超实用写作技巧,看了小心能上天!

1、超实用写作技巧，看了小心能上天!尽管简书里有很多人写过一些自己的写作技巧，但是， 我最近自己历尽千辛万苦，终于又整理了自己的一些干货， 特地前来朝贡！话不多说，干货呈上，请各位看官笑纳！ 一、兴趣与爱好兴趣和爱好密不可分，兴趣是爱好的前提。 当稳定的兴趣发展到从事某种活动的倾向时，兴趣就发展成 为爱好。爱好不仅是对事物优先注意和向往的心情，而且有 从事实际活动的倾向。如果一个人不仅喜欢绘画作品，还热 衷于从事绘画创作，那么这个人对绘画就有了爱好。简书现 在拥有相当多的用户了，根据上面关于兴趣与爱好的区别， 我把所有的用户基本分为两类，一类是兴趣型，一类是爱好 型。兴趣型的用户有一部分，主要是一

2、些新用户，他们在简 书上没有写过文字，但是，每天都要用简书来看别人的作品， 也就是止步于阅读。爱好型的用户占大多数，毕竟老是看别 人写东西，自己难免心里痒痒， 小手一抖，千字到手。当然， 大家对写作的爱好程度也是不一样的。二、生活阅历生活阅 历是写作的源头，写作的根本。对于学生来说，生活阅历确 实有限，但是，每个人仍然拥有自己独特的生活，平时用心 观察，可能你就会发现，同一件事，每个人的态度和看法都 不相同。当然了，受学校教育影响，学生时代的作文就会有 一种“学生腔”，这是一种写作不成熟地表现，后面还会具 体来说。 如果说能力是树， 那么修养就是根， 根深才能叶茂。 当然有些技艺性的能力、程式

3、化的能力，靠师传，靠模仿， 也可以学到手，但修养不高的人，只能是鹦鹉学舌。对于一 个人来说，能力是外在的硬性表现，而修养是内在的品味， 一个人能力再大，品味低，那他永远不属于高贵的人。三、 会观察什么叫有见识？就是别人看不出来的东西，你能看得 出来； 别人看得肤浅的东西， 你能看得入木三分。 前面说了， 同一件事，不同的人有不同的看法，如果你能观察的比别人 细致，看的内在比别人深入，那么给你带来的思考也肯定是 富有内涵的， 你写的文章才能有见识， 别人才肯忍不住夸你： 牛逼！说到观察，这有四种观察的方法： 1.定位观察。 2.移 位观察。 3.全位观察。 4.比较观察。四、来，记单词！ 1.知

4、识的记忆。当然语词语义可以单独记忆，牢记三千五百 个常用字、两万多常用词、一千多常用成语，并且会读、会 写、会用，是初学写作者必备的基本功。但是，这种孤立的 语词语义记忆，莫如与知识的记忆，抑或与美文佳句的背诵 结合起来，这样会更便于保存、激活与输出。2.情景和情绪的记忆。 也可概括为形象的记忆。 黑格尔在 美 学里指出：“属于这种创作活动的首先是掌握现实及其形 象的资禀和敏感，这种资禀和敏感通过常在注意的听觉和视 觉，把现实世界的丰富多彩的图形印入心灵里，此外，这种 创造活动还要靠牢固的记忆力，能把这种多样图形的花花世界记住。他应看得多， 听得多，而且记得多。一般地说， 卓越的人物总是有超乎

5、寻常的广博的记忆。”第一点说白了就是多记笔记，多复习，有点高中生的意思， 但很实用。很多人写作总是感到字枯词竭，只不过是因为， 你都不知道有这些好词，怎么会往那方面想呢？当你对方块 字熟悉到一定地步，哼哼，那你就成仙啦，遣词造句，信手 拈来，就是这种感觉。五、积累材料材料是构成文章的基本 要素之一。如果说主题是文章的灵魂，那么材料就是文章的 血肉。章学诚在文史通义文理中谈道：“夫立言之要在于有物。”文章写作要“言之有物”，“物”即指文章中的 材料，这乃是写作的物质基础。只有具备了丰富的材料，写 起文章来才能得心应手，左右逢源，文章的主题才能得到充 分的表现。因此，要使文章内容充实、生动，具有很

6、强的说 服力和感染力，必须掌握丰富的材料。就像朱熹所说：“作文须是靠事实，大要七分实，只二三分文。”掌握的材料越多，写作时就越得心应手。秦牧说：“一个作家应该有三个仓库：一个直接材料的仓库装从生活中得来的材料；一个间 接材料的仓库装从书籍和资料中得来的材料；另一个就是日 常收集的人民语言的仓库。有了这三个仓库，写作起来就比 较容易。”可见，材料的积累来自于日常的生活和学习，是 一项长期而艰巨的工作。搜集材料，除了社会生活以外，书 籍和文章是另一个重要来源。阅读是我们获得知识的主要途径。当然通过阅读积累知识的目的不仅仅是增加见识，所谓 “观千剑而识器” ，它更重要的目的还在于写作。如果说观 察是

