高迪及世界建筑几何和设计

1、高迪的世界，建筑、几何和设计安东尼·高迪(1852-1926) 一位20世纪西班牙最杰出的建筑家，他把巴塞罗那当作自己挥洒的舞台，尽情地放纵他一个个天才的设想，为巴塞罗那，更是为世界留下了贵尔公园、米拉之家、巴特略之家、圣家族教堂等18件不朽的建筑杰作。 “高迪的世界建筑、几何和设计”展从建筑本身入手，将高迪所理解的几何形体，乃至建筑师的设计理念进行展示，让人们看到这位建筑大师将自然与技术完美结合的思想脉络、观察视角和审美情趣，从视觉艺术的自由和严谨的几何、力学两个方面理解建筑艺术。 高迪本人相当平民化，他觉得自己是一个平民，一个普通人，他的民主思想十分明显。高迪的第一个项目是给工人

2、设计的住宅玛塔罗工人集体住宅。这个项目在1878年的世界博览会上为高迪赢得了声誉。安东尼·高迪(1852-1926) 生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯的一个铁匠家庭。1878年，高迪获得建筑学学士学位。他是个疯狂的建筑师，很难给他的作品分类;其作品独特，手法大胆，有强烈的视觉冲击感，高迪的建筑范围广泛，包括宫殿、住宅、教堂、学校、纪念碑和花园等，他同时也为这些建筑设计家具、地板、灯和彩色玻璃窗。高迪总是使用不同的建筑材料和造型，以创新的手法解决实际问题。他的建筑作品有17项被西班牙列为国家级文物，3项被联合国教科文组织列为世界文化遗产。尽管高迪接受并负责了一些重要的建筑项目，

3、但他从未放弃从整体上诠释自己的作品，因此，高迪不遗余力地投身于设计楼房及其他可补充的方面。任何时候他都注意家具或图案的构成、装饰，尤其是它们的用途、结构、感官效应和舒适性，所以高迪被认为是提倡人因工程学的先驱之一，从他对家具和包铁(门把手、器物把手、窥视口等)的选取上就可见一斑。高迪的设计分为几个阶段：第一阶段为“摩尔风格”阶段，作品带有8世纪摩尔人占领西班牙时所带来的阿拉伯建筑风格，代表作为1883年至1888年建造的文森特府。第二阶段为“新哥特”风格和“新艺术”风格的混合，代表作有圣特蕾萨修道院、卡勒基修道院等带有飞肋、尖拱顶的建筑。悬链拱高迪使用链条制作出悬空模型，由此计算出弧线的形状和

4、承受力。他利用镜子或者照片将其形状倒转过来，由此设计出平衡的拱形。这种拱在圣家族教堂的内殿模型中可以看到。永远未完成的巴塞罗那大教堂。高迪一直期待着设计这个教堂。他的方案有三个主立面。高迪追慕欧洲中世纪的建筑风格，由位于地下室上方的教堂半圆形后殿开始，他领悟到均衡哥特式繁复造型的灵感。尽管保留了哥特式长窗和钟塔，但高迪运用弧形来平衡、舒缓哥特式的严谨与刻板，并将七个小礼拜堂呈扇形布置在位于视觉中心的圣坛周围。十二座钟塔的造型也是富于创造性的。每个立面四座，摒弃了哥特式，高迪选择了曾获得成功的创新造型：旋转的抛物线。这样的结构使钟塔可以向上延伸很高，形成类似哥特式却更突显的视觉效果。这些都赋予大

5、教堂独特的气质与风格。大教堂丰富的梦幻般的细部超出人们的想象，各种植物、动物乃至几何形体浮雕散布于建筑的每个角落，人物雕像掩映其间，处处都有神来之笔。高迪厌恶单调的颜色。色彩被象征性地运用，例如绿色施于代表希望的入口。教堂立面明亮而富于色彩。大教堂与高迪紧紧相连，每一个来至巴塞罗那的人，都会去看这一个如同天造的杰作。圣家族教堂模型谈到高迪和他的建筑，就一定要提到空间几何。空间几何看上去是那样的简单，但是却难以用语言进行解释。从青年时代起，高迪就对这些门学科痴迷不已，以至于影响了他的一生。当他发现(不是发明)了由直线运动产生的曲面，如双曲面、锥曲面等等，他找到了一个令人激动的探索领域。虽然高迪的

