摄像机位的轴线控制

1、无论是根据电视镜头逐个拍摄,还是根据电视句式、段式或整个电视作品 来进行组合拍摄,摄像机位如何进行确定,都是非常重要的问题.摄像机位指摄像机的拍摄位置.它主要包括摄像机相对于被摄主体人或 物的顺面向、侧面向、侧顺向、逆面向、侧逆向方位等.为了防止受众在电视屏幕上欣赏时方向或方位上的错觉,摄像的拍摄机位 不能像照相那样自由,必须受到限制.这方面,最重要的就是要遵守轴线规 律.1 .轴线的含义当拍摄对象是静止的人或物,围绕着拍摄对象走一圈,把这一圈上顺面 向、侧面向、侧顺向、逆面向、侧逆向等所有方位用线连起来,就可以得到一 个拍摄机位点连成线后构成的圆.如果以这个圆的某个直径为轴,将该圆分成两半,

2、摄像机可以在其中一个 半圆里选择任意机位,具拍摄效果一般不会产生屏幕上的方位错觉,这个划分 半圆的直径就是最常见的一种轴线.不过,在实际拍摄中,由于拍摄对象并非 都是静止的,所以,轴线既可能是直线,也可能是曲线.所谓轴线,指摄像机 拍摄有方向或者方位关系的主体时,为了不造成观众在电视屏幕上欣赏时对主 体方向或方位错觉,限制机位的一种界线.在拍摄时,如果机位随便超越了轴 线,拍摄的电视画面在欣赏时,就容易产生对被摄主体方向或者方位上的错 觉.轴线规律在电影摄影和电视摄像里得到广泛的运用.由于被摄主体的方向 关系和存在状态的不同,轴线一般分为方向轴线和方位轴线.方向轴线是反映被摄主体运动方向或者视

3、线方向的轴线.如果被摄主体是 运动着的,那么方向轴线始终以运动主体的运动方向为轴,它伴随着运动主体的 运动方向变化而变化着,可以是直线,也可以是曲线.如果被摄主体是相对静 止的人或动物,那么其目光大致方向的延伸线,就是视线轴线.方位轴线是反映人物位置关系的轴线.方位轴线也称人物关系轴线,是两位核心被摄者头部之间的一种无形连线.换一句话说,当被摄者超过2人的时候,方位轴线可以选择其中处于核心位置的两位被摄者头部之间的连线为轴 线.2 .轴线的造型规律轴线虽然是无形的界线,却非常敏感地反映在每个专业摄影师的脑海里. 跨越了轴线,在专业上称为 跳轴,就容易使电视画面产生方向或方位上的错 觉,造成观众

4、许多不应有的误会.一直以来,轴线规律在影视摄影专业界得到广泛的遵守.所谓轴线规律,指在拍摄一组衔接在一起的影视镜头时,为了保持一个影 视段落中画面人物的位置、行动方向和对话关系的一致性,机位根据轴线进行 限制,使拍摄效果不会产生方位或者方向上混乱的规律.一般情况下的轴线规律是比拟容易把握的.具体来说,这种拍摄区确实 定,可以归结为方向轴线弧形机位区和方位轴线三角机位区.3 .方向轴线的弧形布机法方向轴线的弧形机法指拍摄方向性较强的场面时,在方向轴线的一侧以及 方向的正面区域部署机位的方法.方向轴线明显而且相对固定的场面主要有：短跑、标枪、铅球、短池游泳、保龄球、射击以及赛龙舟等.其弧形布机 法

5、一般采用4点布机.比方拍摄短跑运动场,可以分别在运动方向正面由远 而近的点、运动方向侧面远点、运动方向斜侧面近点,由斜侧面变为 冲刺的侧面以及一个近距离游动机位拍摄观众场面等4个点为机位布局拍摄.4 .方位轴线的三角布机法方位轴线的三角形布机法指拍摄方位感相对固定的场面时,在方位轴线的 一侧,以三个点三点连线可构成三角形部署机位的方法.在方位轴线的场景中,最典型的是被摄对象为两个位置相对稳定的对话人 物,其拍摄机位主要有以下几种：顺面机位图29、三角布机法顺面机位顺面机位指在与轴线垂直的方向上,拍摄两个人物的机位.顺面机位既可 以拍摄两个人物看着镜头的正面形象,也可以拍摄两个人物脸对脸讲话的侧

6、面 形象,是适合表现轴线人物的并列或平等关系的机位.内反角机位图30、三角布机法内反角机位内反角机位指在轴线的一侧,摄像机越过近处人物,只拍摄远处人物的机 位景别一般为特写或近景.内反角机位既可以拍摄人物正面形象,也可以 拍摄人物脸对镜头外另一个人讲话的脸部侧顺向形象,这是拍摄两个人物谈话 时的主要机位之一.外反角机位图31、三角布机法外反角机位外反角机位指在轴线的一侧,摄像机越过近处人物,拍摄近处人物肩部和 远处人物头部的机位景别一般为近景或中景.在外反角机位的构图中,既 可以只带入前景人物的肩膀,也可以带入前景人物侧逆向脸的一局部,这也是 拍摄两个人物说话的主要机位之一.需要注意的是,运用

