《第六单元——十八 宋词四首——雨霖铃课件》高中语文华东师大版高二上册4606

1、雨霖铃雨霖铃 宋宋 柳永柳永陈天玮陈天玮雨霖铃雨霖铃词牌名，也写作词牌名，也写作雨雨淋铃淋铃。相传唐玄宗入蜀时在雨。相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃，故作中听到铃声而想起杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。而其中以柳永的分。而其中以柳永的雨霖铃雨霖铃最为有名最为有名作者介绍作者介绍 柳永（约柳永（约987年年约约1053年），年），北宋著名词人北宋著名词人，婉约派婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿耆卿，排，排行第七，又称行第七，又称柳

2、七柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故外郎，故世称柳屯田世称柳屯田。他自称。他自称“奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以以毕生精力作词，并以“白衣卿相白衣卿相”自诩。其词多自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，其中慢词独多，铺叙刻画，情景交融，语之情，其中慢词独多，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，有言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，有“凡凡有井水饮处，皆能歌柳词有井水饮处，皆能歌柳词”之说。柳永作为婉约派之说。柳永作为婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发

3、展有重大影最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作有响，代表作有雨霖铃、八声甘州、凤雨霖铃、八声甘州、凤栖梧栖梧等等,现存有大量诗篇现存有大量诗篇。写作背景写作背景 这首词是词人在仕途失意，不得不这首词是词人在仕途失意，不得不离开京都和恋人分手时写的，是表离开京都和恋人分手时写的，是表现江湖流落感受中很有代表性的一现江湖流落感受中很有代表性的一篇。篇。雨霖铃雨霖铃 宋宋 柳永柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉竟无语凝噎。念

4、去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！何人说！词眼词眼主题思想主题思想 词中以种种凄凉、冷落的秋天意象衬托和词中以种种凄凉、冷落的秋天意象衬托和渲染离情别绪，表达和情人难以割舍的离渲染离情别绪，表达和情人难以割舍的离情，活画出一幅情，活画出一幅秋江别离图秋江别离图。宦途的失意。宦途的失意与恋人的离别，这双重的痛苦交织在一起，与恋人的离别，这双重的痛苦交织

5、在一起，使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！种风情，更与何人说！世人评价世人评价 这首词中体现了很多柳永作词的创作手法，这首词中体现了很多柳永作词的创作手法，词的妙与好就在于不可言说和不可替代之词的妙与好就在于不可言说和不可替代之上，虽冗长地分析一番，却未尝不是画蛇上，虽冗长地分析一番，却未尝不是画蛇添足，有损词本身的意境。柳永虽是添足，有损词本身的意境。柳永虽是“失失意才子词人意才子词人”，却是在宋代乃至整个文学，却是在宋代乃至整个文学史的发展中起到举足轻重的作用的伟大词史

6、的发展中起到举足轻重的作用的伟大词人，这首词的艺术造诣之高，不愧为柳永人，这首词的艺术造诣之高，不愧为柳永的代表作之一。的代表作之一。意象意象定义客观形象与主观心灵融合成的带有某种意蕴与客观形象与主观心灵融合成的带有某种意蕴与情调的东西。情调的东西。简单地说，意象就是寓简单地说，意象就是寓“意意”之之“象象”，就是，就是用来寄托主观情思的客观物象。用来寄托主观情思的客观物象。寒蝉寒蝉 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 秋后的蝉是活不了多久的，一番秋雨之后，蝉儿便剩下几秋后的蝉是活不了多久的，一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了，命折旦夕。因此，寒蝉就成为悲凉

7、声若断若续的哀鸣了，命折旦夕。因此，寒蝉就成为悲凉的同义词的同义词 “西陆蝉声唱，南冠客思深。西陆蝉声唱，南冠客思深。”唐人骆宾唐人骆宾王咏蝉王咏蝉 “寒蝉鸣我侧寒蝉鸣我侧”曹植的赠白马王彪曹植的赠白马王彪结论：酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。结论：酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。 未直接写未直接写别离，但别离，但“凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚”的悲凉已充斥其中。的悲凉已充斥其中。长亭长亭 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 长亭是陆上的送别之所。古代驿站路上约隔十里长亭是陆上的送别之所。古代驿站路上约隔十里设一长亭，五里设一短亭，供游人休息和送别。设一长亭，五里设一

