黄慎草书艺术特征浅探

1、黄慎草书艺术特征浅探“扬州八怪”是指清朝雍正至乾隆年间活跃在扬州一带的艺术上 标新立异、个性上放荡不羁的一个艺术家群体。他们相互尊重，相互 陶染，故在艺术表现形式、技巧、风格、意境诸方面相对一致。由于 他们在艺术风格上个性强烈，不随时尚，故被时人视之为怪；八怪” 从某一侧而也反映了雍乾年间扬州的商业文明。实际上，八怪”具体 指哪八家尚有争议，但黄慎在其中无疑是优秀代表。黄慎(1687约2772),初名黄盛，字公懋，亦作躬懋，别号瘻 瓢山人、东海布衣、苍玉洞人等；福建宁化人，是扬州八怪”之一。 7岁时，黄慎学文习字，在其述怀诗中写道：七岁画灰亦知书”。 12岁时，黄慎其父黄维怖因家贫赴湘经商，两

2、年后客死异乡；全家的 经济重担落在其母曾氏与年仅14岁的黄慎肩上，因此生活清苦。同 年，黄慎的两个妹妹也先后夭折。其五古感怀诗曰：“我年一十四， 两妹相继荡。幼弟在襁褓，失乳兼绝粮。是时薪若桂，盗贼起年荒。” 26岁时，黄慎为了生计别母离家，奉母命到邻县建宁从师学画，以为 人写真糊口。28岁时，黄慎“寄萧寺，昼为画，夜无所得烛，从佛光 明灯读书其下”，学画、苦读、学诗。33岁时，黄慎漫游豫章、东粤、 金陵，鬻画为生。38岁时，黄慎定寓扬州，往来镇江、淮安、海州等 地，以画为业近五十载，结交了不少当地的名士艺友。艰难、苦楚的人生经历，不仅使黄慎对穷苦的劳动人民有真切的 同情和鲜明的爱憎；而且铸就

3、了他不肯随人俯仰、不甘与浊世同流的 倔强性格；并且激励他终生勤奋，造就了他敢于突破传统、勇于推陈 出新的革新精神，使他最终成为美术史上成就突出、风貌独特的诗、 书、画皆擅长的艺术家。许齐卓瘻瓢山人小传中记载：“山人漫不重惜其画，而常 自矜其字与诗。”以卖画为生的黄慎其书名己被其画名所掩，其书法 多见于绘画作品中的题跋、题款，独立存在的书法作品较少。根据笔 者有限的调研和统计，现存黄慎书法239件，其中真书3件，行草书 236件；在行草书作品中，册页56页，立轴36件，对联29幅，条 屏8件，长卷6件，小帧4件，匾额3件，横幅2件，扇而2件。黄 慎早年虽擅长楷书,但毕竟传世数量较少，且成就远不及

4、草书。因此， 木文力图在前人己有研究成果的基础上，充分挖掘黄慎诗集和题跋中 关于草书方而的论述，运用综合、比较、图版分析等方法，从黄慎草 书字形特色、章法特色、风格特征诸方而，对其草书艺术特征进行分 析和探讨。一、字形特色一幅佳作是整体与局部的完美统一。黄慎草书字形变化多端，不 规则的线段相互穿插交错，从视觉上给人以新鲜的感觉。虽然黄氏草 书并不十分强调草法的来历，但也不是空穴来风;通过对其墨迹分析, 可以看出黄氏尤其对明朝诸家的心仪一重视点和线这些抽象元素的 对比、组合，并将其交织在一起，形成了一幅好看的“画”，其画而丰 富而凝重，遒劲而奇逸，整体繁而不乱。字形是由笔画组合而成的。由于每个人

5、的书写习惯或个人追求不 同，便有不同的笔画特点和组合方式，由此形成了字的结构特征。黄慎草书字形结构，整体上说是小草的构架一字字独立，这样就 要处理好单个字的形态，善于岀险、造势是黄氏善用的手法。孙过庭 书谱言：“真以点画为形质，使转为性情；草以点画为性情，使转 为形质。草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文。”可见，使转” 之法对于草书多么重要。如王羲之的七月帖共50字，其中2/3以 上的字内留口的空间多呈圆形，这是用笔使转的结果。而黄氏则强化 了折笔的运用，一反传统草书中转多折少的手法。草书卧病江湖诗轴（图1）中的“病”、整”、嗒”、“伍”、“寻” 等很多字，转笔多用折法，在保障了整体气息通