7、外反角机位拍摄,背向人物的肩部和头部一般只占画 面的或,顺向人物的脸部占或.当人物脸部上下位置不同的时候例如一人坐,一人站,外反角机位应 分别以俯或仰角拍摄,这时的机位镜头中央轴与人物视线相平行,所以, 被称为视平线规那么.三角组合机位单独使用顺面机位,或者单独使用内反角、外反角机位,都是在人物对话 时间比拟简短的情况下,才出现的.如果人物对话时间稍长,由于顺面以及 内、外反角机位单独使用拍摄的画面变化都不够丰富,所以,一般都既有顺面 机位,也有内、外反角机位,这样可以防止视觉效果的单调,这种将三角布机法里两种以上的机位拍摄的镜头衔接在一段蒙太奇里,称为三角组合机位在现代影、视剧拍摄的双人对话

8、中,组合机位最为常见.一些体育运动场面,同样也属于方位轴线的拍摄场面.例如,篮球、足 球、排球、乒乓球、羽毛球、网球等.这些场面同样可以运用顺面机位,内反 角机位和外反角机位.所不同的是,这些场面的内反角机位或外反角机位不是 拍摄俩人的,而是拍摄一群人的.当然,还要加一个反映观众场面的活动机 位.像NBA篮球赛这样的运动,有时候还要增加位于蓝板反面的机位、地面的 机位和空中俯拍的机位等.一些文艺会演,戏剧演出的场面,也运用顺面机 位,内反角机位和外反角机位.其布机情况一般是：将1号机署于看台中前方与舞台的距离,以拉开镜头可以拍摄到舞台全 景为准,将2号机置于1号机的左前方,3号机置于1号机的右

9、前方,以4号 机为肩扛的活动机位,以5号机为摇臂限制机位.当拍摄场面同时存在方向轴线和方位轴线的时候例如,俩位赛跑运动 员,如何遵守并把握好轴线规律,就需要进行更深入的分析.在拍摄多人非 固定场面运动的镜头,一般以方向轴线为主,关系轴线为辅,在根据方向轴线 确定拍摄区后,再根据方位轴线,在已经确定的拍摄区内再确定一个更小的拍 摄区.5 .轴线的跨越根据轴线的区域拍摄,虽然可以防止产生镜头的跳轴错觉,却有明显的弊 端,就是拍摄区域太小,一些好机位难免会损失掉.为了改变这种状况,在长 期的拍摄实践中,摄影师们也摸索出一些能够跨越轴线的方法,具体如下：改变视线静止状态时,人或动物的视线就是轴线.因此

10、,拍摄这种镜头时,最好的 越轴方法就是改变人或动物的视线.例如,在人物的右侧拍摄镜头A,在镜头结束前,让人物的视线从向右变为向左,再越轴到人物左侧拍摄镜头B.这样A和B镜头衔接后,由于视线变化,观众不会产生跳轴错位的感觉.镜头衔接时改变运动线路当人或物处于运动状态,可以通过上下镜头衔接时改变运动方向进行跳轴.例如,以正俯视线看,人物从左往右横向移动,机位先在人物的偏右上方即运动轴线的右侧拍摄镜头 A,镜头结束前,拍摄人物往下方左拐弯,这样,镜头B就可以在人物往下运动的偏下左边即运动轴线的左侧拍 摄.这样A和B镜头衔接后,由于运动线路在画面里的变化,观众不会产生跳 轴错位的感觉.利用机位运动改变

11、轴线无论被摄主体处于什么状态,只要不停机地拍摄,机位可以不受轴线限制 地从轴线的一侧运动到另一侧,观众在观看的时候,不会产生跳轴错觉.以中性镜头过渡当人或物处于运动状态,可以通过中性镜头将在轴线两侧拍摄的镜头衔接 起来,实现越轴.例如,在人物运动的左前方拍摄镜头 A,再在人物运动的正前方轴线 上拍摄中性镜头B,然后跳轴到镜头的另一侧右前方拍摄镜头 C,这样按 昭 八、A、B、C顺序把镜头衔接起来,观众在观看的时候,不会产生跳轴错觉.以环境空间的转换过渡以出入门、上下车、跌倒、跳越等环境空间的明显转变,来进行 过渡.例如,门内在人物运动的左前方拍摄镜头 A,出门后跳轴到镜头的另一 侧右前方拍摄镜头B,这样把镜头A和B衔接起来,由于环境空间的明显 转换,观众在观看的时候,不会产生跳轴错觉.以近景、特写或空镜头过渡以没有环境特征的近景、特写或空镜头,接于跳轴的两个镜头之间,使镜 头的跳轴不被人发觉地实现了.例如,在人或物运动的左前方拍摄镜头A 中景,再拍摄人或物的特写摄镜头 B,再于人或物运动的右前方拍摄镜头 C,这 样把镜头A、B和C衔接起来,由于有中间镜头