商周时代装饰纹样

1、夏商两朝， 青铜本身与王权做紧密地结合， 摆脱以往制作工艺粗糙， 以及式样少的印象， 大 量被贵族所采用， 只要是礼乐器， 兵器，杂器 ,甚至是王权的象征， 常见的纹路有饕餮纹 （兽 面纹），蝉纹。且青铜器制造成本高，留下来的少，通常分为饪食器、水器、酒器、兵器、 乐器、工具、杂器等七大门类。殷商以来，青铜器被大量用来祭祀祖先和鬼神。西周青铜礼器被用来维护和体现等级制 度，各级奴隶主必须使用和他们地位相称的礼器， 青铜礼器使用的数量和规模与奴隶主地位 高低成正比。 鼎是礼器中的主要器物， 西周时代出现的列鼎制度规定天子用九鼎， 诸侯用七 鼎，卿大夫用五鼎，地位较低的士用三鼎。青铜器形制与纹饰的

2、演变商周青铜器的艺术成就，虽以精湛的冶炼铸造技术为前提，却主要体现在器物的造型和 装饰方面。 因而对青铜器进行艺术史角度的考察通常包括两个方面， 一是形制的变化， 一是 各种纹饰的演变。 夏、商、西周、春秋、战国时期青铜器的形制与纹饰经历了一个由简朴到繁缛，由凝重到生 动的发展演变过程。商周时期的青铜器以高大厚重、古朴雄伟为特点，纹饰以饕餮、龙、凤、云雷纹等为主。 春秋、战国时期， 青铜器上的装饰纹样以几何花纹为多， 常有精美的日常生活场面、 战争场 面等图案，逐渐取代了神秘、恐怖的内容。1 、夏代青铜器： 夏代是我国青铜器艺术的初创时期， 有关文献里多有提及夏代的铜器。 2、商代青铜器：商代

3、青铜器艺术是由成熟到鼎盛的重要阶段。商代早期和中期的青铜 器是中国青铜器艺术趋于成熟的发展时期。 以酒器为主的礼器体制初步建立， 兵器种类增多。 普遍装饰兽面纹样，构图渐趋繁密，线条峻深劲利。商代后期的青铜器因为大量发现于河南安阳小屯的殷墟，所以又被称为殷墟期青铜器。 殷墟期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期。墟期的青铜器有两个显著特点：一个是酒器在数量和种类上明显增多；一个是流行 饕餮 纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等奇异的动物纹样。 各种纹样的交互组合形成了，商代后期代青铜器狞历之美的时代风格。殷墟期的青铜器总体风格为：造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。3、西

4、周青铜器：西周青铜器的风格由奇诡转为典雅。周代早期的青铜器酒器减少食器增多。西周中、后 期纹已不多见，带状花纹增加，流行顾首的菱纹、凤鸟纹以及窃曲纹、重环纹等几何纹样。 长篇铭文是这是青铜礼器的重要特点。春秋早期青铜器形制和组合与西周晚期基本相同 , 纹饰也沿袭西周的特点。春秋中期以 后的青铜器以蟠螭纹的流行为标志。 春秋晚期至战国早期 , 青铜器纹饰发展成浮雕状， 繁复 的镂空花纹则达到了东周时期青铜器制作的顶峰。 到了战国中晚期， 许多铜器都变成素面的， 而且服御器、日用器大量增加。春秋战国时期青铜器的主要特点是： 列国器物大量出现。当时王室衰微而诸侯、大夫及家臣势力不断壮大的形势相吻合。

5、 地域风格的形成。大体上呈现以三晋为中心的中原、以秦国为中心的西方和以楚国为中心的南方三足鼎立的格局。 此外，北方、西南方、东南方等几处少数民族区域也各有其独特风 格。 各地区之间逐渐交流。例如吴越地区流行的细线云雷纹在楚地也时有发现，而原先用于北方的带钩也传播到了南方，从物质文化角度反映出东周时期走向统一的历史趋势。 铸造技术的长足进步。器物制作方面主要体现在合范法铸造的高度发达、失蜡法的应用、模印法制范、镶嵌工艺的普遍流行，以及兵器的表面处理技术等。春秋时代对于周天子及其维护者而言是一个礼崩乐坏”的时代，王室衰微，诸侯争霸的直接结果是新价值观、新风格、新趣味的不断确立，艺术新潮的涌动因而成

