转3D立体电影之模型重建技术

1、2D转3D立体电影之模型重建技术（上海动影传媒2D转3D立体原创技术文章）2D转3D立体有不同的方案可以实现，最终效果当然也是参差不齐，目前的2D转3D立体效果最好的当属模型重建技术。所谓模型重建技术，就是还原拍摄画面的场景后，将画面中的元素进行建模处理，类似 maya、max之类的三维软件建模，形成真正具有Z轴纵深的三维图像，而不是在二维的平面图上处理。这样转换的优势非常明显，还原成模型之后可以随意的进行调整，灵活度较大而且效果最为逼真。简单来讲，还原成模型之后，等同于在现场进行实拍，甚至是超越实拍所受限制，形成较为出色的3D立体效果。还是以好莱坞大片指环王3做演示，在这段视频中是一个人物特

2、写，我们通过特写来表现模型重建的效果。图1是原始2D画面，这个画面的层次比较少，背景基本上没有什么元素，不能与人物形成较大反差，这类图像在进行2D转3D立体的时候比较棘手，因为缺少丰富的层次，立体感就行对较弱。针对这幅图像，我们把重点放在人物上，将人物调节的更为饱满，配合身上的盔甲形成明显的层次。图2是转制后的效果，可以看出身上的盔甲层次比较明显，整个画面立体感并不弱，看上去也是比较舒服的。对于人物的面部没有进行过多处理，怕影响了人物的原型，只是对鼻子、下巴部分进行了处理，使之凸于面部并与鼻梁护甲形成纵深过渡。由于是特写画面，那么就对盔甲的层次、盔甲上面纹饰的细节进行了重点处理。图4是模型重建

3、后的基本形状，在此基础上对细节进行更为细致的调节。图5中是模型左侧视图，可以看出人物面部的浮雕拉伸效果，可以明显看出下巴部分也是凸向于镜头的。图6是模型右侧视图，可以明显看出右肩膀护甲上面的纹饰被刻意加强，而纹饰左侧的小圆钉却是凹与镜头方向。图7是模型左侧视图，可以明显看出左肩膀护甲上面的纹饰被刻意加强，而纹饰右侧的小圆钉却是凸与镜头方向。图8是人物领口部分，可以看A位置的护甲也被进行了浮雕拉伸，而B位置的纹饰也被加强。这样就处理的目的就是还原盔甲的自然状态，否则太过于光滑，失去了细节与真实效果。图9是这段视频的最后一帧，根据3D立体强度示意图来看，上述处理过的画面比较标准，当然还可以让人物更

4、出屏，根据示意图来看大约还有20%的余量才到极限，这里的演示还是相对于保守的。这里补充一点，相对与原始的2D画面，请仔细对比一下转制后的3D立体画面，原本应该是右肩膀更接近镜头，而转制后的立体画面却是左肩膀的立体感更为明显一些，为什么会这样处理呢？其一，对于3D立体图像来讲，画面的四个边缘不适合有较大的立体感，这是因为人眼视角的原因，对于边缘感知比较敏感，再加之是特写镜头所以就可以衰减了右肩膀的立体幅度。其二，针对于这幅画面来讲，背景较空，缺乏层次，又是宽幅画面比；如果再将右肩膀的立体程度加大，那么整个视觉中心就偏移到画面的右三分之一处，这就影响了画面的整体构图，而加大左肩膀的立体程度可以平衡

5、视觉点，看上去整个画面比较均衡。我们认为，2D转3D立体不单单是软件工具的掌握，还要结合实际拍摄经验，对画面构图以及现实物体有深刻理解，这样才能转制出比较完美的立体效果。如果局限于2D画面亦步亦趋的进行常规调节，那么有些画面转制后比较平淡。对于模型重建技术，重点在于重建后的模型比例与真实性，还有就是细节的处理，如果是远景画面倒是无需过多处理，对于特写还是精细一点比较好。针对这组画面还可以更深入的处理，比如把人物面部增强，把下眼睑与颧骨部分凸向镜头，把鼻翼两侧凹向镜头，形成面部曲线，这样看上去更加锐利，但是前提是不影响人物原型。还有就是周期和预算，在种种条件的制约下力求最好效果。对于更为精细的模型处理，请看另一