现代主义的代表人物

1、现代主义建筑的代表人物、现代主义建筑现代主义建筑是指二十世纪中叶,在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想.这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚,大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑.因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩,又称为现代派建筑.现代主义建筑思潮产生于十九世纪后期,成熟于二十世纪2020 年代,在 50506060 年代风行全世界.从 6060 年代起有人认为现代主义建筑已经过时,有人认为现代主义建筑根本原那么仍然正确,但需修正补充.7070 年代以来,有的文献在提到现代主义建筑时,还冠以“2020 年代或“正统字样.19191919 年,德国建筑师格罗皮乌

2、斯担任包豪斯校长.在他的主持下,包豪斯在 2020 年代,成为欧洲最激进的艺术和建筑中央之一,推动了建筑革新运动.德国建筑师密斯范德罗也在2020 年代初发表了一系列文章,阐述新观点,用示意图展示未来建筑的风貌.2020 年代中期,格罗皮乌斯、勒柯布西耶、密斯范德罗等人设计和建造了一些具有新风格的建筑.其中影响较大的有格罗皮乌斯的包豪斯校舍、勒柯布西耶的萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍和他的日内瓦国际联盟大厦设计方案、密斯范德罗的巴塞罗那博览会德国馆等.在这三位建筑师的影响下,在 2020 年代后期,欧洲一些年轻的建筑师,如芬兰建筑师阿尔托也设计出一些优秀的新型建筑.与学院派建筑师不同,格罗皮乌斯

3、等人对大量建造的普通居民需要的住房相当关心,有的人还对此作了科学研究.19271927 年,在密斯范德罗主持下,在德国斯图加特市举办了住宅展览会,对于住宅建筑研究工作和新建筑风格的形成都产生很大影响19281928 年,来自 1212 个国家的 4242 名革新派建筑师代表在瑞士集会,成立国际现代建筑协会,“现代主义建筑一名也四处传播.从格罗皮乌斯、勒柯布西耶、密斯范德罗等人的言论和实际作品中,可以看出他们提倡的“现代主义建筑是要强调建筑要随时代而开展,现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构,在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性

4、；主张果断摆脱过时的建筑样式的束缚,放手创造新的建筑风格；主张开展新的建筑美学,创造建筑新风格.现代主义建筑的代表人物提倡新的建筑美学原那么.其中包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯洁的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果.代表人物1、瓦尔特格罗皮乌斯瓦尔特格罗皮乌斯 WalterGropiusWalterGropius18831883 年 5 5 月 1818 日-1969-1969 年 7 7 月 5 5 日 出生于德国柏林,是德国现代建筑师和建筑教育家,现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一,公立包豪斯BAUH

5、AUSBAUHAUS 学校的创办人.“包豪斯这个译名,它是彳惠语中的专有名词 BauhausBauhaus的音译,在德语中本来并没有这个词,是包豪斯的创始人瓦尔特1883188319691969自创：他把德语中已有的一个复合词 HausbauHausbau房屋建造颠倒了一下,把根本词变成了限定词,把限定词变成了根本词,故而BauhausBauhaus 从字面上讲它的意思无非就是“造房子,而作为一个专有名词它是指格罗皮乌斯19191919年在魏玛创立的德国古典现代主义中最为著名的一个艺术和设计流派,该派在 191919191931933 3年产生的创作建筑、工艺设计对世界的建筑艺术和工艺设计的开

6、展产生了非常重大的影响.继 19961996 年魏玛和德绍的包豪斯建筑被列入世界文化遗产名录之后,20222022 年教科文组织又将以色列特拉维夫市中央的约有 4 4 千多座包豪斯建筑的成片建筑列入名录.一个现代建筑设计流派的建筑两次被列入名录,这种现象是极为罕见的.格罗皮乌斯19281928 年,他与勒柯布西耶等组织国际现代建筑协会,19291929 至 19591959 年问,任协会副会长.19341934 年,他离开德国赴英国开业.19371937 年,他定居美国,任哈佛大学建筑系教授和主任,19521952 年起任荣誉教授,参与创办该校的设计研究院.格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育

