建筑的散步路论勒柯布西耶的建筑空间构成

1、建筑的散步路论勒柯布西耶的建筑空间构成“人一旦进入建筑的内部,各类建筑元素就会在眼前呈现,回顾四周,映入眼帘的是多样的建筑形态。顽皮的阳光在墙壁上或游离形成光影,或形成薄雾一般的暗影。抵达正面硕大的洞口就会看到外面的情况,从这里可以进一步领略该建筑的秩序。”现代建筑是空间的建筑,现代建筑大师们以各种手段来丰富作品的空间感受。作为现代主义开山鼻祖的勒柯布西耶在进行建筑设计的同时,就已经考虑到了室内空间中人的活动规律,并通过设计使其最后得以实施。所产生的空间能够给人活动的启示,启发知觉器官,诱发人的活动欲望。建筑内部除了考虑到使用者的实际使用效果外,同时房间犹如一台时间机器能够使人感受时间的流逝。

2、以一种符合这种法则的、能够使人的生命力焕发的设计方式,是柯布西耶住宅设计中一直考虑的问题,也是值得现在的我们学习与推敲的地方。在现存的勒柯布西耶的34个建成住宅和53个设计方案中,所有的方案设计都是以两个建筑设计原型为基础展开的。将这三个建筑原型以简单的方式还原,可以看出空间明显的对应关系,对空间的释意以及建筑师为视角的设计理念都是以它们为基础的。1、多米诺住宅多米诺的标准骨型、按“多米诺”骨架批量生产的住宅组团面对所有战争带来的重建问题,在1914年,这个概念被提出,关于一个建造的体系,然而体系真正得以运用是在1929年。“我们构思了一个结构体系骨架完全独立于住宅平面功能的骨架:它只承载楼板

3、和楼梯。”骨架由标准构建组装而成,彼此可以联立,住宅的组合彼此便有了丰富的多样性。在此,钢筋混凝土的浇注不需要模板。实际上,这是一种专门用于工地的现场材料,工字钢临时钩在固定于每根柱顶端的柱环上,够成简单的支架,通过这种方法确保楼板上下表面浇注平整;混凝土柱就在建筑脚下浇注,并随着上方模架体系竖立起来。技术公司把骨架销售到全国各地,其组合和定位取决于规划建筑师,或更简单的,由顾客决定。接下来就是把居住放进这些骨架中来,“多米诺”骨架的规格,柱子独特的位置,使得平面布局有了无穷的可能,如此便使立面上所有可以想象的采光方式得以实现。多米诺建筑的代表作是创作初期的萨伏伊别墅(1929,后期的修当别墅

4、(1956;以及由“多米诺”衍生出的圣克劳德住宅(初期、1935d,后期的萨拉巴依女士住宅。2、雪铁龙住宅“两堵独立的承重墙,采用当地的材料:砖、石、混凝土砌块等等;楼板遵循同一模数,由工厂生产的系列窗框及实用的小窗也遵循同一模数。房间的布置对应各种家务操作;充足的照明对应房间的用途;卫生间的需求要优先考虑,要永远心怀敬意照料好家庭”勒柯布西耶3、 monol住宅monol系列住宅(1919,它是由板状屋顶的连续和支撑其的墙壁构成的体系,就是以“板”为基本单元的水平连续空间,追求屋顶的造型,刻意展示从地坪上引申出来的形态,努力将自然界的材料融入到建筑中,以期达到与自然界的和谐统一,就是受大自然

5、的启发,对“多米诺”型建筑技术的灵活展开应用。Monol型住宅呈现连续的波形屋顶,下面是墙壁支撑的体系。1919年monol住宅开始设计,与多米诺住宅、雪铁龙住宅一样,都是同时期量产住宅计划最初原型。从外表给人的直观感觉来看,他们体现为两种风格形式,即多米诺(雪铁龙型建筑和monol 型建筑。这两种建筑形式的融合构成了勒柯布西耶住宅设计的基础。多米诺(雪铁龙系列建筑展现的是地中海的强烈阳光下,客观上给人以强烈的男性化的建筑风格,monol型系列建筑展示的是努力拓展不受主观意识限制的空间、并具有女性化的建筑风格。这种以性别来区分的建筑风格形式的方式引起了人们的注意。前者所展示的是尺规的使用,其风

6、格是展示直立的墙壁、四堵墙所围成的建筑空间,而后者所展示的是圆规的使用,即强调由一个直角发散出去的放射线所构成的发散形状。柯布西耶设计的住宅的魅力特质体现在:将两个不同的建筑空间原型以建筑特有的技法来展示其丰富的表情。像斜路、小面积的中庭、屋顶花园、空洞及透光的中空体、楼梯顶部的天窗、柱和墙壁的组合,所有这些细小的元素均被引用、贯穿于这些建筑中。各种各样的空间构造被导入、分布、固定在一个住宅构成中,所有的元素均与人的活动有关,并体现了建筑设计的真谛。柯布西耶的住宅大约经历了半个多世纪的风雨洗礼,但一直保持其魅力的根源在于:一方面是在内部分布丰富的活动空间元素;另一方面是严格运用比例、时间的概念