6、灵感来自于生物和自然界的形态，但是他所有的作品都暗含了严格的公式、计算，将艺术与技术完美地结合。从中年开始，高迪逐渐摆脱了单纯的哥特风格的影响，逐步走出了自己的风格。高迪认为世界上不存在直线和平面，他从自然界中的动、植物外形汲取元素，并将这些几何外形与科学的结构相结合，追求自然的装饰风格与对机器工业的反叛。他的新风格具有有机的特征，无论建筑的外表还是内部，包括家具都尽量避免直线和平面，其代表作有米拉之家、巴特洛公寓等。高迪去世之前主持修建的圣家族教堂至今尚未完工，但它已经成为巴塞罗那的标志。高迪的建筑作品有17项被西班牙列为国家级文物，3项被联合国教科文组织列为世界文化遗产。圣家族教堂柱结模型

7、(1:10)椭圆、圆柱、抛物面和平面的组合。使用高迪原始模具制作出的拱顶模型及两个单曲面的几何模型(1:25)格尔之家教堂中的长椅锻钢弹簧-铆钉连结，栎木神圣中心的教区，格尔之家的地下室塞尔维约的圣戈洛玛(巴塞罗那)卡尔韦特之家的椅子包金木铁和天鹅绒高迪之家-博物馆巴塞罗那卡尔韦特长椅上漆实心栎木 1972年BD复制巴塞罗那米拉公寓：惊异于其粗犷而草率的形状，人们称这栋独特的建筑为“采石场”。它可与美洲部落在陡峭的悬崖上开凿的穴居相比。充满洞口的波状起伏的立面，让人联想起后倾的沙丘，仿佛是工蜂修建的蜂巢，又如同有蛇状物在建筑物上下游走，蕴含着多样的隐喻。这是在全身心投入巴塞罗那大教堂设计前，高

8、迪所完成的最后一个建筑。在此，高迪将他所钟爱的造型做了一次综合展现。作为高迪后期的建筑特征和手法，他用弧形弱化了所有边界和折角，使米拉公寓庞大的立面(超过10000平方英尺)在两条街道拐角处隐退。他运用了圆形大堂和高塔的空间处理手法，在建筑内设计了两个庭院为房间提供充足的采光。在此，他再次回归到纯粹的境界，而在高迪的每件作品中，其实都反映出他对巴塞罗那风格的遵循与变革。整栋房屋没有哪一局部是相似的，每层平面均不相同，各局部并不追求符合整体，而是各自暗示着更早些的设计构思，层高也因立面的变化而各异。那些突出于屋面的装饰塔，则是同期Guell公园(1900-1914)设计理念的延续和翻版。整栋建筑

9、不像房屋，却更像用黏土揉捏雕刻的庞大手工艺品。与自然物相比，仅多了些许建造物的功能设想。米拉之家门上梗条栎木高迪教研中心巴塞罗那卡尔韦特镜上漆实心栎木 1972年BD复制巴塞罗那海带状图案富于变化。奥尔费奥-费里乌瓦旗帜木头，软木塞，革和丝绸肯-西弗莱达市博物馆巴塞罗那“石头屋”米拉之家的栏杆铁加泰卢尼亚基金会巴塞罗那大烛台(复活节仪式上使用)锻铁圣家族大教堂建筑委员会巴塞罗那下方设置了四节踏步，以便人们点放蜡烛之需，可谓功能性、装饰性兼备。卡尔韦特凳子上漆实心栎木 1972年BD复制巴塞罗那两侧留出了放手的小空间，中部略有凸起，充分运用了人体工程学原理。玛特乌之家的铁栅栏锻铁高迪教研中心巴塞

10、罗那石头屋六边地面(马赛克镶嵌)压缩混凝土 ESCOFET公司1886年复制巴塞罗那表面轧制了海藻、海星等图案，体现了细节之美。巴特略公寓：正面的阳台，仿似一座用泥土浇铸的雕塑。临街地面层的立柱强壮有力犹如象腿，而铺满鳞瓦的屋顶使人联想到巨龙的背脊骨，墙身排布着如同鱼头状的造型。整栋房屋仿佛实践着现状与梦想相糅杂的理念。高迪在房屋周边装饰物上花费了许多心思，如“之”字形扭转的屋顶。屋面上凸起的碎瓷砖拼贴的小塔，突破屋际水平线，成为高迪的建筑标志物。巴特略之家的门松木雕刻加泰卢尼亚艺术博物馆巴塞罗那门下部均留出花瓣状通气孔，充当换气功能;表面雕刻有鳞片、海蜗牛、海藻图案，生动富有情趣。巴特略之家瓷砖烧制的黏土洛