8、短亭，供游人休息和送别。后来后来“长亭长亭”成为送别地的代名词。成为送别地的代名词。 李白菩萨蛮：李白菩萨蛮：“何处是归程？长亭更何处是归程？长亭更短亭。短亭。” 李叔同送别：李叔同送别：“长亭外，古道边，芳草长亭外，古道边，芳草碧连天。碧连天。” 结论：这长亭也就是离别之所，带有词人深深的结论：这长亭也就是离别之所，带有词人深深的离愁别绪。离愁别绪。兰舟兰舟 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发人常说人常说“舟马劳顿舟马劳顿”“水陆兼程水陆兼程”，可见，可见“船船”在古代交通中的重要地位。在古代交通中的重要地位。一叶扁舟，天水茫茫，越发比照出人的渺小；人在旅途，所见多

9、异乡一叶扁舟，天水茫茫，越发比照出人的渺小；人在旅途，所见多异乡之物，更易触发无限的思绪。之物，更易触发无限的思绪。 “风鸣两岸叶，月照一孤舟。风鸣两岸叶，月照一孤舟。”（孟浩然宿桐庐江寄广陵（孟浩然宿桐庐江寄广陵旧游旧游 “孤舟兼微月，独夜仍越乡。孤舟兼微月，独夜仍越乡。”暮秋扬子江寄孟浩然暮秋扬子江寄孟浩然 结论：融入了诗人的漂泊之感结论：融入了诗人的漂泊之感 ，而本首词中是指而本首词中是指船夫，船夫催发，正常不过，但在作者听来却是船夫，船夫催发，正常不过，但在作者听来却是声声催心，让人肝肠寸断，不忍分离，却又不得声声催心，让人肝肠寸断，不忍分离，却又不得不离别。离别之伤淋漓尽致。不离别。

10、离别之伤淋漓尽致。暮霭暮霭 念去去千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔念去去千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔 是一种黄昏意象是一种黄昏意象 杜牧边上闻胡笳三首：杜牧边上闻胡笳三首：“白沙日暮愁云起，独白沙日暮愁云起，独感离愁万里天。感离愁万里天。” 秦观的满庭芳词：秦观的满庭芳词：“多少蓬莱旧事，空回首、多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷烟霭纷纷结论：渲染一份凄迷暗淡的氛围，这是诗人别后茫结论：渲染一份凄迷暗淡的氛围，这是诗人别后茫然若失心境的物化再现。主人公暗淡的心情给天空然若失心境的物化再现。主人公暗淡的心情给天空水色染上灰色的色彩，写出了自己的真实感情，为水色染上灰色的色彩，写出了自己的真实感情，为离别词的千古

11、绝唱。离别词的千古绝唱。杨柳杨柳 今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月 “柳柳”有有“留留”之谐音，古人在送别之时，往往折柳相赠，一之谐音，古人在送别之时，往往折柳相赠，一来有来有“挽留挽留”之意。二来柳树易生速长，用它送友意味着无之意。二来柳树易生速长，用它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情论漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵，柳枝那摇摆不定的形体，又能够传达出亲友离别意绵绵，柳枝那摇摆不定的形体，又能够传达出亲友离别时那种时那种“依依不舍依依不舍”之情。之情。 李白忆秦娥：李白忆秦娥：“秦楼月，年年柳色，灞陵伤秦楼月，

12、年年柳色，灞陵伤别。别。” 王维送元二使安西：王维送元二使安西：“渭城朝雨浥轻尘，客舍渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。青青柳色新。”结论：表达离别的伤感之情结论：表达离别的伤感之情 残月残月 今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月家在外的人，仰望明月，思绪常常飞越空间，想起同在这一轮明月照家在外的人，仰望明月，思绪常常飞越空间，想起同在这一轮明月照耀下的故乡、亲人、朋友耀下的故乡、亲人、朋友 露从今夜白，月是故乡明露从今夜白，月是故乡明”（杜甫月夜忆舍弟）（杜甫月夜忆舍弟） “海上生明月，天涯共此时海上生明月，天涯共此时”（张九龄望月怀（张九龄望月怀远）远） “今夜月明人

13、尽望，不知秋思落谁家今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”（王建十（王建十五夜望月）五夜望月） “人有悲欢离合，月有阴晴圆缺人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟愿人长久，千里共婵娟”（苏轼水调歌头）（苏轼水调歌头）结论：酒醒之后词人仰望这一弯残月，不免会引起太多结论：酒醒之后词人仰望这一弯残月，不免会引起太多的离愁别绪。和晓风杨柳在一起就渲染了一种凄清冷落的离愁别绪。和晓风杨柳在一起就渲染了一种凄清冷落的气氛，极至地烘托离别时分的惆怅和哀伤。的气氛，极至地烘托离别时分的惆怅和哀伤。酒酒 都门帐饮无绪都门帐饮无绪 可用以消忧，可递友情，可寄豪情，可用以消忧，可递友情，可寄豪情， 酒到酣处人寂寞，酒香飘处别情浓。酒到酣处人寂寞，酒香飘处别情浓。 “醉