隶书《曹全碑》偏旁部首全解析

1、隶书曹全碑偏旁部首全解析（上）汉字在篆书以前称为古文字。 隶书以下称今文字。 可以说从隶书开始， 已经基本奠定了楷书 的偏旁部首形态。但隶书往往在某些结构上还残留着一些篆书的特点。下面就曹全碑中出现的偏旁部首进行整理分析。一、单、双人旁隶书中单、双人旁的最大区别就是双人旁的竖画均为弯尾竖。单人旁首笔自左向右写如尖长点，双人旁部首笔多为出锋点。S仁供在/便你携僚/位徒证旃/从后豆德二、土、戈土作为左偏旁时，略向右上敬侧，横画左实右虚，目的都是呼应右半结构。横画间加点是隶书的习惯写法。从字例中可见“戈”在结构中是有主副之分的。如或、成、咸、武等字中的斜捺都表现得非常突出，而战、职、弑等字中的斜捺虽

2、然也有完美的形态，但体势都有所收敛。曹全碑中的捺画形态变化极丰富，特别是后半段及结笔部分，临习时应注意区分。这几种偏旁特点比较相近: 结构重心略高，体势微微向右欹侧，用笔左实右虚（这几点在曹全碑的左偏旁中都有所表现，临习时应特别注意）。这几种偏旁中的竖画形态有不同变化，悬针如祖、神等字，垂露如程、特等字。其他字例中也各有尖或圆的变化。四、木木作为左偏旁时，捺画减弱如点，而撇画仍有发挥之势，常见如杨、槐、橄等字 中的形态。像枉、相中的近于长撇的变化使用并不多。木在下则发挥横画，撇捺 减弱成点。类似的提手旁主要表现在弯尾竖， 有时有较大的夸张，以便和右旁结 构中的掠画对称呼应，如掖、扶。注奇不和右

3、点的也五收定式3年向上,使毋闲不尖锐.枉杨相根/檄槐极栾/拟掖桃机振扰掾扶4笺书法扉五、三点水三点分布均匀，方向呈辐射状，各点形体略有变化，而中点稍长。曹全碑中的三点水旁大多呈欹侧之势，因此三点在辐射状的组合中又都呈斜上之势。治沾汉港/河洗济酒/满清凉流/烧煌燔燃六、文、女反文在字形结构中一般仅占一半或不足一半的位置，所以撇捺画从体势上都有不同程度的收敛。在撇撩画之间，拣画又稍占主导地位，发挥略强一些。与单独的女字相比，可见女作为偏旁时主要笔画都减弱收敛、注意其横画大致要中分两个斜折画。七、绞丝旁隶书中的绞丝旁保留有较浓厚的篆书特点。特别是在上半部，除了略取方折形之外，几乎和篆法相同，一般用三

4、笔写成。曹全碑中绞丝旁的下三点变化较多，主要是根据右半结构来决定的，如纪、纠的右半结构小，三点也就短小，而续、继的右半结构长大，三点也就相应延伸，使左右结构取得平衡。八、耳左右耳旁的形态大致相同，在右时因位堂宽阔，形体略大一点。耳旁的折画练习时先分两笔写 （如邪、郊）,熟练后可提笔转锋一次写成。左耳旁的竖画一般略长一些。九、言言旁除第一横较短外，其余三横大致相近。用笔左实右虚，形态略向右上欹侧。在有些字形中，作为对言部欹侧的对称呼应，右半结构略向右下倾斜，整个字形呈覆舟状（如访、谐、谬等字）。十、草、竹隶书中的草头和竹头往往混为一体，但一般都写成草头，如节、等原为竹头，碑中都写成草头。 下部结

5、构如没有发挥变化时，草头写成主笔横（如茅、 荆）。反之， 则不夸张发挥（艾、 幕、蒙等）.字例中万字的草头仍沿用的是篆书的结构。十一、宝盖头从形态上看，宝盖头的两侧有直下和内收两种变化。内收的形态一般用于下部结构有左右发挥的字形中，如安、家。顶点居中，略出锋尖。宝盖头体势力平直为主，偶有援用-w麦.守安舍信7 定完寅官/宗幸室宁/王里王奉五女十二、心心在字底时，平拣画一般都发挥为主笔，心内两点形体较小，但有情态变化，两点平出如意、忍 ; 两点呼应如志、悉。感宇因有戈部发挥，心部降为其次。心在左旁时，所有笔画都变为竖势， 其形态是从篆书简化来。长竖两旁的短画有参差变化，相互间布白基本均勾。十三、广、尸、门广和尸作偏旁时体势很相近，都是用弯尼竖向左发挥。门字左竖变化为弯尾发挥我们在前面 已谈过。注意其左右的对称性，以及内部结构的均匀布白。西是比收名变化较妥, 3匕仲出锋，但锋南不可大尖锐。例字中大多不出辞，g锋败笔庭广历廉 用 廓屋展/间开开阙/孑L孙存孝十四、走走车旁的“点”在隶书中或二或三，没有标准，曹全碑中的情况似乎是走车里的结构复杂就点三点，结构简单就点二点（如近、述、延）。如此，点是与整体结构相协调的。走车的平拣一般都有最大程度的发挥，但字的结构重心却不能因此而偏移。十五、山、四点底山字作独字时以覆舟形取势，作偏旁在下时取势扁平，在左时升高重心。四点底一