从咏柳看唐宋诗-2019年精选文档

1、从“咏柳”看唐宋诗唐诗代表了中国诗歌最高的审美风范，宋诗继唐诗后又走出了自己的独特道路。唐诗和宋诗作为中国诗学史上的两种不同 风格，自宋代以来就多有褒贬抑扬之争。其实，唐诗宋诗之分非 仅朝代之别，实有风格之殊。下面我们就试着比较一下唐宋两朝的两首不同的咏柳诗，以管中窥豹，分析唐宋诗的风格差异。唐朝诗人贺知章的咏柳：碧玉妆成一树高，万千垂下绿 丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。“碧玉妆成”运用了拟人的手法， 使早春杨柳婀娜多姿的迷 人仪态与年轻貌美、温柔多情的姑娘的形象若即若离的联系起 来。丝丝倒垂的柳枝也就变成了美丽姑娘身上那绿色丝线织成的 千万条丝带。这样把早春杨柳所包含的那种神韵表现得

2、淋漓尽 致。“不知细叶谁裁出”问得很新奇，“二月春风似剪刀”回答得又十分的有理，无形的“春风”和有形的剪刀之间用了一个“似”字，化实为虚、恰到好处地引起了读者的翩翩联想。正是 “二月春风”这把神奇的“剪刀”裁出了油绿的世界，装扮出了生机勃勃而又无处不在的春姑娘的形象，显现了春天一片无限生 机盎然的境界，也表现了作者初春时节恰遇翠绿的喜悦情怀。这里，“碧玉”一词让人想到了“小家碧玉”的说法，从而由“碧 玉妆成”又引出了“绿丝绦”“谁裁出”和“春风似剪刀”等 一系列的艺术构思，精粹地概括了春的美好形象， 收到了言有尽 而意无穷的理想境界。“唐宋代八大家”之一的宋朝曾巩的咏柳：乱条犹未变 初黄，倚得

3、东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。“乱条”，毫无美丽而言，抑扬贬褒十分的明显。乍暖还寒 时节，柳枝刚抽嫩芽，还没有变为鹅黄色，已经得意洋洋、轻狂 乱舞，其不可一世的神态跃然纸上。“犹未”说明它没有可以值得轻狂骄傲的地方，但是“依得东风”便有恃无恐。 自认为可以 遮天蔽日，为所欲为。“不知天地有清霜”警辟有力，说明当寒 霜降临之即，不仅柳絮，即使春风得意的柳叶也将枯萎飘零。该 诗警告了那些得势忘形的人不要狂妄自大， 任何事物都有一个发 展和灭亡的过程，语言犀利，慷慨激昂，充满了火药味道。比较两首诗，虽然都在写柳，但是内容不同，风格各异。一 是在内容上，虽然二者同为写柳并且都有寓意， 但

4、是形象却差异 甚远。前者把柳比喻成温柔美丽的少女； 后者则把柳比喻成得势 便狂的小人。在作者的思想感情表达上， 前者表现出对于柳的一 种喜爱、欣赏的态度；后者则充满了讽刺和批评的态度。二是在 艺术形式上，虽然二者都用了拟人手法，但是前者以少胜多、蕴 籍无限，语言委婉，形象自然，好像朱自清先生那首委婉清新的 散文春；后者则坦白直露、语言犀利，让我们想起鲁迅先生 那匕首刀枪般的杂文。从两首诗的不同可以看出唐诗和宋诗的一 些差异。这样，唐诗和宋诗风格的大体差异也就出来了。 “唐诗妙在 虚处，宋诗妙在实处。” （清 ?翁方纲石州诗话 ） “诗有辞前 意、辞后意，唐人兼而有之，婉而有味，浑而无迹。宋人必

5、先命 意，涉于理路，殊无思致。” （明 ?谢榛四溟诗话卷一 ） “以 文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。” （ 宋 ?严羽沧浪诗话 ? 诗辩） 虽然二者意在批评宋诗， 其实也正说出了宋诗的特点来。 但是，就宋诗的说理而讲，也并非都是“味同嚼蜡”之作。如宋 代最具代表的理学大家朱熹的诗“等闲识的东风面， 刀紫千红都 是春”虽然是说明一种情况， 但是也表现了春天的盎然生机的画 面；“问渠那得清如许，为有源头活水来”，虽然在阐释一件事 但是却给人一种理思。 并且，宋诗之中也有唐调， 如王安石的 登 飞来峰：“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。”乍一看，不 管从气度，从境界来说，都似唐诗。闻一多先生认为

6、“有的宋诗 也可称为唐诗”， 是不是就是所谓的宋诗中的唐调。 “诗有内意 和外意，内意欲尽其理， 外意欲尽其象， 内外意含蓄方妙。 ”（元 ? 杨载诗法家娄 ） 正说出了唐诗和宋诗的互补之处。当然，有 人说宋诗的任何创新都以唐诗为参照对象。 但是在盛唐气象这么 高的成就面前，能够独辟蹊径，别具一格，需要一种勇气和聪明 才智才行。 近代学者对宋诗的差异有了更深刻的阐述： “唐诗以 韵胜，故浑雅，而贵蕴籍空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深析 透辟。唐诗之美在情辞，故丰韵，宋诗之美在气骨，故瘦颈。” 或者说：“唐诗多以丰神情韵见长，宋诗多以筋骨思理见胜。 这种着眼于美学风格的论述，揭示了唐诗和宋诗的内

7、在的差异。唐朝贺知章的咏柳和宋朝曾巩的咏柳并不能完全代 表唐诗和宋诗的整体风格， 但是我意在管中窥豹，简略小识唐诗 和宋诗之间的差异。唐诗和宋诗是中国诗歌史上风格相殊而对后 代影响巨大的诗歌，后代许多人因为宗唐还是崇宋争论不休，只能说二者各有侧重而已。唐诗作为中国诗歌的最高代表， 诗歌的 各种样式几乎发展到了完美无缺的地步。 宋人在唐诗这座高山之 下，心理不能不充满压力。但是宋人在模仿唐诗的时候仍然变唐 诗之法而竖起宋诗大旗，作为唐诗基础上的一种发展而给中国诗 歌史添上那空白处的一笔。胆识气度都是难能可贵的。其实，如 果从宋诗的欣赏角度来看。宋诗的最高成就不应是宋诗风格的代 表“江西诗派”，而应该是苏轼和爱国诗人陆游，他们两位不管 是在题材还是风格上都是“转益多师”丰富多彩，成就巨大。但是，如果拿宋诗的主体风格与唐诗相比， 则江西诗派则更显得更 别具特色，并且宋诗在走自己的路的同时把中国诗歌完美化。所以，我们不应提到宋诗就只看