文艺复兴时期音乐的特点_第1页
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文档简介

1、文艺复兴时期音乐的特点文艺复兴是 14世纪到 17世纪初在欧洲出现策源地是 意大利的以复兴古代文化为旗号的资产阶级反封建， 返教 会的思想文化解放运动。 中世纪长期被压抑的世俗欲望与 自由思想被资本主义激活， 这时期的思想主要是 “人文主 义”，强调以人文本，反对神权及宗教，否定禁欲主义， 追求现世享乐， 强调个性自由和解放， 这一时期的音乐多 是表达人们内心的情感及反映现实生活。早期，英国的手抄曲集奥尔德霍尔藏稿 是第斯康 特风格，大部分为弥撒曲，还有少量的经文歌和赞美诗， 定旋律一般在中声部。 代表作曲家鲍尔的作品大部分是甜 美悦耳而又雅致的旋律。 邓斯泰布尔对三个声部的处理更 为平等，各

2、声部常是一致的节奏。15世纪中叶， 出现了复调的圣诞颂歌，在各种仪式及 宫廷贵族队列行进时演唱， 由几个诗节和叠歌组成。 除此 之外还有法波顿音乐手法，相对于圣诞颂歌更随性。15世纪中叶前欧洲北方出现了勃艮第作曲家， 他们的 音乐作品主要是弥撒曲，经文歌和尚松。迪费的尚松选取的主要是回旋歌， 歌词大部分是爱情 诗，以突出上声部为主， 旋律更加流畅。 他的经文歌大部 分是等节奏的， 题材又回到了宗教仪式和信仰。 这一时期 的重要成就是确立了一种独特的大型宗教音乐体裁形式弥撒曲。 它的各乐章中都采用一个相同的旋律作为定旋律， 以此为轴心把各乐章联系起来， 是一种表达自己创 作思想和展现才能的很好方

3、式。 而迪费是第一位把对应声 部固定地置于固定声部之下的作曲家。15世纪后期和 16世纪初期是法 - 弗兰德作曲家的鼎盛 时代。 若斯坎是他那一时期最重要的代表人物。 他的弥撒 曲为 16 世纪的弥撒曲拓宽了道路。在弥撒曲中，他把注 意力更多地放在音乐的形式上， 他在“释义弥撒曲” 和“模 仿弥撒曲” 大量的运用了系统的模仿手法， 丰富了音乐的 织体，开拓了复调音乐的表现力。经文歌是最能代表若斯坎个性和创造性的体裁。 在人 文主义精神的影响下， 他更集中于对位技巧方面， 写富于 修饰性的复调旋律。若斯坎的尚松风格更为丰富， 兼容了诗歌的高雅和流 行的通俗，声部的写作自由化。16 世纪意大利的音乐渐渐形成了自己独特的音乐体 裁- 牧歌。它是以较高水准的诗歌为词谱写的复调歌曲。 歌词多为单段，韵律自由，注重对歌词的细致表达。早期的牧歌为四个声部， 但已经开始融入少量的模仿。 中期， 音乐以五声部居多， 这一时期罗勒进行了和式 的尝试。晚期， 牧歌成为一种高度精致的音乐作品， 技法日趋 成熟， 节奏音调被大量运用， 歌词

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