7、观点、教学方法和现代主义建筑学派理论,强调在建筑中运用精确的数学计算,促进了美国现代建筑的开展.他在美国还从事设计实践,19451945 年同他人合作创办协和建筑师事务所,开展成为美国最大的、以建筑为主的设计事务所.第二次世界大战后,他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇,此外他对玻璃幕墙的构造有着重要的奉献.50506060 年代,他获得英国、联邦德国、美国、巴西、澳大利亚等国建筑师组织、学术团体和大学授予的荣誉奖、荣誉会员称号和荣誉学位.包浩斯宣言格罗皮乌斯果断地贯彻自己的原那么,决心使艺术与技术相结合,团结艺术家和建筑师、工程师一起创造新的实用而美观的各种日常生活用品、工业制品和房屋.为培

8、养能担负这个任务的新型设计人才,包豪斯的教学采用了“工厂学徒制,学生入学后须先经过半年的根底教育,学习的内容包括“根本造型、“材料研究或“工厂原理与实习.根底教育完成后,学生方能进入工厂和工作室,接受三年的学徒制教育.成绩合格者获“技工证书,成绩优异者可经过测试开入“包豪斯建筑研究部,修业期满,成绩合格者才能得到“包浩斯文凭.由格罗皮乌斯起草的“包浩斯宣言是现代设计的重要文献,也是现代设计教育的最高纲领：“完美的建筑乃是视觉艺术的最终目标.艺术家崇高的责任是美化建筑.建筑家、画家和雕塑家必须重新熟悉：一幢建筑是各种美感共同组合的实体.只有这样,他的作品才可能注入建筑的精神,免于沦为可悲的沙龙艺

9、术,.“建筑家、雕塑家和画家们,我们都应当转向实用美术.“艺术不再是一个专门的职业.艺术家和工艺技师之间并没有什么根本的区别.艺术家是一个能够随心所欲的工艺技师,上帝赐予的灵感使他的作品变成了艺术.然而,工艺技术的熟练对每一个艺术家来说均不可或缺,真正的创造力、想象力的源泉就是建立在这个根底之上的.“让我们建立起一个新的设计家组织.在这个组织里绝对没有那种足以使工艺技师与艺术家之间立起屏障的阶级观念.同时,让我们共同努力,用我们的双手建造起一幢将建筑、雕塑和绘画结合成三位一体的、新的未来殿堂,并且以千百万艺术工作者的双臂,将它矗立在云霄,使它成为一种新信念的鲜明标志.建筑特点及代表作格罗皮乌斯

10、积极提倡建筑设计与工艺的统一,艺术与技术的结合,讲究功能、技术和经济效益.这些观点首先表达在法古斯工厂和 19141914 年科隆展览会展出的办公楼中.两幢建筑均为框架结构,外墙与支柱脱开,作成大片连续轻质幕墙.法古斯鞋楫厂的幕墙由大面积玻璃窗和下面的金属板裙墙组成,室内光线充足,缩小了同室外的差异；房屋的四角没有角柱,充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能.展览会办公楼正面两端各有一个全玻璃幕墙的圆塔.里面的螺旋形楼梯与上下楼梯的人全部暴露出来.这些作法在后来的现代建筑中,特别是在百货商店和疗养院之类的公共建筑中广为应用.上述两座建筑不仅提出了新的功能和表现出新的美学观点,并且说明功能和美观是同

11、现代材料和结构技术分不开的包豪斯校舍的实验工厂格罗皮乌斯在他设计的包豪斯校舍的实验工厂中更充分地运用玻璃幕墙.这座四层厂房,二、三、四层有三面是全玻璃幕墙,成为后来多层和高层建筑采用全玻璃幕墙的先声.把大量光线引进室内是当时现代主义建筑学派主张的现代功能观点的一个主要方面.欧洲传统建筑大多室内幽暗,阳光很少,而格罗皮乌斯设计的房屋有较大的窗户,有阳台.在总体布局上,为了保证阳光照明和通风,摒弃了传统的周边式布局,提倡行列式布局,并提出在一定的建筑密度要求下,按房屋高度来决定它们之间的合理间距,以保证有充分的日照和房屋之间的绿化空间.这些观点在格罗皮乌斯 192919291931930 0 年和

12、 H.H.沙龙等人共同设计的德国西门子城住宅区,4 40 0 年代初和.布劳耶合作设计的美国匹兹堡的铝城住宅区中都得到充分表达.2、密斯凡德罗密斯凡德罗1886188619691969 年是现代主义的奠基者之一,二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一,包豪斯第三任校长.当年因包豪斯的乌托邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局而被迫关闭.密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国,任伊利诺理工学院建筑系主任.密斯坚持“少就是多的建筑设计哲学,在处理手法上主张流动空间的新概念.他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界,不少作品结构几乎完全暴露,但是它们高贵、雅致的感觉使结构本身已升华为建筑艺术

