古钱币版别术语解析势

1、古钱币版别术语解析势宋钱版别众多。我们对版别得划分，主要就是为了区分不同文字或铸造特征， 版别名称本身就就是其特征得一个精炼。目前,人们对宋版得研究已相当深入,比如日本人编纂得以古泉大全 符 合泉志与新订符合泉志为代表得版别分类泉谱 ，以及国人自己总结出版得 以北宋铜钱为代表得泉谱，都就是经典之作。本文试对宋钱版别常见术语进行浅显解释。特别说明：本文对这些术语得解释只就是为了方便初学者得了解 ，而非严谨 得定义，已经对宋版划分有一定了解得泉友完全不必瞧。只就是入门知识，纯属初 级介绍。一、正样要了解宋版中得那些术语得含义，首先要知道正样。什么就是正样呢？不同版得正样也各有各得特点。粗浅得理解

2、，可以把它瞧 作四个文字位置端正，穿孔大小适中，穿郭与外缘均适中。比如我们可以把下面这个样子得钱币叫做正样：所谓“进”，就就是指某个文字比正样得文字位置更偏左。一般出现于上、 F两个文字上，左右两个文字很少会出现“进”。在日本泉谱中也叫“右”。例如,可以把下面得钱币叫做“进元”：3、退同样,一般出现于所谓“退”，就就是指某个文字比正样得文字位置更偏右。上、下两个文字上，左右两个文字很少会出现“退”在日本泉谱中也叫“左”。例如符合泉志里嘉祐得“左元”,就就是北宋铜钱谱中得“退元”,如下图:四、仰所谓“仰”，顾名思义就就是指某个文字相对正样得文字位置左侧抬高,即左高右低,可出现于上、下、左、右得任

3、意一个文字。例如,可以把下面得钱币叫做“仰元”_ J五、俯所谓“俯”，顾名思义就就是指某个文字相对正样得文字位置右侧抬高,即左低右高,也可出现于上、下、左、右任意一个文字。例如,可以把下面得钱币叫做“俯元”曰八、匚昂,或者所谓“昂”，顾名思义就就是指某个文字相对正样得文字位置整体升高说与其她文字得相对位置升高了 ，可出现于上、下、左、右任意一个文字。例如，可以把下面得钱币叫做“昂通”七、降,或者所谓“降”，顾名思义就就是指某个文字相对正样得文字位置整体降低 说与其她文字得相对位置降低了 ，也可用于上、下、左、右任意一个文字。例如,可以把下面得钱币叫做“降通”元八、概念引申上述得三大类还可以组合

4、，如“昂仰”，指“既昂又仰”；“进仰”，指“既进 又仰”；“昂俯”，指“既昂又俯”，等等。九、广穿所谓“广穿”，就就是指穿口宽大，通孔或穿郭得大小比正样得明显大。例如,可以把下面得钱币叫做“广穿”：注意：不同版得广穿穿口特征并不能套用，有些版里得广穿可能对其她版来 说一点儿都不“广”。十、狭穿所谓“狭穿”，跟“广穿”相反，就就是指穿口窄小，通孔或穿郭得大小比正 样得明显小。例如,可以把下面得钱币叫做“狭穿”：_貝$4注意:不同版得狭穿穿口特征也不能套用，有些版里得狭穿可能对其她版来 说一点儿都不“狭”。十一、概念引申宋版中以前还有叫“中穿”得。所谓“中穿”，就就是指穿口比正样略大，但又小于“广

