书之好丑在心与手-文档资料

1、书之好丑在心与手.、八、一前言 中华上下五千年，书法文化源远流长，历代大师不断发扬。书法是中华民族的艺术瑰宝， 是我国辉煌历史中的璀璨杰作， 受 到越来越多国内外艺术家的喜爱及推崇。中国书法古老而独特， 史上无数文人墨客喜欢舞文弄墨、 研习书法。 书法艺术随着时代 的变迁，不断探索、变法、发展，韵、法、意逐渐被融入书法创 作之中。但对于数以万计的书法作品， 尚未形成统一的评判标准。 随着不同的时代需求， 不同的艺术家对书法的评判予以不同的评 判标准， 赋予了书法不同的时代意义。 书迹的美丑在不同的艺术 家眼中有不同的标准，有的看意，有的看韵，有的看法。笔者看 来书迹的美丑在于技法， 循序渐进，

2、 掌握技法方可写出漂亮的书 法。1、书法发展的影响因素分析 自文字作为记录与交流的符号诞生起， 书法就开始发展， 书 迹就分美丑。中国书法具有独特的民族特色，材料、政治、审美 无疑影响着书法发展的走向与进程。首先，政治发展影响着书法的发展。中国历史朝代众多，不 同的历史需求给予的书法不同的书写引导， 刺激了书法艺术的发 展。最初各国尚未统一，书法多种多样，百花齐放。随着秦朝统 一文字，小篆发展迅速。西汉王朝朝廷据尉律来课试选拔精 于八体书者文字的书写和应用空前频繁起来。而在唐太宗时期， 李世民尤为喜爱王羲之的字， 因而王书得以推广。 政治在书法的 发展过程中起着重要的作用。第二，审美追求影响着

3、书法的发展。 汉字始于图腾符号发展 演化成表象符号。 汉字从符号过渡到结构， 使书法成为审美知觉 形式。书法欣赏，文字的表面语义不是首要的，其传达意、韵、 情、法更为重要。书法之所以具有审美意义，不仅体现在古老的 的甲骨文及金文，更体现在灵动多样的行、隶、草、楷中。不同 的审美影响了书法家的选择，进而影响着书法的发展。第三，书写材料的变化影响着书法的发展。 从原始时代的壁 上刻字， 到龟甲、兽骨，再到竹子和布帛， 最后到汉朝纸的发明， 书法字体也随之变化，从篆体到隶书、草书、行书，再到楷书发 展。龟甲兽骨坚硬难以刻磨，因此一开始的文字线条粗大、瘦硬 凌厉。随着毛笔和竹子布帛的使用，书写变得更为

4、方便，书迹变 得流畅灵动。纸张的发明无疑为书法的发展提供了良好的基础， 文字的形态种类也越来越多， 书法已不仅仅代表字的美丑， 更包 含着深刻的意蕴。2、书法的评判标准不同的历史发展时期对书法有着不同的评判标准， 不同的书 法家对书法也有着不同的评判标准。 金玉甫关于书法美丑的评判 标准提出批评当随时代， 现实的书法艺术应发展其现代意识 1 。 赖勇军提出对于书法的美丑我们更应关注其情感（神、韵、意、 调等）和传达形式（新意、创造、语言等），而不是狭隘的“好 看不好看” 2 。王根权认为书法评判应建立科学、客观、公正、 准确的评判标准体系 3 。苏金成认为书法的风格是书法成败的 关键与评判标准

5、 4 。虽然不同的艺术家对书法美丑的评判标准 不一，但是其都认为书法的美丑评判不能浮于表面，或看其意， 或看其韵，或看其风格等等。笔者认为书之美丑在心与手，即书 法的美丑在于书法家的心性与书法技艺的高低， 做到心手合一方 成书法大家。 庄子、齐王僧虔、赵壹等古人均提出“心手”之论， 至孙过庭将其发展为“心手合一”，进一步促进了书法的发展。3、书之美丑，在心与手（1）书之美丑在于心人常说字如其人， 文字不仅仅是一种符号表达， 更能从书迹 的线条、拐点、风格看出一个人的修养与性格。书法家要有好的 心性，一个胸怀天下、抱负远大的人其字多大气苍劲，一个闲云 野鹤、悠然自得的人其字多飘逸潇洒，一个文质彬

6、彬、秀气整洁 的人其字多文秀内敛， 女人的字多秀气男人的字多刚劲。 这一切 都说明一个人的心性对于书法的影响尤为明显。史上许多书法 家，近代如启功、林散之，首先是一个学问家，才成为书法家。 因此，要想写出优美的字，必须修身养性、磨练意志、提高自己 修养。（2）书之美丑在于手 艺术是相通的，画、雕、戏、舞、乐、诗等都有自己独特的 意境、旋律、节奏。具有好的书法技巧才能写出漂亮的字，一些 人急于求成， 尚未将基本笔画练好即追求草书。 书法要求先掌握 良好的基础， 将横竖撇捺等基本笔画的书写技巧掌握， 才能将其 连成一体，写出流畅美观的字体。学书讲究循序渐进，“书法” 二字包含“书”与“法”， 即要书写美观需懂其“法”， 需要功 夫，需要不断的学习、磨练、掌握书法技巧。书之美丑，在心与手。培养好的心性，拥有较高的修养，加 以熟练的书法技巧，做到心手合一，书之美必将跃然纸上。4、结论（ 1） 笔者分析了书法发展的影响因素， 主要包含写作材料、 政治变化和审美影响。（ 2） 笔者分析