6、畅的同时，也使得笔 画具有强劲、险绝的特点，结字更具方整之态。当然，黄氏并非排斥 圆转，图中的湖”、第”、。归（歸）”等字，都是运用了圆转。黄氏还重视线段的分节处理，正如刘熙载艺概曰草书尤重 筋节，若笔无转换，一直溜下，则筋节亡矣。虽气脉雅尚绵亘，然总 须使前笔有结，后笔有起，明续暗断，斯非浪作。”如黄氏草书裘 马自怜七律诗轴（图2）中的“游”、“归”、“心”、声”等字,其中“声（聲）”字下部的耳”，左侧“竖折”和右侧的长竖”，如竹之关节，注 重行笔的起止和转换，这种顿挫起伏、明续暗断的用笔之法，不仅增 强了这一个字的字势，而且调节了整篇文字的节奏。在草书中，黄慎对化整为散”方法的运用尤为突出

7、，如黄氏67 岁时所作麻姑进酒图（图3）中的题字。黄氏尽管削弱了字间和行 间的连绵与交错，可是更注重线条的处理，因为平直断开的线条较多， 显得每个字都很散落；虽然单个字的完整性被削弱了，但整体效果实 际上更显统一。每一个字的丰富变化，都凝结着书家的匠心，这也是 黄氏草书字形最突出的特色。善于造奇、造险也是黄氏草书字形的特色之一。如将草书卧病 江湖诗轴（图1）中的诸多字改变重心，姿态生动：独体结构“中”、 住”等字，竖画左下取势；“书（書）”字上重下轻，富有动感；合体结 构卧（臥）”、头（頭）”、计（計）”等字，偏旁和部首倾斜对应， 整个字形上宽下小，尤其是纵笔的方向多以左下方倾斜，笔画苍劲、

8、利落，造成奇险之势。另外，黄氏能熟练掌握让笔画均衡的结构，这是他身为画家所擅 长的。其书法用字在轻重、粗细、大小、虚实、疏密上拉开比对关系， 从而产生视觉冲击力。在黄氏32岁时所作严先生祠堂记（图4） 中的嘀”、“道”、常”、，亿（億）”、独（獨）”等字：如“尚”字，上紧 下松，下部“口”部用两点代替；如独（獨）”字，整个字形成左高右低 参差之势，字内空间成倒梯形状，致使字内形成较大空口，并与右下 方点、划的散开处理达到了卷而的均衡。二、章法特点章法即布局，是布字谋篇之法。非字无以成行，非行无以成篇章， 单字、行、列，这三者对于章法是至关重要的。在草书中，处理字与 字之间的关系实际上就是解决连

9、与断的关系。连”是强调字势的关系, 将上下字牵连在一起。虽然草书中每个字与每个字之间都可形成相连 关系，但过分强调笔势连绵，甚至将字义毫无关系的字连在一起，势 必会造成牵强之感；在此，“断”则是强调字与字之间的无关连，达到 字字独立的效果。在黄慎草书斗方（图5）中，全篇225个字，其中每行8字、 20字、22字不等，字与字之间，两字相连共24处，无3字以上相 连，有连带关系的字约占总字数的1/4。而绝大多数的字虽字字独立， 却依靠上下运笔走势的承接、字形的大小、笔画的轻重、位置的错落 等关系来实现。因此，黄氏草书中对“断”的方法的运用，并不是散乱 无章，而是笔断意连，通过字字独立来实现比连”更

