透明性与建筑评判标准

1、透明性与建筑评判标准对透明性的一些疑问摘要：通过对透明性柯林罗与罗伯特拉茨基的透明性一文的阅读，对文中所隐射出的建筑评判标准提出质疑，通过对文中对加歇别墅与格罗皮乌斯的包豪斯校舍等的比较的深入思考，对透明性一文进行了批判性的阅读。关键词：建筑评判标准，质疑，批判性 Transparencyl and building criteria - Some questions of transparencyZhang Xinxing（Tongjing Architecture Design & Partners, Shanghai 200092,China）Abstract: Reading

2、of transparency and Robert Kelin Luo Tel Nowitzki "transparency" a text, building criteria herein implicit emitted questioned by the text of Gachet villas with Gropius the Bauhaus building and other comparison of deep thinking on the "transparency" article was critical reading.Ke

3、y words: building criteria, questioning, critical透明性一书被誉为是二十世纪最伟大、最重要的建筑学著作之一，是由英国著名建筑理论家柯林罗与同事罗伯特拉茨基共同撰写的，全文名为 透明性：物质层面与现象层面 ，书中对二十世纪最伟大的形式给予者柯布西耶的建筑作品（加歇别墅）进行了深入的、理性的分析与解读，同时也揭示了柯布西耶的作品与当时处在风头浪尖的立体主义艺术之间的联系。提出了“现象透明”这样与众不同的概念，并指出了“现象透明”在建筑中的出现与其重要之处，亦给人们指出了一种解读建筑作品的新的思维与方法，同时也便成为一种建筑评判的标准与原则。同时透明性

4、一文中也充满了批判的味道（基于柯、罗二人所在的得州游侠所秉持的职业态度与哈佛大学的包豪斯派格罗皮乌斯与布劳耶等们的背道而驰），尤其是书中对格罗皮乌斯的德绍包豪斯校舍的批评更是毫不留情，这或许亦是透明性在当年早已完稿的情况下却迟迟未曾发表的个中原因，尖锐独立而又彻底的批判精神同时也成为扼杀自己的始作俑者。它这段坎坷的经历也成为后人津津乐道的趣事，同时这漫长而又镇痛的诞生越发显的其弥足珍贵。然而“凡是完美的系统必然存在矛盾”，在对透明性一书深入研读之后，笔者对其中的一些观点与说法亦产生了些许质疑。1、透明性对包豪斯的批判图1 葡萄牙人 布拉克透明性一文上来就开卷名义，指出了“透明性”与“透明”的词

5、义的不同之处，同时提出了透明性，空间时间，共时性，互渗，交叠，矛盾等概念，并且阐明“透明的性质或状态既是一种物质条件容许光或空气透过，同时也是一种理性本能，他来自与我们先天的需求，希望事情容易被感知、拥有无懈可击的证据，毫无模棱两可之处”同时也引用了戈尔杰凯普斯在视觉语言中的阐释：“如果一个人看到两个或更多的图形叠合在一起，每一个图形都试图把公共部分占为己有，那这个人就遭遇到一种空间维度上的两难。为了解决这种矛盾，他必须假设一种新的视觉性质的存在。这些图形被认为是透明的，也就是说，他们能够相互渗透，同时保证在视觉上不存在彼此破坏的情形。然而，除了视觉特征之外，透明性的还暗示这更多的含义，即拓展

6、了空间秩序。透明性意味着同时对一系列不同空间位置的感知”。图3 德绍包豪斯 格罗皮乌斯图2 德绍包豪斯 格罗皮乌斯至此，柯林罗关于透明性的概念阐述基本上就结束了，接下来柯林罗就柯布西耶的加歇别墅与同时期的格罗皮乌斯的德绍包豪斯校舍做了比较，其认为包豪斯的玻璃幕墙“作为客观实体毫无暧昧不明之处，似乎彻底地与这种性质无关”，“透明表面从檐口上类似窗帘盒般的水平系带上松弛的悬垂下来”，“似乎格罗皮乌斯只是他最关注的，好像是希望透过大片的玻璃幕墙面隐约能够看到两层楼板”，其字里行间无不透出对包豪斯的嘲讽之情，然而当时作为继法古斯工厂之后的又一现代建筑的典范，其设计的目的就是转角大面积开窗，让人们能够看

7、到建筑内部真实的结构，而不是像透平机车间那样使用了新的结构系统却还要穿上古典的外衣，其革命、与创新的精神是世人有目共睹的，亦为现代建筑开创了先河与典范，从某种意义上说，这是符合建构精神的！而其对包豪斯的玻璃幕墙好似窗帘这样纯形式的问题批判那就更是与现实不符，亦与他对透明性最初的探讨目的现象的透明性（主要是讲空间问题的）关系不是很紧密。而柯林罗极具理性的语言在此很容易让其拥趸对包豪斯产生一种强烈的鄙视的心理，至此被建筑史奉为经典的包豪斯校舍落下神坛。“包豪斯无疑展示了一系列的流动空间，却谈不上是空间维度的对立统一只有建筑的外轮廓才具有层状特征，而这种层状建筑却与层状结构毫无关联，无论是内部空间还

