古诗词讲义(踏歌行)

1、古诗词讲义（踏歌行）平水韵的发音与今天有所区别，重点中的重点，就 是对入声的掌握。现在汉语里只有平声（阴平，阳平） ，上声，去声， 而古韵里原来是有四声的，平、上、去、入。今天缺的那一 声，就是“入声” 。我们学习的第一步，就是要把这“入声” 给找回来。只有把它找回来，我们才有可能认识诗词中要求 的平仄，才有可能去对仗，去押韵，才有可能完成我们对近 体诗格律规律的掌握。 其实就源于中原古音，前几天我说了，在中国音韵学的分类 里，秦汉以前属于上古音，晋唐乃至宋末，属于中古音。元以后属于近古音。唐诗宋词起源乃至鼎盛的时期， 就是以中古音为基石的。 我们今天手里拿到的这个平水韵就是集那时的音韵学大

2、成而汇编整合出来的。它伴随着那些历史上的名流名篇名 句，流传到了我们今天。闽南话，也叫台语，它还有个名称 叫做“河洛语” 。福建， 古时候是荒蛮之地。 晋代和唐朝的时候 ,在中原很多人 避难到福建 ,然后在福建闽南很多人到台湾去 ,所以，这些地 区受后来文化的波及很小。把当时的官话，也就是河洛语给 带了过去，保留至今。这些地区的语言，实际上成了我国古汉语的“活化石”据考古资料考证，所谓“河洛语” ，其实就是河南洛 阳的语言，不是今天的，而是唐时的前后。洛阳长期以来是 中国古代王朝的国都，这里当时的“河洛话”相当于官方语 言，如今天的普通话。 唐朝的官方语言就是现在的“闽南 语”，换个说法，李白

3、、杜甫这些诗人都会讲闽南语。这些 在他们的诗歌中都能体现，这也就是为什么用闽南语读唐诗 反而更押韵的原因了。所以， “中古音”，也叫“中原古音” ， 不仅有时间上概念的划分，也有地域方面的标识意义。 学 古典诗词，闽南人有天然的口音优势 .入声到底是什么呢 比如，我们知道“白”字为入声，那么，几乎所有含有白字 的字，几乎都是入声。例如“泊、粕、伯、柏、帛、舶、箔、 珀”等等（泉字除外） 。这样，我们记住一个“白”字， 是不是等于记住了一大片？ 再看这个“只”字，它是属于 入声字。 那么， 我们依旧去找含有这个字的其他字 “织、 识、 帜” 再看这个入声“卖”字，一样一样的道理： “读、赎、 犊

4、、渎、牍、椟、黩” 。再再看这个“合” - 鸽、塔、 答、蛤、閤、盒； “副、富、福、辐” 。那么，我们 就总结一下这个规律： 形声字有入声的几乎都是入声字。 我 们再反复找出一些类同的字， “滴、嫡、嘀、谪、摘” ， “弗、佛、拂、氟” ；“碟、蝶、堞、谍、牒、揲、蹀、喋、鲽” ；“插、锸”等等等等等等，我们就可以体会到，根据字形去辨别入声字，是不是比一个个去死记 简单的多了？记住一个字，就可以记住一大串乃至一大片。 还有一些我们常用的，比如“竹、笛、得、德、石、托”等 等，用的多了，记住一个是一个，根本不需要去死记的。入声的取消，其实是被派入现在国音的一二三四声里 去了。这里，顺便再简单介

5、绍一些字，看他们怎么被派进去 的，也顺便帮大家熟悉一下： 入声字派入今音第一声（阴 平）的有：屋、哭、缩、屈、曲、积、绩、迹、失、湿、七、 戚、漆、匹、忽、八、脱、杀、缺、约、托、激、黑入声字派入今音第二声（阳平）的有：竹、筑、服、 福、幅、熟、叔、塾、足、族、卒、局、读、孰、觉、质、 实、疾、伐、罚、竭、杰、达、活、哲、极、急、息入声字派入今音第四声（去声）的有：木、录、目、 若、弱、陆、鹿、腹、欲、玉、乐、日、术、物、勿、没、 莫、一：声母 b、 d、g、z、 j、z、zh 读成阳平的如“白、笛、 国”等为入声字。惟独“鼻”古为去声， “雹、甭、咱”古 是平声。二：ue 韵母为古入声，惟独

