指法编排讲解

1、运指与指法编排弹吉他应该如何运用手指?潼奏乐曲应该如何编排指法？无论对一位吉他爱好者、还是演奏家来说，这些都是头等重要的问题，但无论 从任何一个方面来讲，它们都不是、也不可能是那种三言两语就能够说清楚的简单 问题，因此，要想将所有我们可能遇到的情况逐一地进行分析和讲解是不现实的，不 过,总有些科学和实用的规律是可循的，对于一位演奏者,尤其对于基础阶段的学生, 明确这些基本概念是非常有益的。一般来说，随着演奏水平的不断提高，你对于这类问题认识和理解的深度也会 相应提高，但是通常，等到能够真正领悟出一些东西的时候，你早期养成的许多不良 习惯和坏毛病也可能已经根深蒂固了。这是一件十分痛苦的事情，因为

2、纠正这些不 良习惯的困难和代价往往是你难以想象的。因此，无论你的演奏水平处于任何一个 阶段，深入地了解和学习这些知识总是十分有益的。一.左手1. 把位概念把位，顾名思义,就是指弹奏时你左手在吉他指板上纵向的位置。把位是以吉他指板上的品格序号来划分、并以你左手食指所在的位置来确定 的。例如，当你的食指对应在第五品格时，就叫做第五把位。但是，把位的范围概念并非单指某一个品格,而是指山这里(你食指位的位置) 开始向下的四个品格区域，即食指、中指、无名指和小指所分别对应的四个品格。2. 运指的基本概念(1)弹奏线性旋律线性旋律是指不含有纵向对位音的单声部旋律,即所谓“单旋律”。用吉他来 演奏这类旋律时

3、，各手指通常只负责其所在把位相对应品格内的音,这种情况叫做“本位运指”，也是一般规律;而当你根据需要改变这种运指规律时，叫做越位运 指。越位运指按弦图：1、2、3（2）弹奏和弦与对位弹奏和弦与对位，经常需要在同一品格中按不同琴弦上的两个（或更多）音，这 种情况下，有时需要以大、小横按法按弦，有时则需要根据和弦与对位的具体情况来 选择用指。3. 运指的基本原则（1）平衡运指我们的各手指天生就有所不同,这主要与人类的进化和遗传有关;另外，我们在 平时生活、工作中的用手（指）习惯也在一定程度上加剧了各手指功能的不平衡。你 可以留心观察一下我们在平时许多日常行为中的用指习惯和手指受力情况等。许多初学者

4、可能认为自己的手指短，担心不适合学习吉他，而实际上，这种担心 十有八九是多余的。相比手指的长短,手的柔韧性往往会显得更加重要。对于吉他演奏来讲，手指的柔韧性、独立性、灵活性和指力，是手功能的四大 基本要素。手指柔韧性固然非常重要，但这多半是靠天生的。而各手指在独立性、 灵活性和指力这三项上所具体表现出的水平之平衡性（程度），才具有最本质的重要 性，它在相当程度上对你的演奏能力起着决定性作用。我经常说，如果一个人各手指 的功能水平都能与他的食指完全相同的话（拇指除外），他将会是这个世界上演奏技 术最完美的人。那么，让我们首先来认识和了解一下自己各手指与生俱来的特点。食指一一食指通常具有最佳的独立

5、性和足够的灵活性，指力也很好，但往往会 在遇到某些大、小横按时显得力不从心。因此，平时主要需加强这方面的力度练 习。中指一一中指通常具有较好的独立性和足够的灵活性，指力足够。平时一般只 需加强独立性方面的练习即可。无名指一一无名指通常独立性最差，灵活性一般，指力也一般。因此，平时主要 需加强独立性方面的练习，同时也需要提高灵活性和指力。小指一一小指通常独立性一般，灵活性也一般,但指力最差。因此，平时需要多 多加强指力方面的练习，同时也需要提高灵活性和独立性。综合上面来看，我们日常的手指功能练习应该主要围绕着小指和无名指来进行, 因为这两指的功能水平最低。因此，为了在一定程度上改变这种不平衡状况