10、高的境界。在处理行与行之间的章法关系上，传统草书有两种形式：第一种 是行行分明，属小草惯用的形式；字的开合、疏密幅度较小，线性对 比稍弱。如王羲之的十七帖、怀素的小草千字文多是如此。第 二种是行与行之间的界限模糊，甚至打乱行与行之间的界限，属大草 的章法模式；字的变化幅度大，线性对比强，有时甚至是夸张，轴线 的变化幅度也强烈，行与行之间互相咬合。如传为张旭千字文残卷 中某些局部、祝允明一些大草条幅、徐渭的一些作品等。而黄氏的草 书尤其在立轴作品中，章法上打破了行与行之间的界限，采用的是明 朝中后期大草惯用的形式。加之他又善用点（与前辈书家用线不同）、 破线，行距缩小，使作品整体上像“乱石铺街”

11、，如黄氏草书斗方 （图5）便是最好的例子。这方而，没有宏观的掌控能力无法经营这 样的布局，而没有微观的功底也不能成其为经典。黄慎最为生动的书法作品多见于其题画书法。书与画相得益彰， 体现了明清以来强调笔墨表现主义的一股强劲潮流。由于画家们广泛 参与书法实践和创新，他们把画的造型意识、空间观念和用墨、用水 之法付诸书法实践，因此他们的书法作品比传统书家的作品更有笔情 墨趣，被人称之为。画家字”；黄慎便是其中优秀代表。从花卉图册 之三（图6）中我们不难看出，经营位置”似乎是黄氏的专长，题款 中散落的章法几乎完全依附于画而留白的空间，行与行之间高低错落、 虚实相生、散而有连，使画而产生耐人寻味的意境

12、美。由于黄慎的草 书字有打散笔画的特点和字形奇正的变化，虽章法“散乱”，但散而统 一，仍具有“画”的视觉效果。三、风格特征黄慎的草书颇具个性，结字奇古险绝，用笔枯劲，折转自如，少 连笔，笔虽断而意连，力图追求萧衍草书状中的境界一域粗或细， 随态运奇，云集水散，风回电弛。及其成也，粗而有筋，似葡萄之蔓 延，女萝之繁萦，泽蛟之相绞，山熊之对争”，表现出极强的个性。黄 氏同乡友人雷錨在瘻飘山人诗集有序曰：。其字亦如疏影横斜，苍 藤盘结”。其草书的新奇”之处主要与上述字形特色和章法特点有关。由于黄慎强调折笔和点画分节的运用，使其字形具有散乱”的特 点。具体在字的位置安排上，忽左忽右、忽紧忽松、忽聚忽散

13、，其笔 下极具画而感，这是黄氏书法注重字形结构的结果。黄氏早年对楷书 是下过工夫的，山水人物册楷书（图7）书风简朴，笔画古厚，大 有魏晋钟繇风范；但细细看来，比钟书似乎更萧散，结字疏疏朗朗, 不做封闭式处理，意韵上隐隐的又有些许草书意味。另外，黄慎草书 中也略有楷书笔意，尤其是一些没有连带的笔画更为明显。孙过庭说 。草不兼真殆于专谨，真不通草殊非翰札”，此观念于黄氏书法皆有体 现。刘熙载艺概记载：“黄山谷于颜鲁公祭伯父濠州刺史文 稿，谓其真、行、草法皆备，可见稿不拘于一格矣。M这说明颜真卿 文稿己达到忘怀法则的境界了，这是艺术上的大自由。黄慎的晚年草 书己达到这种境地，如草书寿星图题辞（图8）

14、中的“十二”、 。古”、“卜”、吁”、“石”、“七”诸字，都十分接近楷书的结体；其中“古” 字，上部分十”沉稳厚重，笔画间无任何牵带，下部分“口”则根据草 法笔画简省，用左点和右点代之。而草书寿星图题辞的寿” 字却是用篆书笔意写成，抑或凸显主体，作点睛之用，还是郑板桥式 的流行样式？结体虽与其他字形格格不入，但用笔的苍劲、古拙与整 体是统一的。仅从形式构成角度看，这些接近楷书、融入篆书的字形 却不失整体书风的和谐，反而为作品增加了几分神采，鲜明地体现出 黄氏草书的意境之美。结语综上所述，黄慎表现在书、画方而的才能是多方而的，其草书在 历史上也有其鲜明的时代特色和艺术价值。对于我们今天的书家来说, 我们首先要