司马池《行色》“冷于陂水淡于秋,远陌初穷到渡头”全诗翻译赏析

1、司马池行色冷于陂水淡于秋，远陌初穷到渡头”全诗翻译赏析行色司马池冷于陂水淡于秋，远陌初穷到渡头。赖是丹青不能画，画成应遣一生愁。注释行色：行旅出发前后的情状、气派。庄子盗跖：军马有行色,得微往见跖耶？”此处指行旅之人的心境。陂(be)i:池塘。于：犹如“、似”。陌：道路。穷：尽。见：一作到”。赖是：幸亏是。丹青：原指丹砂和青棱两种可制颜料的矿石，此处泛指绘画用的颜色。此句别本作赖是丹青无画处遣：教，让。一作遣”，一作是”。译文行人心境比池塘水还更清冷，凄楚寒淡如同凉秋，旅程无穷无尽，才走完遥远的陆路又见到渡头。幸亏用颜料来描画，画不出内心种种感受，若是真能画成图像，怕要让人一生都充满忧愁。背景

2、在北宋中期张耒的记行色诗一文中谈到这首诗歌的写作背景时说：行色诗，故待制司马公所作也，公讳池，以某年中尝监安丰酒税，实作此诗。”安丰在今天安徽省寿县，在宋代是重要的交通要道，来往的行人很多，而监酒税是一个相对比较清闲的官职，司马池在这里可以看着来来往往的行人悠然度日，某日有感作此诗。作者司马池（980或989-1041）,字和中，陕州夏县（今属山西）人。司马光父。进士及第。历官至天章阁侍制、知河中府，徙司州、杭州。后被弹劾，降知虢州，徙晋州。赏析：诗题行色”说明是写行人的行旅生活和神色心情，而在神情之内隐蔽着的冷漠凄凉的心情，似乎很难用语言文字直接表现。所以此诗开头一句采用了迂回的构思，从行旅

3、中随手拈来两个比譬。秋天的池水是清冷的，而行人的神情比这池水更清冷。秋天的景色是凄凉淡漠的，而行人的神情比秋景更加凄凉淡漠。这不仅仅是简单的比喻，而是进一步把两类毫不相干的事物作比较，行人的神情可以和秋景较短量长，只因为它们在凄凉冷漠这一点上有共同之处。这一比较，不仅渲染了行色”的特征，而且让隐隐的写出了这行色”体会到了行人的内心。接下去远陌”一句补充点出了行旅的具体环境。长长的小路，刚走到尽头，却发现到了河边渡口。这具体鲜明的情景，是诗人旅途奔波的概括，它暗示了行人的孤独寂寞，暗示了旅途奔波的辛苦和不知归宿何处的茫然。这是对上一句的补充，更是对行色”的加重渲染。就全诗的构思而言，这一句有至关

4、重要的作用，它点明了诗中所写，乃是羁旅行愁，而不是其他什么别的内容。有了这一句，上一句才有着落，而后面两句也才有了生发的基础。诗的后二句，还是从侧面烘托。意思是说，幸好这行色画不出来，若能画出，一定会使人一生发愁。本来，绘画可以画出人的表情，但是在诗人看来，行色”所反映的内心的凄苦黯淡，无法通过绘画来表现。要注意的是，这里并不是对绘画的功能作判断。从一方面看，作者认为绘画不能表现这种行色”，似乎是说绘画之所短；而从另一方面看，诗人的意图却是借绘画之所长来渲染行愁之重。绘画形象具体直观，假如把这行愁再现出来，将使人不胜其愁。这是以形式上的否定，来肯定行愁之重。简单两句中包含了形式与内涵，否定与肯定相反相成的妙趣，留下驰骋想象的空间，避免了正面用笔的重拙滞涩，足见构思之巧妙。这首诗全从侧面用笔，实处让人体会到行人心情的凄凉冷漠，感受到行愁之沉重，虚处则含蓄不尽，余意悠长。空灵而不空虚，正是其艺术魅力之所在。此诗在宋代享有很高声誉，先是被司马光载入温公续诗话，诗人张耒认为此诗甚工”，以致司马光不敢以父子之嫌废也”。后来司马池之孙司马宏又把此诗