6、，你应该 多进行一些针对性的练习，此外，日常演奏时的运指（指法）习惯，也对你各手指的功能平衡有着很大的影 响。正确、良好的运指习惯对你各手指功能平衡的帮助是非常明显的。这里，我们 首先说说在运指平衡方面一些常见问题的解决方案。1. 补偿性手指功能平衡锻炼很多人总是习惯于用自己比较“得心应手”的手指来进行弹奏和指法编排（比 如经常以无名指来替代小指等），这样是很危险的，因为它会快速加剧你各手指功能 的不平衡。正确的方法就是反过来，要尽可能多用你觉得不太“得心应手”的手指（你会 发现它往往是小指及或无名指）来进行指法编排和实际弹奏练习，这样可以在一定程 度上对你各手指功能的不平衡进行补偿，有利于你

7、演奏技术的快速成长。2. 保持性的平衡运指习惯很少有人会去留意在你演奏一首乐曲的过程中各个手指使用率和使用度的平 衡情况，因此很可能在演奏某一首乐曲的过程中你的小指只用到过两次，这样，即便 你每天弹奏很长的时间，也很难取得显著的进步，相反，长此以往下去,会越发加剧你 各手指功能的不平衡，造成恶性循环。正确的方法是，在编排指法的时候应该充分考虑，要在合理的前提下，尽可能使 你手指的使用率和使用度向平衡的方向发展，并使这一良好习惯能够长期保持下去, 即便是在正式演岀时。（2）高效运指（省力原则）高效运指的核心口的是节省指力，从而使手指功能能够得到更好地发挥。而节 省指力的根本性原则就是一一根据实际

8、需要按弦。许多人总是在弹奏过程中毫无意义地浪费掉自己的许多指力，从而容易使手指 的耐力很快达到某种限度，这样会严重影响各项手指功能的正常发挥，以至难以完整 地演奏一首难度较大或时间较长的乐曲。这往往与不良的运指习惯有关。常见的问 题主要有以下儿种。1. 演奏和弦许多人在遇到演奏和弦时，总是习惯于用固定和弦图表的完全指法来按弦，即 使实际音乐中根本没有被用到过的那些音也被长时间地按着。这种情况在吉他弹唱 时很常见，但这是一个很不好的习惯，因为它严重浪费了你的许多指力，并可能会无 端地增加了指法前后衔接的难度。和弦图表告诉你的往往只是当你奏响全部（或大部分）琴弦时应该按的指法，因 此,具体按和弦时

9、，应该根据你右手的拨弦情况和音乐的实际需要来进行选择，不需 要按的音就不要去按它。2. 演奏横按许多人当遇到需要横按的时候，不去做认真分析,统统习惯性地用大横按来解 决，这也是一个很不好的习惯，它也严重浪费了你的许多指力。并同样可能会无端地 增加指法前后衔接的难度。因为，我们都知道，小横按通常会比大横按省力和可靠。遇到需要横按时，应该从音乐的实际需要和指法的前后衔接等方面认真地做一 下分析，可以用小横按的就不用大横按，即便是用小横按，能少按一根琴弦就少按一 根琴弦。3. 保留指法应用保留指法，是指当你弹响一个音符（或和弦）后，使这个音（或和弦中的某些音） 在你弹奏后面的一个或若干音符（或和弦）

10、时仍然持续发音。这类指法在弹奏对位音 乐（多声部）时十分常见，不少人常常出于对指法衔接、把握性或省力等考虑经常使 用保留指法。但需要注意的是，演奏旋律、即使是在演奏对位音乐中某一声部的旋 律时,通常不使用保留指法（除非你想要赋予这个旋律本身多声部的意义），即便是使 用，通常也需要根据和声的条件来进行选择，（可以使用保留指法的音符通常是和弦 内音）。4. 指法编排演奏一首乐曲，指法编排具有十分重要的意义，因为它在相当程度上决定着所 演奏乐曲的音乐完美性。一套成熟的指法编排，能够最大程度地满足音乐的要求。 并且在这个前提下,往往还能增强前后衔接的连续性，以及实际演奏的把握性等，从 而在一定程度上降

11、低演奏的难度。那么，我们在进行指法编排时主要应该考虑哪些方面的因素呢？指法编排的合理性表现在多个方面，但总是有主次关系的。指法是为演奏服务 的，而演奏最终还是为音乐服务的，因此，一切指法编排的核心宗旨，都应该是为了能 更完美地表现音乐。如果反过来，假设指法编排的核心宗旨是别的任何东西，那么， 音乐定然会面LI全非。1音乐分析在进行指法编排之前，首先应该对你所要弹奏的音乐本身进行认识和分析，这 种分析往往并不总是需要通篇地进行，但你至少应该逐段地先将它的织体结构分析 出来，以使自己能够清楚,你所进行指法编排的这段音乐本身应有的（或者你想要的） 音乐效果。然后再去推敲，应该用怎样的指法流程编排才能