13、.密斯早期是提倡现代建筑的主将,主张建筑必须具有时代性,他在 19191919-1921-1921 年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个特点.他认为今天的建造方法必须工业化,而它是一个材料问题,他找到了他认可的工业化新材料,即钢和玻璃,经过坚持不懈的努力,终于是光亮式的玻璃摩天楼在 5050 年代以后成为当代世界最流行的一种风格.主要寓意于两个方面.一是在结构上,即简化结构体系,精简结构构件,讲究结构逻辑,使之产生没有屏障,或屏障极少的建筑空问,由此这个空间,不仅可以按多种不同功能需要而自由划分为各种不同的局部,同时也可以按空间艺术的要求,创造内容丰富与步移景异的流动空间和建设时空感.一

14、方面是在建设艺术造型上,这就是净化建造形式,使之成为不具有任何多余东西,只是由直线,直角,长方形与长方体组成的几何构型图.另一方面,精确与严谨的施工,选材与对材料颜色,质感与纹路的精心暴露,却使造型显得更加明晰精致纯洁与高贵,具有百看不厌的形式美.这种思想都分别表现在魏森霍夫住宅新村的多层公寓,巴塞罗那国际博览会的德国馆和吐根哈特住宅中密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多的建筑设计哲学它的具体内容巴塞罗纳国际博览会德国馆大理石壁面密斯的名声,从 19291929 年设计巴塞罗纳国际博览会德国馆开始,走过 4040 年的人生,为他的祖国设计的新国家美术馆,标志着人生最后乃至最高的到达.和巴塞罗纳

15、的德国馆相比,晚年的设计已经是在单纯的造型中寻找到归宿,他为新国家美术馆设计的是一个几乎不需要进行任何切割的巨大正方.密斯同样崇尚绝对主义绘画的崇高性,并试图建造了一座绝对主义的殿堂,这座新国家美术馆,与马列维奇那件“黑色的正方形作品在精神上有着认同关系.只不过密斯是把灰色的正方形地面当作画布,如果我们的视角是从空中垂直看这座建筑,就是一个黑色的正方形,最好的说明是这座建筑的施工图纸上再清楚不过地展示了正方形和边缘的关系.然而真正的震撼不是来自从俯视的角度,而是当你走进这个美术馆,只有八根柱子悬挑起来的巨大黑色正方形屋顶,盖在所有人的头顶上,形成巨大的压迫感.如果说艺术的本质是向原点的回归,那

16、么密斯是通过“新国家美术馆这件封笔作,回归到绝对主义绘画的偶像“黑色的正方形所要表现的终极世界.当我们对弗里德里希的绘画进行连续考察之后,会发现这位浪漫主义的顶级画家一生的作品,是一个“祈的人生旅程,那么作为浪漫主义文脉的继承者密斯？凡？德？罗的建筑,那么是虔诚的“祈之生涯写照.美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑,里面的陈列品有从印象派到德国表现主义、 现实主义、立体主义的绘画作品,乃至亨利？摩尔等人的大型雕塑.在它的对面,柏林爱乐音乐厅金黄色的墙面和曲折和造型有如乐海中的扬起的风帆.19521952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆(ChapelofSaintSavior(ChapelofSain

17、tSaviorIIT)IIT)伊利诺理工学院：(1939-1958)(1939-1958)密斯认真研究了该建筑的浅黄色砖和暴露的黑色钢梁柱,一丝不苟,做到精美的程度,这种处理的实质在于其规那么性、艺术性而不是功能性.建筑师的丰碑一一纽约西格拉姆大厦纽约西格拉姆大厦设计风格：二次大战后的 5050 年代,讲究技术精美的倾向要西方建筑界占有主导地位.而人们又把密斯追求纯洁、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表.西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品.大厦主表达为竖立的长方体,除底层外,大楼的幕墙墙面直上直下,整洁划一,没有变化.窗框用铜材制成,墙面上还凸出一条工字形断面的铜条,增加墙面的凹凸