5、穿”。在崇宁分类谱中比较常见。十二、寄郭“寄郭”这个名词，不只就是宋版会用到，开元版等中也很常见。不同得就是 宋版中分得更细一些，“寄郭”、“接郭”与“隔轮”严格上来说就是不一样得。 在本贴中为了不弄得太复杂，“寄郭”与“接郭”不再区分，而只就是将“寄郭” 与“隔轮”分开介绍。所谓“寄郭”，简单来说就就是指四个文字均紧贴内郭，尤其就是最靠近内郭 得笔画与郭线相连。例如,可以把下面得钱币叫做“寄郭”：十三、概念引申如果不就是四个字都寄郭，而就是某个字或者某两个字寄郭，就称为“某寄 郭”或“某某寄郭”，如“宝寄郭”、“元宝寄郭”。如果有三个字寄郭，而另外一 个字不寄郭，这时可叫“三寄郭”，如政与中

6、得“狭通三寄郭”。十四、隔轮所谓“隔轮”，就是指四个字均离开外缘（轮），但并不一定寄郭，不熟悉这版 得泉友可能会觉得跟“寄郭”很像。需要注意得就是 ，由于拓片与实物会一些不 同,在泉谱上瞧着很明显得隔轮，实物也许并不那么明显。例如,可以把下面得钱币叫做“隔轮”：十五、连轮所谓“连轮”，与“隔轮”相反，指四个字均与内郭分离，而与外缘（轮）相连。如果单独某个字连轮，就叫“某连轮”。十六、阔缘 所谓“阔缘” 钱币叫做“阔缘” 阔缘与其她版相比,就就是指外缘宽大。例如，相对于前面得正样，可以把下面得:当然，阔缘同样要瞧版别特征。有些版本身外缘较细，那么其 ,可能并不算阔。豐十七、细缘与阔缘相对，所谓“

7、细缘”就就是指外缘窄小。例如，相对于前面得正样， 可以把下面得钱币叫做“细缘”：同样,有些版本身外缘较宽，那么其细缘与其她版相比，可能并不算细。 十八、概念引申有一种细缘其实并不就是铸造本身形成得，而就是后来对正样得钱币进行剪 边或磨轮造成得，这种应该叫剪边、磨郭、趣味，大家注意区分。十九、广郭所谓“广郭”，就是指内郭得郭线较粗,且一般内郭尺寸较大。例如，相对于 前面得正样，可以把下面得钱币叫做“广郭”豐当然，具体到每一版别，同样可能存在像阔缘、细缘那样问题，需要具体分析, 这里不再赘述。所谓“细郭”，跟广郭相对，就是指内郭得郭线较细。例如，相对于前面得正 样，可以把下面得钱币叫做“细郭”-_

8、鬻一、决文与四出这个名词在宋及宋之前得钱币中常见，最典型得就就是五铢钱。但严格来讲, 五铢中得四出才就是真正得四出，即从四个郭角延伸出四条线到外缘，而宋版中 并没有如此样式得。宋版中叫做“四出”，其实我个人觉得并不恰当，但因为从日 谱中已经沿用了很久，大家已经叫习惯了。宋版中得四出与决纹其实还就是有点区别得，不然就不必创造出两个词了。对于初学者来说，也可认为就是一样得，就就是四个郭角向外延伸了一点。正面带 决纹得就叫决纹，背面带决纹得就叫”背决文“。例如,可以把下面得钱币叫做“决 纹”：二十二、隐郭（阴郭）以前有习惯叫”阴郭“得，北宋铜钱统一叫”隐郭“了，就是指内郭低于 四周文字，且郭线很细，

9、甚至几乎分辨不出来。例如，可以把下面得钱币叫做“隐 郭”（为了表示郭线比文字低,我用浅色表示）:在这里顺便提一句”隐起”。所谓“隐起文”，简单理解就就是文字有得笔画 高,有得笔画低，甚至较模糊。隐起这种叫法应当引用自日本泉谱，宋版中有,其她 朝代得钱也有，如著名得太平天国得隐起文，以及战国半两等。二十三、概念引申关于隐郭,还有一种内郭郭线瞧不到、穿口基本紧挨文字得，我个人认为应该 叫“切郭”或“无郭”更合适，因为其实它与隐郭得特征并不一致。这种现象在 一些手类、西北类或私铸类中比较常见。二十四、反郭所谓反郭,简单理解就就是四条郭线略向内凹。画得夸张一些，可以把下面得 钱币叫做“反郭”：所谓“含

