反思《静夜思》

1、床前明月光，疑是地上霜； 举头望明月，低头思故乡。 唐代大诗人李白的这首静夜思千百年来广为传诵，真可谓妇孺皆知！据一项最新民意调查统计，约95%的孩子第一次认识并能背诵的诗歌，也就是这首诗；而如今的孩子可真是个聪明，他们所提出的一些问题居然也为难住了很多家长和老师：“举头望明月”的李白究竟是站着还是坐着？是在屋内还是屋外？为什么要说是“床前明月光“而不说是“窗前明月光”或“门前明月光“？这不，就连大伙您也都傻眼了吧？！ 其实呢，这首诗最令我感到疑惑不解的是：这短短20个字的小诗怎么会出现了两个相同的“明月”呢？这样尽管朗朗上口，但似乎却显的拖沓和重复了。要知道，古人作诗可是一字千金啊！静夜思属

2、五言绝句，虽不如律诗那样严格讲究平仄、粘对，但如押韵、对仗等这些基本玩意还是要考虑的。“犯重”即一首诗中重复使用同一个字，在五言绝句中一般是不多见的，而像这样竟连续冒出两个相同的字就有点不对劲了。李白的诗风虽然一向较疏朗，但还不至于如此“不堪入目”吧。 正巧，我案头有一套中华书局的全唐诗，咱不妨细查一下正是不查不知道，一查吓一跳，这首诗原作竟会如此： 床前看月光，疑是地上霜； 举头望山月，低头思故乡。 看到了吧，“床前明月光”在这里已变作了“床前看月光”，而“举头望明月”在此也改成了“举头望山月”。这究竟有没有搞错？！笔者随即又查阅了宋刊本李太白文集、宋人郭茂倩所编的乐府诗集、洪迈编万首唐人绝

3、句，其中第一句均作“床前看月光”，第三句也均作“举头望山月”；元萧士斌分类补注李太白集、明高木秉唐诗品汇也都是如此。 这首诗的变化和分歧主要是出现在明、清两代，明代赵光等在万历刊本的唐人万首绝句首先对此作了修改： 床前看月光，疑是地上霜； 举头望明月，低头思故乡。 在这儿，第三句改为了“举头望明月”，但第一句仍作“床前看月光”；而在清代王士真唐人万首绝句选、沈德潜唐诗别裁里，又产生了变化： 床前明月光，疑是地上霜； 举头望山月，低头思故乡。 在这里，第一句“床前看月光”改成了“床前明月光”，而第三句未作改变。一直到了乾隆年间，在蘅塘退士所编的唐诗三百首里，才真正将第一、第三两句的变化完整放在一

4、起；经过其“发扬光大”，终于成为了我们今天所耳熟能详的静夜思。 众所周知，宋人一直推崇唐诗，其收录编辑甚有规模，加之距唐年代相近，误传差错相对较少，故宋代乃至元代所搜集的静夜思应该是可靠准确的；在清朝玄烨皇帝亲自钦定的权威刊本全唐诗中，也并没有受到前面同时代不同刊本的影响而对此诗作任何修改。因此，静夜思中“床前看月光”、“举头望山月”两句的真实性是毋容置疑的！但明、清两代文人为何还要“冒天下之大不韪”不断加以修改呢？难道该诗真的存在较为明显的瑕疵不成？确实，就是在这首普普通通的小诗中，我们却不难发现有两处与日常生活习惯不符的描述： 首先，“床前看月光，疑是地上霜”这两句似乎就很难自圆其说。因为

5、，卧室内床前的月光一般是通过窗口照到地面上的。唐朝那时候“窗“管叫“瓮窗”，也就跟现在的29寸彩电屏幕差不多大，月光通过它照在地面只能是那么方方或窄窄的一小块；“霜”的概念则不同，它呈现在地面的景象势必是“一大片”的。我想，要让李白将一小块白蛋糕似的月光错觉为“疑是霜”，恐怕他是喝得酩酊大醉也做不到！除非屋顶全漏整个房间都被月光笼罩了； 其次，“举头望山月”这一句也有矛盾。大伙知道，这月亮总是从东北升起，西南下落（或相反），而古代卧室的窗子和现在一样大多是呈南北向的；“山月”则表明月亮刚刚升起不久，因此，从视觉的角度分析，诗人当时在室内窗前“举头”是很难看到“山月”的，即便他真能趴在墙壁斜倪观

6、察到，这月光也无论如何不可能会在空中转个身再照到床前呀？！ 如此看来，后人对静夜思的修改倒也颇有几分道理：“明月光”比“看月光”似乎范围要大些，而“望明月”比起“望山月”在感觉上也让人更理解和接受了。但是他们依然没有完整解释清楚上述矛盾啊！最最重要的一点是，李白大人的原作就是如此，难道他老人家会犯如此低级的错误吗？反正，打死俺也不会相信的！ 要我说呢，李白当时在床前压根儿就看不到那明月，为何？唐代那阵儿虽然没有现在的玻璃，但却已在窗口上用上了窗帘。在临睡前人们当然是要拉上窗帘的了，但遇心烦难眠时，则常会卷开窗帘，望月轻叹一番。李白在长相思中就有佳人“孤灯不明思欲绝，卷帏望月空长叹”诗句、在秋月夜送沈之秦则有“卷帘望月清兴来”句、在玉阶怨中更有“却下水晶帘，玲珑望秋月”两句，这些诗句均很好的反映了此种情景。看来，当时这窗帘倒也蛮考究的，李白当时境况同