18、感和垂直向上的气势.整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲,简洁细致,突出材质和工艺的审美吕质.西格拉姆大厦实现了密斯本人在 2020 年代初的摩天楼设想,被认为是现代建筑的经典作品之一.3、赖特弗兰克.劳埃德.赖特是本世纪美国的一位最重要的建筑师,在世界上享有盛誉.他设计的许多建筑受到普通的赞扬,是现代建筑中有价值的瑰宝.赖特对现代建筑有很大的影响,但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差异,他走的是一条独特的道路.赖特开始工作的时候,正是美国工业蓬勃开展,城市人口急速增加的时期.十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点.但是赖特对现代大城市持批判态度,他很少设计大城市里的摩天楼.赖特

19、对于建筑工业化不感兴趣,他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅.从十九世纪末到二十世纪最初的十年中,他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅.这些住宅大都属于中等阶级.坐落在郊外,用地宽阔,环境优美.材料是传统的砖、木和石头,有出檐很大的坡屋顶.在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法.赖特这个时期设计的住宅即将有美国民间建筑的传统,又突破了封闭性.它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点,赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅,虽然他们并不一定建造在大草原上.在赖特的手中,小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型变得愈加丰富多彩,他把这些建筑

20、类型提到了一个新水平.赖特是二十世纪建筑界的一个浪漫主义者和田诗人.他的成就不能到处被采用,但却是建筑史上的一笔珍贵财富.赖特的流水别墅流水别墅外观流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅.在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅(houseonthemesa)(houseonthemesa)的梦想,悬的楼板锚固在后面的和自然山石中.主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种附属空间,并且有小梯与下面的水池联系.正面在窗台与大棚之间是一金属窗框的大玻璃,虚实比照十分强烈.整个构思是大胆的,成为无与比的世界最著名的现代建筑.从流水别墅的外观.我们可以读出那些水平伸展的地坪,要桥,便道

21、,车道,阳台及棚架,沿着各自的伸展轴向,越过谷而向周围凸伸,这些水平的推力,以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起,巨大的露台扭转回旋,恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石忽然下落一般,无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的,但是它更象是盘旋在大地之上.这是一幢包含最高层次的建筑,也就是说,建筑已超越了它本身,而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验.流水别墅这个建筑具有活生生的,初始的原型的,超越时间的质地,为了越过建筑史的诸多流派,它似乎全身飞跃而起,座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中,指挥着整个山谷,超凡脱俗,建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的,瀑布所形成的雄伟的

22、外部空间使落水山庄更为完美,在这儿自然和人悠然共存呈现了大人和一的最高境界.流水别墅的建筑造型和内部空间到达了伟大艺术品的沉稳,果断的效果.这种沉着镇静的气氛.连辣潜其间,力与反力相互集结之气势,在整个建筑内外及其布局与陈设之间.不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境,通往巨大的起居室空间之过程,正如经常出现在赖特作品的特色一样,必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊,然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗暴而透孔的石壁,右手边是直交通的空间,而左手便可进入起居的二层踏步,赖特对自然光线的巧妙掌握,使内部空间仿佛充满了盎然生机,光线流动于起居的东,南,西三侧,最明亮的局部光线从天窗泻下,一直通往建筑物下

23、方溪流崖隘的楼梯,东西,北侧几呈围合状的室,那么相形之下较为暗,岩石陈的地板上.隐约出现它们的倒影,流布在起居室空间之中.从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美.在心理上,这个起居室空间的气氛,随着光线的明度变化,而显现多样的风采.在材料的使用上,流水别墅也是非常具有象征性的,所有的支柱,都是粗暴的岩石.石的水平性与支柱的直性,产生一种明的对抗,所有混凝土的水平构件,看来有如贯穿空间,飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力,例外的是地坪使用使用的岩石,似乎出奇的沉重,尤以悬挑的阳台为最.然而当你站在人工石面阳台上,而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会.

24、由于室内空间透过巨大的水平阳台而延伸,衔接了巨大的室外空间一一崖隘.赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度,浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯.这个著名的楼梯,关联着建筑与大地,是内、外部空间不可缺少的媒介,且总会使人们禁不住地一再流连其间.流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑.也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法,交错融合的稀世之作.流水别墅的空间陈设的选择、家具样式设计与布置都独具匠心.同时卡夫曼家人对这幢无价产业付出了爱和关切.他们以伟大的艺术品、家具、勤快的维护工作以及他们私人的物品来陪衬它.建筑永远是建筑师的作品,但却无法供应有关私人的物品.