8、是外部空间。失去了理解由真实的平面合想象的投影所界定的层化空间的机会”在此柯林罗更是把他所提出的“现象透明”作为了评判建筑的唯一准则，而不仅仅是一种阅读或解读建筑的新视角而已，而这样的透明性此时也变得不那么“透明”了。而此时柯林罗所建立的形式与功能，形式与空间，形式与建筑之间的关系不是必然联系，而是一种绝对联系，形式，功能，空间，建筑的关系不是那么明确，反而是一种说不清的关系，暧昧的，模糊的，形式要表现或暗示空间和功能或建筑本身，这几者之间没有了主次，层级之分，任一都代表全部，可以说这是一种整体的，高度对立统一的设计亦可以说是不存在的设计。2、带型长窗=狭长空间？图4 加歇别墅 勒柯布西耶柯林

9、罗关于加歇别墅的阅读是多方面，深层次的，也费了很大的笔墨来阐述他所解读出来的加歇别墅的奥妙之处，“勒柯布西耶提出一个概念，即紧贴在带状玻璃后面有一条狭长的并行空间，无疑，推理可知，它进一步暗示着另一个概念在这条狭长的空间内侧，紧挨着它的地方存在着一个界面”这段话描述的是加歇别墅面向花园的那个面，柯布在整面墙上开了带型的满窗，这在当时是不多见的，而柯林罗在阅读的时候讲到，这样一条带型的长窗会暗示窗的后面会有一条狭长的空间，而进入内部进一步阅读时发现内部的空间组织却是与之前所设想的相垂直的方向，这时出现了空间维度上的矛盾，也正是柯林罗所提出的现象透明。图5 加歇别墅二层平面图 勒柯布西耶而笔者认为

10、在这里的解读是有问题的，首先，这时候的现象透明性已经完全颠覆了透明本来的意义，这时侯的透明已经跟视觉完全没有关系了，仅仅是出现在作者头脑中的想象与概念模型，这种现象的透明是指在阅读时间上的交织、重叠与解读思维上的前后叠合，而此时的透明不仅物理属性丧失殆尽，现象层面的属性也变得模糊，这时侯更多的体现应该是说复杂性与矛盾性！其次，柯林罗指出当人们看到带型的长窗会感到后面必定紧贴着某一狭长的空间，这从另一个侧面反映出人们潜意识里认为外部应该反映内部的空间形态，我却想问点式的窗户背后的空间是否应是点式分布而互不相通的空间呢？或逆向思维，就加歇别墅内部的空间来看，应该开那一种窗户才是与空间布局相符的呢？

11、是不是柯先生把一个必然会产生的立面与内部矛盾的结果给理性化了呢？3、建筑？绘画？图6 三伏面孔 莱热透明性的阐述与切入是以立体主义的绘画展开的，在阅读加歇别墅的时候也是紧密结合莱热的三副面孔来解说的，“这种空间层化系统，表明勒柯布西耶的立面与莱热的绘画之间具有最紧密的联系，”那么建筑与绘画之间的关系到底是什么？有多大？如果柯布的建筑与绘画之间的关系真的如柯林罗所述有如此密切的关系，那么柯布本人亦是一位画家，他自己为何没有类似于三幅面孔一类的画作来表达自己对深空间、前空间的探索，那柯林罗为什么不用柯布自己的画作来举例，岂不是更逻辑更具有说服力一些？4、已建成？未建成？“我们不妨假设国联大厦的方案

12、已经实现，一位观察者正循着纵深方向上的轴线走向大会堂，”这是柯林罗在解读柯布西耶的国联大厦的方案的时候的一段话，让我感到不解的是加歇别墅是一个已建成的作品，柯林罗在解读的时候却绝口不提一位普通的无建筑学背景的观者会是怎样的一种感觉，而在对这个未实现的国联大厦的阅读时，却以第三者的身份去解说，而其实这个“观察者”就是他自己的意识！他在以他自己的建筑经验去阅读国联大厦，却强加在普通人身上，以此来达到一种普适性，笔者认为这种解读有不严谨之处。5、透明性与建构在柯林罗对柯布西耶作品的解读过程中，我发现柯林罗一直有一种倾向，那就是“某物或某立面看似是什么样子，暗示者内部或之后会是什么样子的空间，其实却不

13、是，而是另一种情况，甚至是相反的情形”，这时候，柯林罗认为这样的建筑更具趣味性，更具有深层次，多角度阅读的必要与可能性，可是这种复杂性与趣味性却是一种“表象欺骗性”，在某种意义上说是不符合建构逻辑的，当然此处是指广义上的建构，而非指结构性的建构，可以说透明性与建构思维是两种不同评价建筑的逻辑方式。结语：以上是笔者在研读透明性一书时所产生的几点疑问，究其根本来言，柯林罗的现象的透明的概念的提出与对柯布西耶作品的深度解读给我们以及建筑学都带来了新鲜的血液，提供了欣赏建筑与解读作品的新的视角，并且给现代建筑设计方法的探寻提供了新的思维，其对建筑学的意义之重大有着不可估量的价值，而且给人们解读建筑提供了好的范式。但是1000个人心中有1000个哈姆雷特，每个人看问题的视角不同，去观察一个建筑的路线亦又不同，同时产生的感受也不同，所以透明性可以作为解读建筑的某一种视角，而不可作为评判建筑的唯