影评可用的名言

1、的。安德烈巴赞（法国战后现代电影理论的一代宗师）我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在 水底思想。让-吕克戈达尔（法国新浪潮电影的奠基者之一）当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。埃里克侯麦（法国）电影艺术的基础在于剪辑。普多夫金（前苏联）演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里 去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。 莫琳 斯特 普尔顿（美国）我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。XX XX (XX)我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不 需要情节。XX XX夫斯基（前XX）

2、关于长镜头，XX说:“能让人明白一切，而不必把世界劈成一堆碎片，它能揭示出人和事物之内的含义，而不打乱人和事物原有的统一性。 ”XX影评家、导演XX?阿斯特XX：总的来说，电影技术的发展历史可以看成是摄影机获得解放的历史。 ”XX：要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向5/ 4导演的任务就是去精确地选择对他的目的最有效的一个拍摄点。 ”xx 导演 xx 曾经说过：再没有什么艺术比电影更像音乐的了。 ”xx 电影理论家 xx 里赫认为：现代电影艺术的本性归根结蒂决定于画面同有声语言综合的结果。 ”XX?冈斯:构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。 ”波布克在电影的元素中指

3、出：“任何一部影片首先要考虑的就是主题。如果观众抓不住影片讲的什么，就 很难去分析、评论和研究它。 ”视听语言:鲁道夫 ?爱因汉姆在他的电影一书中说:一部好的艺术作品的主要条件，就是应该明确的、干净；利落。 ”电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。罗伯特布烈松（法国） 1 要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先 理解该影片是如何表现其倾向的。XXXX（ XX）电影艺术的基础在于剪辑。普多夫 XX（ XX）我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。XXXX（ XX）风格即人。xx（xx）影戏假如能用来描

4、述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己 想一想，应该如何的改进自己。xx（xx）一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。xx（xx）电影艺术深刻地影响和改变了世界各地人们的生活方式、审美方式、思想 方式，它使地球上的人类第一次有可能向着一体化、向着世界大同的方向迈 进。贝拉 xx这是一个影像的时代，视听的时代，机械复制的时代，灵光消逝的时代。瓦尔特. XX当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准 的语言叙述能令更多人认可。XX.维纳.xxxx （ XX 国）两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积。XXXX比尔.尼克尔斯 “每部电影都是一部纪录片 ”的说法，呼应了法国电影理论 家克里斯蒂安.麦茨的名言：每部电影都是一部故事片。 ”法国著名导演阿贝尔.冈斯有一句名言，说：构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。