10、圆郭”,简单理解就就是与反郭相对，郭线稍稍向外凸，四个郭角较 圆,导致郭线整体有圆弧得感觉。夸张一点，下面得钱币可以叫做“含圆郭”：宋版中叫这个名字得版别不多，典型得就就是元丰含圆郭与圣宋含圆郭。 二十六、以文字整体或单个文字特征来命名这一类有很多，例如大字、小字、阔字、阔通、狭通、宽宁、小祐等等，皆以 文字整体特征或以某个文字得字形特征来命名，大多一目了然。#例如下图，宝字明显比其她四个字字体大，因此叫做“大宝”：二十七、长孔所谓“长孔”，简单理解就就是穿孔长方形，上下略长,左右略短。但我个人认为，这个版名起得并不好。因为如果按照这个特征去瞧，很多宋钱 都可以叫长孔，对宋版不熟悉得泉友会很困

11、惑。宣与通宝长孔版得文字特征很明 显,还好认;而天圣长孔，难度就大了，我个人认为改成“纤字”或“美制”，可能 会好些。因为这个版名源自日本泉谱，大家都习惯了，北宋铜钱I中也未做改 变,所以还得继续这么叫。二十八、背郭得一些研究由于中国古代铸币除清代钱币背面带有满汉局钱文等 ，以及会昌开元、南宋 纪年与明朝铸币带有钱监（局）或纪年外，绝大部分均为光背。而北宋钱币除背星 月与少数几种背字以外，也基本都为光背。因此对宋版来说，背面主要就就是瞧两 个方面：一个就是内郭，一个就是外缘。以上图为例，如果一个版得正样背郭就是中间那种 ，那么左边就可以叫背广 郭,而右边就可以叫背细郭。而如果一个版得正样背郭就

12、是左边那种，那么右边得 两种就都可以叫背细郭。二十九、背阔缘与背细缘同样得道理，如果一个版得正样就是中间那种，那么左右两边得就都可以叫 背阔缘。而如果正样就是右边那种，那么中间得就可以叫背细缘，左边得就叫背阔 缘。三十、遒劲与容若“遒劲”与“容弱”在开元中就是两个基本大类，宋版中也有不少以此为名。 这两个名词就是日本泉届最先给予得称呼，应就是从书法特点而来。新华词典对于“遒劲”得解释为“刚劲有力”，遒劲版就就是这样得特征。 比较著名得就是皇宋遒劲与遒劲长宝，以及崇宁通宝里得遒劲与遒劲长尾通。而“容若”则可以理解为文字圆润、笔画轻柔。比较著名得就是崇宁通宝得 容弱等。1容若版三十一、异书所谓“异

13、书”，就就是指其书法特点与其她常见书法风格明显不同，可以理解 为“异乎寻常得书法”或者“风格迥异得书法”。宋版中好几个年号都有“异书” 版,例如天圣、明道、元丰、崇宁通（崇宁通宝异书类以前也叫边炉类）等。值得一提得就是，由于异书类文字书法独特，不少不懂宋版得泉友发现一枚 后总觉得很少见，便发出来询问，尤其就是天圣异书。其实这个版挺多得，大家知 道了就不要再闹笑话啦-三十二、厚肉与薄肉这两个版名同样就是沿袭得日本泉谱得叫法。所谓厚肉，本意就是指钱体较厚,薄肉就就是指钱体较薄。但就是从实际来瞧，有时也不大贴切。例如宣与短宝厚肉与宣与短宝薄肉，将它们放在一起瞧，并没感觉厚肉就厚, 薄肉就薄。所以对于初学宋版得泉友来说，完全不必拘泥于到底就是厚还就是不 厚