6、为遍及春秋列国的历 史现象。战国时代是中国封建社会的开端，物质文化已进入铁器时代。这时的青铜冶铸业以制造 精致灵巧的日用器为主，装饰手法也愈来愈多姿多彩，鎏金、镶嵌、镂刻、金银错等无不技 艺精湛。现实生活的场景和图像， 也出现在青铜器的装饰花纹中，标志着青铜器艺术的世俗化。纹饰与铸造工艺：以春秋战国为代表的青铜器纹饰，时代特点尤为鲜明，从纹饰的内容到 形式出现了前所未有的新格局，以接近生活的写实面貌和比较自由地表现出现实生活中的人 间趣味，体现出艺术与现实的密切关系。春秋末期线刻艺术开始萌芽，到了战国时期，得到空前的发展，春秋战国时期金属细工得到充分发展，错金银，嵌红铜，嵌松石、针刻红铜， 鎏

7、金都是此期出现的新工艺，出土与传世的器物很多。这一时期值得注意的是发明了失蜡法工艺。 这是我国匠师的绝技， 这种铸造法首先以蜂蜡做 成器物的模型成为蜡模，再用细泥浆在上面反复涂抹，然后加热烧制，蜡模熔化流出成为空 腔，最后浇注铜液。用失蜡法铸造的青铜器表面光洁， 精密度高。如湖北随县曾侯乙墓出土 的盘尊”即是用失蜡法铸造的最精品。铭文：有铭文的青铜器减少，且文字简短，书史性衰退，多记载容积、重量，这与当时经济的发展是密不可分的。这一时期无论是兵器上还是其它器物的题铭常有职官名。物勒工名，以考其诚”是春秋战国到秦汉时期青铜器铭文的特点。铭文格式一般包括器主、作坊的 工匠、放置地点、容量、重量等。

8、铭文字体呈现多样化， 文字繁简并用，南北风格截然不同。 中原文字端庄秀美，行款排列较整齐； 南方诸国文字笔划纤细， 清新秀丽并在春秋末年出现 了以鸟虫作装饰的美术字，亦称鸟虫书”，即把文字画成或加上盘旋曲折的鸟虫形，风格独特，多施于兵器上，极难辨认。夏商到战国初年，一千多年的时间，都算是青铜器的鼎盛期，这段时间中国的青铜工 艺有最大的发展。战国末年开始，整个社会有很大的发展，新材料的运用于发现，慢慢得让青铜器越来越走下 坡，但工艺上活泼许多，有时会用其他金属来装饰点缀， 甚至是彩绘，但大量器物的日用化, 青铜器逐渐被排挤在外，到东汉末年之后，青铜器的发展几乎就只剩下铜镜的舞台了 。流行于新石器

9、时代 晚期至秦汉时代，以商周器物最为精美。最初出现的是小型工具或饰物。夏代始有青铜容器和兵器。 商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花 纹繁缛富丽。随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁器的推 广使用，铜制工具越来越少。 奏汉时期，随着瓷器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。中国古代铜器，是我们的祖先对人类物质文明的巨 大贡献，虽然从目前的考古资料来看，我国铜器的出现， 晚于世界上其他一些地方，但是就铜器的使用规模、 铸造工艺、造型艺术

10、及品种而言， 世界上没有一个地方的铜器可以与中国 古代铜器相比拟。这也是中国古代铜器在 世界艺术史 上占有独特地位并引起普遍重视的原因 之一。西周青铜器从器形之间看，由于西周时期的青铜器制作方法同夏、商时期一样，没有太大的变化，都是陶范制作，且一器一范，手工制作，这样就不能铸造出相同的陶范，所以，在西周时期也是没有完全相同的青铜器造型，如果有，肯定有一件是伪器，或二者皆伪。 从纹饰之间看，由于同夏、商时代一样为陶范铸成， 一范一器，几乎没有完全相同纹饰或刻痕 的青铜器，除了个别用单范铸造成器的有相同的纹饰，不过这样的纹饰在西周时期很少见。从铜铁合铸上看，近年来的考古发现新材料证明，在商代晚期和

