林语堂《中国书法》阅读答案

1、林语堂中国书法阅读答案林语堂中国书法阅读答案中国书法林语堂一切艺术问题都是气韵问题，中国书法是训练抽象的气韵与轮廓的基本艺 术，我们还可以说它供给中国人以基本的审美观念，而中国人也学得线条美与轮廓美的基本意识，也是从抒发而来。中国抒发所使用的工具为毛笔，毛笔比之钢 笔来的潇洒而机敏易感，故书法的艺术水准，足以并肩于绘画。中国人把“书画” 并称，亦既充分认识此点。中国大画家像董其昌、赵孟頫同时又为大书法家，无 足为异。赵孟頫为中国著名的书画家之一，他讲自己的绘画山石有如书法中之“飞白”，而其绘画树木，有如书法中之篆体。绘画的笔法，其基本且肇端于书 法的“永”字八法。可知书法与绘画之秘笈，系出同源

2、。据我看来，书法艺术彰显出气韵与结构的最纯粹的原则，其与绘画之关系， 亦如数学与工程学天文学之关系。 欣赏中国书法，意义存在于忘言之境，它的笔 画，它的结构只有在不可言传的意境中体会其真味。一幅绘画还得传达一个对象 的物体，而精美的书法只传达它自身的结构与线条美。 中国之毛笔，具有传达韵 律变动形式之特殊效能，而中国的字体，学理上是均衡的方形，但却用最奇特不 整的笔姿组合起来，是以千变万化的结构布置，留待书家自己去决定创造。书法不独替中国艺术奠下审美基础，它又代表“性灵”的原理。中国书法 发现了一切气韵结构的可能的姿态，而他的发现系从自然界摄取的艺术的灵感， 特别是从树木鸟兽方面，没有一种自然

3、界的气韵形态未经中国画家收入笔底，形成一种特殊的风格。中国文人能从一枝枯藤看出某种美的素质， 因为一枝枯藤具 有自在、不经修饰的雅逸的风致，具有一种含弹性的劲力。中国文人接触了这样 的景物，他把这种神韵融会于自己的书法中。他又可以从一棵松树看出美的素质， 把这种气脉融会于他的书法风格中。这些树木动物之所以为美，因为它们有一种对于波动的提示，常常充溢着饱满的气韵而千变万化，永远不会罄尽他它的形态，易辞以言之，自然界的美， 是一种动力的美，不是静止的美。此种动力的美，方为中国书法的秘奥关键。中 国书法的美是动的，不是静止的，因为它表现生动的美，它具有生气，同时也千 变万化无止境。波动的动力原理，结

4、果产生结构上的一种原理。仅仅平衡与匀称的美，从 未被视为最高之风格。中国书法有一个原则，即一个四方形不宜为完全的四方形， 却要此一面较他一面略高，左右相济；而两个平均的部分，其位置与大小也不宜 恰恰相同。这个原则叫做“笔势”，它代表动力的美。其结果在这种艺术的最高 范型中，我们获得一种组织上的特殊形体， 它的外表看似不平衡却互相调剂， 维 持着平衡。是以中国书体，其顶头向一面斜倾者较之平顶者为可爱。 这样结构形 式的最好模范为魏碑张猛龙碑，他的字体常有鸾凤腾空之势，但还是保持着平衡。12. 下列关于“中国书法”的表述，不正确的一项是中国书法可以训练抽象的气韵与轮廓的艺术。B、中国书法以毛笔为工

5、具，书法家往往同时又是大画家。C、中国书法笔画和结构的真味往往只可意会，不可言传。中国书法美的关键在于其能够表达自然界的波动的美。13. 根据原文内容，下列有关认识不正确的一项是A、中国书法的一个原则是要表现动力的美，而中国的毛笔正好具有传达韵 律变动形式的特殊效能。B、树木动物美在其往往充溢着饱满的气韵而千变万化，永远不会罄尽他的 形态，能表现对波动的提示。C、绘画比书法更难之处在于绘画需要传达一个对象的物体，而精美的书法 只传达它自身的结构与线条美。D即使是一枝枯藤或者一棵松树，中国文人也能从中看出某种美的素质并 将其融会于他的书法风格中。14. 结合全文，归纳“中国书法”的特点。参考答案

6、：中小学作文答案网整理12、B。从第一段可知，“中国的大画家像董其昌、赵孟頫同时又为大书法 家”，“绘画的笔法，其基本且肇端于书法的永字八法”。文中没有指出绘画比书法更难。14.中国书法是训练抽象的气韵与轮廓的艺术，给中国人以基本的审美观 念，线条美与轮廓美的基本意识，书法是绘画的基础。中国书法代表“性灵”的原理，它发现了一切气韵结构的可能的姿态，表 现波动的美，不对称的美。笆二;二三先汪案，高三机师结卩以师的教案n改：一 考业关首 -霊-的切价环轻学积注教泛玄上远冒课课沃周疔:：二我S续：二致:勤主沟”二5A-,+_”. .出色地-各项任校Rib组织全组教师进一步；习熟* 材的体系和特索新教

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