《雨霖铃》与《声声慢》铺叙手法之比较

1、雨霖铃与声声慢铺叙手法之比较在中国词史上，北宋初期的词人柳永率先在创作中大量使用了铺叙手法。宋代词论家李之仪在跋吴思道小词中指由，唐五代作词，“大抵以花间集中所载为宗，然多小阕。至柳耆卿始铺叙展衍，备足无余，形容盛明，千载如逢当日。 ”这一点，柳永的代表作雨霖铃 ?寒蝉凄切即为明证。铺叙原本是辞赋的基本创作方法，第一个将之作为词的创作理念与评价标准提出的，是著名女词人李清照。她在词论中批评晏几道作词“苦无铺叙”，她本人的声声慢?寻寻觅觅则被词论家们认为是善用铺叙的名篇。铺叙， 简单说来就是铺陈叙事，即直书其事、反复叙说，对事物进行铺张渲染，突出事物的特征，增强艺术表现力。同是使用铺叙手法，雨霖

2、铃声声慢在铺叙内容的结构上完全不同，两首词作因而呈现出完全不同的风貌。雨霖铃抒写的是恋人之间的离愁别绪，这一主题在柳永之前的词人笔下可谓屡见不鲜。然而，柳永巧妙地以离别前、离别时、离别后三个时段为次序，有条不紊地展开叙事抒情，细致入微地表达了“伤离别”的情绪。离别前： “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 ”这一句交代环境 , “寒蝉”点出季节、 “长亭”表明地点，萧瑟凄冷的 秋天、雨后阴冷的黄昏营造出了凄凉伤感的离别氛围。寥寥 几笔景物描写，融情入景，准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来。离别时： “都门帐饮无绪 , 留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。 ”这两句写离别场景。 “都门”

3、句，直写饯别时的心情，委婉曲折。两情依依、难舍难分之际，客船却不断催促；欲饮无绪，欲留不得，内心陷入了矛盾痛苦之中。由此可见留恋之情深。 “执手”句，描写两人分手之情状，诉无语、泣无声，比千言万语、嚎啕大哭，更为悲切。此处极写留恋之情苦。以上两层用白描手法，将一对情人悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，描写得淋漓尽致。离别后： “念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。”这五句抒写别后情景，有近景有远景；有实景有虚景。“念去去”句是设想别后，道路遥远、烟波浩渺、暮霭沉沉、天空辽阔，看似写

4、景，实则暗示旅人漂泊无依、情人相见无期，离愁之深溢于言表。 “多情”句指出虽然伤情离别自古皆然，可在这冷落清秋时节，实在叫人无法忍受，强调自己比常人、古人的痛苦更多、更深。 “今宵”句进一步推想酒醒梦回的场面， “柳”、 “留”谐音，寓难留的感伤；残月难圆，衬心碎的哀伤。这处景物描写，将离人凄楚惆怅的心境，表现得十分真切。 “此去”句更进一步设想离别以后惨不成欢的境况。今后漫长的孤独日子里，纵有 良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏。“便纵有”句紧承上句，退一步推想，即便对着美景产生了 一些感受，但又能向谁去诉说呢？这几句层层推进，把词人 的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、

5、至尽至极的地步。从结构上看，雨霖铃的内容非常饱满，包括离别前、 离别时、离别后诸多层次，也包括景物描写、情节描写、心 理描写等诸多角度，但主要是依时序铺叙离别的场面和情景， 层次之间呈现由清晰的递进关系，体现了铺叙之“叙”的特 点。正如近代学者夏敬观指由的那样，“耆卿多平铺直叙”。声声慢要表达的是“这次第，怎一个愁字了得”，李清照却并未交代具体的引发愁绪的事件，只是反复铺陈心 情意绪。词中情绪的表达可分为七层：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”一一若有所失的凄惶、 寻而不得的凄凉； “乍暖还寒时候，最难将息”一一天气冷暖不定的难受；“三 杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”一一借酒浇愁的无助；“雁

6、 过也，正伤心，却是旧时相识”一一物是人非的感伤；”满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”一一年华逝去、知音 难觅的哀伤；“守著窗儿，独自怎生得黑”一一孤独无依、 茫然无措；“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”一一寂静 清冷、百无聊奈。整首词都写“愁”，但叙写的是“愁”的各个方面、各 种表现。女词人以漫长岁月中的生活经历为背景，将一位孤 独的老女人晚景凄凉中的悲秋、伤逝、叹老心理一层层铺陈 展开，至于酿制这些心情的事件人物，并不交代清楚。仔细 研究词意，不难发现词中的抒情层次和叙事层次都是并列关 系，时、空全然模糊化，每个层次的内容可以无序陈列，孰 先孰后可以随便调换。这恰恰是“铺叙”之“铺”的本

7、意， 就像开办筵席，将丰盛的内容一一陈列案上就是了，并不在 意陈列的过程。声声慢不仅运用铺叙丰富情感的内容，还在铺叙中 运用对比烘托手法，增加铺叙的层次。试看：“乍暖还寒时候，最难将息”一一“暖”与“寒”，既是气温的区别变化， 也是今昔生活的不同写照；“雁过也，正伤心，却是旧时相 识”一一“正”与“旧时”，构成现实与往昔的差别，隐含 “伤心”的缘由；“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”一一“如今”对应从前，暗示时光流逝、知音离去；“守著窗儿，独自怎生得黑”一一“黑”夜对比白昼，光线的巨 大差异喻示心理的巨大落差。经过这样的对比烘托，铺叙不再是平铺直叙，而是平中 见奇、波澜起伏。全篇写景，淡酒

8、急风、大雁黄花、梧桐细 雨勾勒由词人面对的现实环境，然而词句中不断提示着美好 的过去，形成虚实相生的独特意境， 情感表达更为深刻细腻。同样是借景抒情，同样是表达愁绪，从雨霖铃声声慢两首词的铺叙视点来看，前者纵向伸展，触及长亭、兰舟、楚天、杨柳岸等不同层面的内容，层层递进，后者视点横向移动，触及失落、茫然、无助等不同角度的内容，并列铺陈；前者视点指向外物，铺叙时空变化、人物事件及人所感知的一切，后者视点指向内心，层层披露心迹。前者视点的变化，不仅表明作家的写作风格的差异，更体现了铺叙手法在词的创作上的发展。正如柳文耀在李清照咏物词浅议中所说： “如果说，柳屯田的铺叙，以结构上多层次，叙述中文胜于情为主要特征的话，那么李易安的铺叙则以善于抓住事物某一本质特征展开多侧面渲染烘托，又委婉蕴藉见长。 ”参考文献：李之仪：跋吴思道小词，转引自唐