11、西周早、中期，这类铜铁合铸器所使用的铁都是陨铁，那么究竟什么时候出现人工冶铁？这是一个相当重要的时间推定 问题，因为，只要这个时间铆定了， 我们才可以知道从商代晚期到什么时候属于陨铁和铜材 料结合成器存在的时间？而什么时候又是人工冶铁和铜结合器存在的时间。1990年，河南三门峡西周晚期 虢国贵族墓地出土了一把 玉茎铜芯柄铁剑，为铜铁合铸的典型器物， 且是人 工冶铁，被称之为中华第一剑”是我国迄今发现最早的人工冶铁实物，由此我们可以推定，中国历史上铜和陨铁合铸的时代是从商代晚期到西周晚期。而人工冶铁与铜合铸成器的时代至迟在西周晚期技术上已经成熟。饕餮纹这种纹饰最早出现在距今五千年前长江下游地区的

12、良渚文化玉器上，但饕餮纹更常见于青铜器上，尤其是鼎上，远在二里头夏文化的青铜器上便有出现。不过，饕餮纹”这个名称也并非古时就有的，而是金石学兴起时，由宋人起名的。最完美的饕餮纹面具高21.0公分，现藏于美国西雅图图书馆。该纹饰通常以鼻梁为中线，两侧对称排列。饕餮纹到底指称什么？历来争论纷纭，迄今尚无定论。商周两代的饕餮纹类型很多，有的像龙、像虎、像牛、像羊、像鹿、像山魈；还有的像鸟、像凤、像人。而在诸纹饰中，以 饕餮纹为虎形的认知最广。许多从事原始文化与艺术研究的学者认为，饕餮纹是虎纹的夸张、变形。在古代，虎亦为很重要的通天神兽，巫师乘虎的造型在后世文物中多有出现。而在中国文化历史长河中，在

13、龙凤”崇拜之前，曾有过一个相当长的龙虎崇拜的阶段。龙虎斗图案造型在东周至西汉时代大为盛行，其中尤以马王堆汉墓出土的龙虎相斗图最为精美，气势不凡。古人认为虎为阳兽，云从龙，风从虎。”龙虎相斗表示阴阳交合。 在汉代，苍龙、白虎、朱雀、玄武表示天文中东、西、南、北四官。至少，在中国历史早期，虎的地位不在 龙之下。然而，古籍中对虎的神通的描绘显然难与饕餮在青铜器上的显赫地位相比。传说龙生九子，其第五子叫饕餮(t a di )是上古一种凶猛且残忍的魔兽，喜食人，食量大。将人们引到了一个神秘饕餮纹凶猛庄严， 结构严代表了青铜器装饰图案和的观念，有一种 对立从这一点不难看出， 饕餮其实就是当时社会黑暗一面的

14、具体表现。 而人们也很愤恨奴隶制社 会的压迫，以饕餮来寄托自己的感情，饕餮也就越来越被人们熟识。把饕餮比喻成吃人的奴隶制社会，这是古代饕餮文化最重要的含义。 由于饕餮 是凶猛的魔兽， 具有强大的力量， 因此被北方很多少数民族当作附身符。 把它的图纹刻在器 具、食皿上， 认为这样就可以借助饕餮强大的力量， 不被其他猛兽所吞噬。 后来就这样逐渐取代了原本吃人残忍的一面，成为了神兽。现在来说，饕餮的主要含义是食文化的象征。 饕餮纹的一般特点：饕餮纹图案庄严、 凝重而神秘的艺术特色。 饕餮纹一般以动物的面目形象出现，具有虫、鱼、鸟、兽等动物的特征，由目纹、鼻纹、眉纹、耳纹、 口纹、 角纹几个部分组成。 面目结构较鲜明， 也正是利用这些特征， 的艺术世界， 商