浅议二胡在戏曲音乐中的作用

1、浅议二胡在戏曲音乐中的作用一正确解决两个 “特性音 的音准 在戏曲音乐中，最能表达其地特色的就是 “7与“4按 5 调式主音排 列而定两个 “特音 了。这两个音在上下位置上具一定游移性，在演 奏上也具明显的地域性。 在戏曲奏中，特性音的游移规律是根据其腔或伴奏旋律的走向而定的 即：旋律上行时，这两个音随着曲走向趋势向高游移，旋律行时，这 两个音向游移。如： 这一旋律演奏或演唱时， 它的个特性音 第一小第二拍与第二小节第 二拍均是下级进，从 4 37 6故应按小半音的高对待，在演奏 时，二胡为 5、2定弦第一小节的第一拍 7与第二前半拍的 4 这音 之间正好构成了纯五。因之这两个音正好用二指演奏

2、 43两音演奏 时，采用了小二度二指抹向下游移， 从而奏出了较圆滑流畅的下行旋 律行，特别指出的是这里的 7 音不存微降。而是实际降低半音，这个 4 音也存在微升，而是小半向 3 音游移，这游移是具有确定性的，有 规律循。同样，在二胡演奏中它的 4、 3 半音为二度，演奏时不能用规的指法 演奏常规指法是 4 音用指，3 音用一指，而是用特殊的半音同指 二指抹演奏， 使其向它的下音游移靠近，同样谱中的 7 音不是微 降，而是从降半音的 7，游移过到 6，最后终止在主音上。同样 7 与 6 音，纯属小二度渡，故在演奏指法运用上，应用超常的游移指法才 好如：花梆子就有这样的谱例谱中的 34 之间的关

3、系属大半音 54之间的音程也大半音。这个 4 音可以用微 4 去对，演奏时， 3 与 4 之间指距不能靠近，同样 5 与 4 之间，演奏时也应准把握手指之间的音位。总之，戏曲音乐中的这两特性音的音准问题，具有其特殊灵活性，在演奏中，特别是它们半音关系，既不是十二平均律的半音变换，又不能五度相生律那样的演奏规律，很像纯律那样在音准上调整、协调，但又不全属纯律体系，而是具有独特的游性，随着旋律的走向，进行 准的游移，从而构成它独特的音程、音准系与剧种风格。 二、解析撸弦技法在戏曲音乐伴奏中，板胡处于奏地位，在演奏时，有种特殊技法，艺 人们称之为 “弦。其演奏方法是：左手手指弦上按音位时，运用手指

4、在弦的压力大小，而决定音的高。压力愈重，增强了弦的紧张，因而 声音愈高，假设用压力不，音高那么得不到改变，音自然就会准确。上述特殊技也适用于二胡伴奏中。陕西方戏曲音乐秦腔眉户、碗碗 腔等多 5 调式为主，而作为调式主的 5 音特别是高 5是剧种音 乐中的骨干音，演奏这个调式骨干音时，根据剧情音乐需要，进行不 同技法的调整，别是假设遇到激情奔放的音乐时，用了 “撸弦 的技法来 演了。这种技法的运用，通常一般况下运用四指小指较多，比方有 这样的句：上两个谱例中的 5 音，在实际演奏时，1、5 弦用指方法概括的讲， 即小指按在升 4的音位上，通过压力，改弦的张力，从而演奏出 5 的 高。也正如古筝演

5、奏那样，左在 3 音位上，加压带揉，奏出 4 的音 “弦技法，可以在左手弦的四个手指上，均可用，但经常运用最多的 乃是指撸弦，主要是由剧种的调式主音 5 经常在曲中出现原因。 在通 常情况下，小指撸弦多以半音增高常见， 比方小指按在升 4 的位置上， 经过加压 “弦后，升至 5的音高，如果撸的指力过大，那么会使音继升 高，因之，运用这种弦技法时，应注意两面的问题，一是有效地制手 指“撸弦力度 ，使之可而止；二是要有好的耳音，区分音高的误差， 求正确的音准， 同时在手运弓方面， 力度要相应合， 给予一定的拉力， 样演奏出来的音乐才充满激情与活力。 比方碗碗腔的慢板中， 就有样 的谱例： 上例第二

6、小节第一拍的七度大音 2、1，是运用小指 “撸弦 演奏5、 2 定弦，继而从 1 到 6 2、1、65的小三下滑、 同样是运小指演奏， 小指在演奏 1 音时，实际上是在 7 的音位上，用重压撸弦之后， 改变音高而获 1 的音响效果。 随之小指从 1 的高滑到 6 的音位这种重 压1轻6相结合的演奏法奏出的音乐既生动又和。生动处，在 于运了 “撸弦技法，使音乐有了动感，生动活泼。柔和处在于四指三 度下滑，充满情流畅、委婉柔和的感。像这样的唱段乐句从谱面上看， 似乎简单，但从演奏上讲， 奏出风格韵味，就需在演奏法上下一番工 夫，单一个乐句， 但左手的演却不简单， 其小指按弦的力变化 重压， 轻柔带

7、滑指、速度都要做到适才好。三、包腔的演奏所谓包腔 ，就是根据演员所演唱的旋进行相同的纯旋律奏方式。“包腔的演往往需要伴奏员与员极其默契地相互合。那么如何使主律达 到通顺流畅，二胡上到达如同人声的效果呢？首先，真聆听他们的吐字和行腔规律按照演唱的特点， 在谱面进行应 的补充和标记，参加要的音型和表情记，然后在此根底上进行演奏。 习其主奏乐器一一板胡的演奏手法聆听板胡包腔的韵味。在演奏曲唱 腔时，不能单靠谱面演，而是需要灵活的演奏手法，争与演唱者做到 密配合，从而到达字正腔圆的目。在演奏实践过程中，常常需要加一些滑音、装饰音、重等，使二胡演 奏技更加丰富多彩；与演唱的腔、吐字紧密配合，显得韵味浓厚。另 外，除了握一般常用的演奏技，还需要从语音、声等方面增加知识， 以便于实践演奏中运用。通过长期践，就更应要奏出戏曲的韵。韵从何而来？这就需要从多面学习， 既要掌握行规律，又要重视各种演 奏手法运用，再对语音、声韵进行研究演奏出来的音乐才能悦动听。 对于行腔中的律，曲调走向，以及吐字、韵律等，要进行分析研究， 屡次进行实演奏，与唱腔紧密结，进一步熟