的不同而相互区分。相同反光率 的各个对象，水平面的亮度将高于垂直面亮度。未被天空 所照明的部位也会形成阴影。 3.室内自然光照明规律室内自 然光是由门窗射入的光线。也分晴天和阴天两种情况。(1)晴天室内自然光晴天室内自然光可能有两种光源，即从门 窗投入的直射阳光；由天空、环境反射光源射入室内。当 阳光直接射入室内时，太阳成了主要光源，阳光不能直接射 入内时，主要光源为天空。除在阳光直接投射的地方为集射 光照明外

12、，其他皆为散射光所照明，室内在晴天时光线结构 特征是：投射到室内的直射阳光的亮度，将随着室内物体 的反光率而不同 (如墙面、摆设 )一般为最高亮度，并和其他 亮度形成巨大的光比。 门窗是室内的光源， 又是被摄对象。 室内亮度的大小，决定于门窗的大小、数量、方位、室内墙 壁陈设的反光率，门窗外景物的亮度为次高亮度，因此画面 里带上门窗时要进行亮度平衡；相对于门窗的墙壁较亮； 和门窗同一方向的墙壁是背光面，尤其是墙角亮度最低； 室内照度随门窗距离不同而变化；室内自然光色温较高。(2)阴天室内自然光阴天时室内自然光主要是没有直射光 射入，室内景物均为散射光照明，色温较高和室外相近。光 线比较稳定。

13、门窗是光源， 常常又是拍摄对象， 亮度最高， 尤其透过窗户看天空时，亮度最高。室内的亮度分布和晴 天时相近， 只是普遍亮度偏低。 室内虽没有直射阳光射入， 但亮度间隔仍然很大。室内景物亮度随同门窗距离不同而 变。利用室内自然光拍摄，最好避开门窗或少带门窗。非带 不可时应采取措施，或降低窗户亮度或提高室内景物亮度， 以求得亮度平稳。加人工光时也应注意进行色温平衡。4.夜景画面光线照明特征：夜景自然光为月、星辰，不能用于影 视摄影，主要靠各种人工光和现场光照明。夜景画面照明特 征是：普遍照度低；色温偏高，经常有冷暖两种光照明。 天空呈暗兰色；在画面中有光源的情况有以下特点：A、光源是最亮的，为第一级亮度，夜景光源常作为被摄对