6、“靴、瘸、嗟”例外。三：uo和 zh、ch、sh、r拼都是入声。如桌、戳、说、若。 四： a与 f、z、c、s 拼多是入声，如发、砸、擦。 （“仨”字、 “洒”字例外）ia和 q拼都是，和 x 拼惟独“霞、虾、暇（含“瑕、遐”等） 不是，和 j 拼惟独“夹、甲、戛”及其形声字是。五： e 和 d、t、l、z、c、s 拼都是入声，如得、特、乐、则、 册、色。月、越、阔、略、悦、落、鹤、壁、毕、赤、色 入声字派入今音第三声（上声）的有：谷、谷、毂、卜、角、笔、乙、骨、发、葛、铁、帖、脚、窄、尺、 一：声母 b、d、 g、z、j 、z、zh 读成阳平的如“白、笛、国” 等为入声字。惟独“鼻”古为去声

7、， “雹、甭、咱”古是平 声。二：ue 韵母为古入声，惟独“靴、瘸、嗟”例外。三：uo和 zh、ch、sh、r 拼都是入声。如桌、戳、说、若。 四： a与 f、z、c、s 拼多是入声，如发、砸、擦。 （“仨”字、 “洒”字例外）ia和 q拼都是，和 x 拼惟独“霞、虾、暇（含“瑕、遐”等） 不是，和 j 拼惟独“夹、甲、戛”及其形声字是。五： e 和 d、t、l、z、c、s 拼都是入声，如得、特、乐、则、 he 中除了“禾、何、河、贺”及其形声字外都是。“e“平声中除了“额”字外没有入声，上、去中除了“饿” 字外都是入声。六： ie 韵母与 b、p、m、d、t、n、 l 拼都是入声，惟独“咩”

8、 不是，是古平声。 jie 平声中除了“皆、街、嗟”外都是入声（只说平声） 。qie 中除了“茄、且、趄”外都是入声（含上、 去）。xie 平声中唯“歇、挟、撷、协” （只说平声）。ye中除 “耶、爷、也、椰、夜、野、冶”外都是入声（液、掖、腋 三字也是入声，这里不从“夜”字，是特殊情况） 踏歌行 （172032418） 20:53:56 七： xi 中阳平为入声，阴平惟独“昔、夕、析、悉、息”和 其的形声字及 “吸、翕、锡”是。shi中阳平除 “时”外都是， 阴平惟独“湿、失、虱”是入声。八： fu 中“复、伏、服、绂、副（含富、福、幅形声字）”及形声字是。 shu 中“赎、孰、束、叔、属、

9、蜀、术”及其 形声字是。跨越音韵障碍最根本的方法是什么？其实还是”反切 “之法。这是辨别中古四声之呼法的正途。这里介绍一下什 么是“反切” 。什么是反切读音法呢？ 两字连读而成一音， 取前字为声母（子音）下字为韵母（母音） 。这两个字的读 音慢点读呢， 是两个音， 急促一点读它， 就成为一个音儿了。 这样切音的方法，就是传说中的“反切法” 。用作反切的两 个字，前一个字叫“反切上字” ，简称“切上字”或“上字” ， 后一个字叫“反切下字” ，简称“切下字”或“下字” 。被注 音字叫被反切字，简称被切字。举例：“田”字 - “徒年”切，偶”字 -“五口”切，妻”字 -字 -“千西”切，扭”字 -

10、字 -“你有”切，兼”字 -字 -“基添”切，租”字 -字 -“尊乌”切，庚”字 -字 -“歌亨”切等等截止到清末时为止，所有韵书都是由“反切”为注音法的。 比如唐韵 、广韵、集韵、辞源、辞海、康熙字 典等等。所以，了解这些，对于学习中国古典文化，是有 很多意义的。近体诗的特点，或者称为定义 1，每一句的字数相等，五言 或七言。2，四句一首的我们称为绝，八句一首的我们称为律。比八 句还多的叫长律，也叫排律。3，一韵到底，且只能押平声韵。所有的近体诗，第一句都 是可押韵，可以不押韵的。除了第一句，单数句不许押韵， 只能在偶数句押韵。4，在律当中，第一二句叫首联（也叫起联） ，第三四句叫颔 联（承联），第五六句叫颈联（转联） ，第七八句叫尾联（结 联）。中间两联上下句（ 3 句和 4 句，及 5 句和 6 句）要有对 仗的关系，其他两联可以对仗可以不对仗。颔联对仗可以略宽些，但是颈联则要求工对。关于近体诗的对仗，我们以后 有专门课程讲授。5，要合乎格律诗的平仄规律。下面要说的，就是近体诗的平仄规律。有了前面对音 韵的初步认识，我们就可以来学习近体诗的格律了。今天只 是介绍一下格律基本的构成的形