7、获取经验知识和阅历修养的基本源头，那么阅读就是获 取书本知识和学识修养的基本方式。再者，人的精力、时间 和活动范围都是有限的，仅仅依靠观察、体验，搜集到的材 料毕竟有限，要想获得更多的写作材料，就需要查阅相关的 图书文献资料。古人说的“劳于读书，逸于作文” 、“读书破 万卷，下笔如有神” ，是很有道理的。六、安排结构如果说 主题是文章的灵魂，材料是文章的血肉，那么结构就是文章 的骨骼。结构包括哪些要素呢？主要有层次和段落、过渡和 照应、开头和结尾。如果说层次是体现文章内容的内在逻辑 关系的结构概念，那么段落主要是体现文章外在表现秩序的 结构概念。 段落安排得当， 可以使文章内容表现得条理清晰，

8、 阅读起来轻松自然。有个小诀窍，上不了门面，但很实用， 一个段落最好不要太长，太长就会让人看不下去，就像大家 不喜欢看长句一样。七、沉下心修改一篇文章或一部作品要 想获得成功，必须经过艰苦而又细致的修改。曹雪芹在艰难 困苦的境遇中，呕心沥血写红楼梦 ，“批阅十载，增删五 次”;列夫托尔斯泰写战争与和平，仅开头就修改了 15 次；海明威永别了，武器的最后一页修改了三十多遍所以说，好文章是“改”出来的。古今写作大师都十分重视 文章的修改。左思呕心沥血，十年写成三都赋 ，使洛阳为之纸贵；钱钟书多次修改围城，变动上千处（包括典 故），正是对围城的精心琢磨，才使这部作品总体上趋 于精致，最终诞生了一部文

9、学经典名著。“文不厌改”，“不改不工”。八、讲故事会倒叙倒叙可以造成悬念，有了悬念 才能吸引别人的兴趣。倒叙无非是把某个重要的情节提取出 来，放在文首，你看，发生了这么个情况，想了解么，接着 看吧。比如，鲁迅的祝福，先写祥林嫂在除夕之夜爆竹 声中死去的悲惨结局，然后再叙述其一生的不幸遭遇，意在 激发读者思考造成这一悲剧的原因：政权、神权、族权、夫 权是中国封建社会制造妇女悲剧的根源，这就深化了作品的 主题。九、多用短句短句短小精悍，结构简明，节奏紧凑， 较易收到清晰易懂、生动活泼的效果，适于情绪激动、感情 强烈的交际。虽然有些文学大家讲究长短不一，错落有致， 但是，初学者最好还是从短句写起，把

10、意思表达清楚，就已 经成功了一半。十、摆脱学生腔下面摘自老舍的怎样丢掉 学生腔。我看哪，学生腔恐怕是写文章的一种习气。这就是说，一执 笔为文便摆起架子来，话不由衷，有现成的话不用，故意去 找些不必要的词儿作装饰。这样写出的文章总是没有多少生 活气息，空空洞洞，说的多而含意少，咬言咂字而欠亲切生 动。写这样文章的人总以为把“众所周知”“然而所以”一用上便有了文学味道。事实上，好文章不仗着空洞的修词来 支持， 而必须有生活气息， 亲切动人。 我们要丢掉这个架子， 这个不好的习气。别以为文章是由一些陈词滥调组织成的， 也别以为文章是凭空想出来的。必须言之有物。也就是有生 活。有生活就不说空话，不用陈

11、词滥调。青年们的生活经验 较少， 但不能说一点生活经验也没有。 那么， 便该老老实实， 有多少说多少，说得真切生动。不要知道一点，而想写出一 大车来。知道一点，若能深入，也能写出好文章来。就怕摆 起架子，光那一些好听的词儿装饰门面， 以为一用上 “伟大”， 文章也便伟大。没有那个事。 是的，端起架子写文章，必怕写得短。这又是个毛病。文章 该长则长，该短则短。不要以为非长篇大论不算文章。文章 跟别的艺术品一样，必须求精，出奇制胜。长篇如是，短的 也如是。一首五言句不过只有 20 个字，可是写得精辟，亦 足传千古。短而精比长而不精要好得多。该写 1000 字的， 无须写 10000 字。反之，写了 10000 字之后，再看看，能不 能把它减到 5000 字或更少？一句想透了的话可以顶三句五 句用。我们要写想透了的话。写文章不是想起什么就写什么 的事，而是千锤百炼的事，由矿石里炼出金子来。 红楼梦 很长。这部书写了许多年，故 长而精。这好比开了一座大 矿，慢慢地提炼出许多许多金子来。长或短宜以题材与形式 而定。长的短的都该尽删支冗，力求简练。乱七八糟地写了 千万字，并不能算作长篇小说；东拉西扯地写了 5000 字也 算不了好的短篇。不管长短，都须求精。求精便可减少些学 生腔。老舍先生把这个问题说的很透彻，文章好，不