12、够更好地实现它。对于音乐本身，不仅仅是主声部旋律的歌唱性，各织体的旋律与和声背景也同 样是重要的。虽然吉他并不算是一件十分完美的乐器（指在乐器法方面），但在我们进行指法编排时，却同样应将 各声部音符之间的的连续性和完整性放在首要位置进行考虑。2. 前后衔接如果你的读谱能力不是很强，或者你读的是六弦谱，则可能更多的需要依靠这 种“前后衔接”的方式来进行音乐分析和指法编排。有许多人在学习弹奏一首乐曲的时候，往往习惯于以各指法的样式来进行记 忆。他们先对照乐谱按好并弹奏笫一个指法,记住它，然后松开手指去研究后面的指 法，再按住并弹奏这个指法,记住它就这样推进，类似狗熊掰包谷，掰一个扔一个。这种情况在

13、吉他爱好者中非常普遍，但是这样进行一段下来，你往往不能对音 乐的织体结构和连续性形成明确的认识,其至对各指法的样式和内容也常常是一头 雾水。因为,这些指法样式仅仅是一种视觉形象，如果仅凭这些视觉形象来记忆音乐, 自然会是空洞的，也不利于记忆。因此，我们要养成一种对指法的进行给予连续性思 考的良好习惯。而这种连续性思考同样应该是以音乐的进行为主要线索的。对照乐谱按好并弹奏第一个指法后，应该在不松开各手指的前提下去读谱理解 下一个指法，并依靠听觉和视觉分析、思考从第一个指法到笫二个指法的最佳转换 方法。这种思考是多层面的，比如：a. 这些音分别属于哪一个织体（声部），它们是怎样流动的；b. 转换时

14、前一个指法哪些音的时值还没有（或不应该）结束；c. 依幕听觉认识和声，分析转换后和弦是否有变化；d. 转换时哪些音应该（或可以）用保留指法；e. 指法转换的动作是否（或怎样才能）流畅,等等。如果觉得实在难以流畅地进行，往往就可能是上一个指法有问题，这时应该回 过头来修改上一个指法,并重新设计转换方式，然后转换到并弹奏第二个指法，并同 样考虑这个指法与第三个指法的衔接问题，以此类推。这种方法不仅能使你获得合理的指法编排，而且能使你对音乐的织体结构和音 乐效果形成初步的认识，同时你会发现，这种方法远比前面那种“掰包谷”的方法更 有利于记忆。3. 演奏把握性在进行指法编排的过程中，有时也需要“根据实

15、际演奏的把握性”来对某些“两可”的指法进行衡量和选择，毕竟，我们的演奏技术无法在任何情况下都是完美 的，但必须要认识到,这是一把需要“慎用”的双刃剑。有时候你会发现,一些逻辑上十分合理的指法编排，在实际演奏中可能会比较 容易造成失误，而如果改用另一种似乎不太符合用指逻辑的指法，反倒可能会很大程 度地减少了失误率。实际上，这正说明我们各手指功能水平还不够平衡。因为你找 到的那种失误率较低的指法，使用的往往是那些功能水平较高、你觉得更“得心应 手”的手指。在遇到这种情况时,原则上你不应该改用指法。道理很简单，如果能通 过这个考验，说明你手指功能水平的平衡性得到了进一步的提高（跃上了一个新的台 阶）

16、，而相反的话，你可能会为这种对习惯的纵容付出一定的代价。但是，如果你马上 要进行较正式的演出（或参加比赛），并且在你弹奏的这首乐曲中，这种"难点”只会 出现极少的次率，而除此之外，全曲的其它部分你都已经可以流畅地演奏了的话，你 可以酌情考虑用你最有把握的指法来暂时替代,但在这之后的练习中你必须再把它 改回来。5. 右手一.运指概念1. 和弦演奏的运指在吉他演奏中，和弦的表现方式和弹法主要有同步、分解、琶音、扫奏四种。（1）同步和弦是指若干个和弦内音同步（同时）发音。（2）分解和弦是指将和弦内音按一定的节奏规律依次弹奏出来。（3）琶音和弦是指将和弦内音按山低到高（或相反）的顺序弹奏出来

17、。（4）扫奏和弦是指以扫弦奏法按一定的节奏规律来演奏和弦。除了扫奏（这是一种吉他专有的和弦奏法），同步和弦、分解和弦、琶音和弦这 三种形式虽然各自在奏法方面有所不同，但是，三者在指法的运用概念和规律方面却 是基本相同的。山于一只手指一般不能同时拨响两根以上琴弦，而我们用来拨弦的手指总共只 有四个，因此，弹奏由五个以上音构成的同步和弦,便成为吉他演奏法的“瓶颈”之 一。所以,在吉他作品中极少能看这样的情况，即便我们在吉他乐谱中看到一些山纵 向五个以上音构成的和弦,往往也只能以琶音、或扫奏法来完成它。一般规律(1) 拇指(P)通常负责弹奏6、5、4三根琴弦上的音符；(2) 弹奏包含3、2、1弦及其

18、他低音弦的和弦时，食指(i)、中指(m)、无名指 )分别对应弹奏3、2、1琴弦上的音符(这也是一种需要首先练习和适应的最常见 指法模式)；(3) 弹奏包含4、3、2弦及其它低音弦的和弦时，食指(i)、中指(m)、无名指 (a)分别对应弹奏4、3、2弦上的音符；(4) 弹奏由6、5、4、3弦音构成的和弦时，食指(i)、中指(m)、无名指(a)分别对应弹奏5、4、3弦上的音符；(5) 在某些特殊悄况下,拇指也可以用来弹奏3、2、1琴弦上的音，这类悄况通 常在谱面上都会有标注。(6) 琶音奏法有时候可以用拇指或者食指来弹奏。这些弹法在一般悄况下都比较常见，因此需要进行练习和适应。扫弦奏法的指法运用较

19、为复杂和多样化，根据不同的风格需要,有时候其至能 用到小指(弗拉门歌)。但一般主要运用的是拇指和食指(或中指)。关于扫弦奏法方面的内容我们将在技巧篇进行详细的介绍。2. 旋律演奏的运指有些人在弹奏旋律时只使用某一个自己所惯用的手指，这种“鸡啄米式”弹法, 不仅根本无法满足许多常见弹奏速度的要求，而且也极容易造成紧张和疲劳，因此应 该立即摒弃。也有很多人在弹奏线性旋律时，毫无规律地胡乱运用自己的手指，这样虽然比 那种“鸡啄米式”弹法进步一些，但往往还是不能够很好地胜任弹奏高速旋律的要 求。并且始终难以养成科学和规律的弹奏习惯，弹奏旋律时，通常应该运用食指(i)和中指(m)来交替进行，因为这两个手

20、指的 功能最强，同时，弹奏出的音色差别通常也最小。因此，这种i、m手指交替的弹法，是一种需要及早养成的 良好习惯。有时候，在某些特殊要求的惜况下，也可以使用拇指(P)和食指(i)来交替轮奏 旋律,但这种情况很少见。弹奏高密度的振音旋律(在同一根琴弦上快速地重复弹奏) 时,通常应该采用“轮指”奏法。这种弹法效果类似使用拨片的滚奏，常见的轮指奏 法主要是以d、m、i的方向进行的。3. 综合对位的运指综合对位是指那些声部较多、较复杂的情况。弹奏这种风格的音乐时,运指的 方法和规律会显得十分重要，因为其中即可能有主声部旋律、低音部旋律等织体，同 时也可能含有同步和弦、分解和弦等。(1)在和弦弹法和旋律弹法的综合运指基础上进行运指。(2)在速度方面能胜任的前提下，低音声部应尽可能都用拇指弹奏。(3) 弹奏综合对位的高音旋律时，有时候可以少量地重复用指，但在可行的前提 下,仍应该尽可能地多运用交替弹法。二.指法编排右手的指法编排,对于许多人可能是闻所未闻的事悄，但这样的现实却并不能 够替代掉它的重要性。在你演奏旋律时(包括对位音乐中的旋律)、尤其是在演奏速 度较快的旋律时，右手指法编排的重要性往往就会突出地显现出来。右手指法编排的一些