7、。多米诺住宅、雪铁龙住宅、monol住宅表现的是在内部支撑的静态空间构造形式,所有的住宅都有相类似的建筑元素。这些都与人类直觉息息相关,随之移动体现了建筑的秩序,是使生活诙谐、轻松的体系。勒柯布西耶将这些按照与人们的生活密切相关的生活规律设计的体系称为“建筑的散步路”设计的内部是以人的居住要求为核心的,以追求“阳光、空间、绿色”的理念,突出自然人的居住要求为核心的,以追求“阳光、空间、绿色”的理念,突出自然人的活动秩序为基本的设计理念。在均质化的平面空间中,这些建筑元素不仅能够诱发运动,而且仿佛是镶嵌在居住空间的内部,从而能够不断地向你提出警示。从一个场面延续到另一个场面的时机恰恰反映了人的运

8、动规律,也就是说室内的建筑元素的设置正好反映人的视线的移动和转移的规律。住宅内部的这些建筑元素的形状,绝不会消失在整体的架构的秩序之内,而是作为刺激源与其相互竞争,并且融入建筑散步路这一大框架中,以独特的构成设计手法来展现。勒柯布西耶将住宅描述为“幸福的生活场所”,这些特质分布在不同的空间结构中,蕴含在上述的两个系统框架中,呈现出运动的倾向。同时,插入了异质的历史的概念,所引起的反应产生了丰富、深刻的反响,进而生成了时间的印象。因此步入其中人的感觉会被其左右。人不仅可以感受到空间的不同表情,而且确实可以乐在其中,这就是“住宅=宫殿”的真正意义所在:所谓住宅,就是以人为核心,以观察到的自然景观为

9、目标,将各种场所组合起来以实现这一目的。也就是将初等几何学的构成抽象化,进而将其融入某一场所加以综合起来考虑。“建筑的散步路”的起点和终点的特征点正是从柱子的基础形式和屋顶花园开始的。入口处通常是一个开阔的天井,在它下面是一处以水平方式展开的,可以眺望的景致。当然还有玻璃和白墙维护起来的空中花园,这里可以俯视景观。这就是勒柯布西耶在白色时期反复使用的起点和终点的特征。以下就以萨伏伊别墅(多米诺型、圣克劳德住宅(monol型两个住宅设计分析室内空间的构成。4、萨伏伊别墅萨伏伊别墅采用4个4.75m的正方形格子建造的2层多米诺的架构体系。其前后有1.25m 的引申空间,呈21. 519m见方的轮廓

10、。当人从正面步入,得到的暗示是整个建筑呈现一种单一的秩序,而内部呈现出较大的变形。内侧原本排列整齐的柱子,在斜路的周边和停车场部分呈现出变化。这件作品给人的印象是:这是规则的秩序与侵入箱型建筑中央的,呈现建筑的散步路策略的斜路为中心的秩序相融合的作品。依据经验而言,位于曲面玻璃顶部玄关处的门,是两个秩序结合点的位置。在内部,正面是一根柱子,门厅两侧各有一根柱子,从而呈现出以中轴为中心的斜面。柱子的形状以方柱和圆柱划分,单独支撑的是圆柱,沿墙贴壁的是方柱。所有的这些被认为是出于场景构成要素的考虑,内部根据不同的场合采用了不同的处理方式。这栋建筑呈现出两种秩序,一种是力学的合理性和架构的理性的统一

11、;另一个是以斜路为中心建造房屋,进行场面的精心构思,形成视觉上的统一。两个秩序或是相互融合,或是相互妥协,最后形成一个作品。就萨伏伊别墅而言,呈现出柱子的规则性与墙壁的不规则性相对立,表面上全体的、单一的秩序与内部秩序偏移的相对立。依据“(5自由的立面”的原则,外侧形成的均一性被覆盖了,而内部则呈现出的相反面。沿着前行的路线,时刻产生变化的画面:就建筑物本身而言,如果从与周围的空间关系来看,它可以理解为以人体为目标展开在背面高大的树木间散步,视野一下子开阔了,面向北方,在平缓、倾斜的草地上就看到了拔地而起的白色箱型建筑。左侧建了一堵幕墙,以阻挡不和谐的学校的光景,右方越过丘陵的景观就可以看到塞

12、纳河和颇阿斯市的风景。北面可以远眺,但与太阳相反的,南面是一面立墙,汽车可以沿着柱下空间引导进入北面的正门厅。沿着细纱石铺就的汽车道前行,就可以看到北侧正面的草地,穿过这一地带可以看到二层还有一个中空的空间。横穿中空体的是一扇横长的玻璃窗(取景器,据此可以欣赏到周围的森林和风景,这是一栋充满孔洞的直方体。一跨入入口,构造的空间就呈现在眼前:在中央部分是占据了斜坡的一层玄关大厅,这确实是一栋不可思议的场所,暗示着“还有空间在前面”。这也正是吸引现代的建筑师的地方,这样的题材在建筑中分布,是随着人的运动能感受到的丰富的、给人提示的场所。沿着斜路的斜线的指引,向着光线充足的方向前行,在台阶的上方有一

13、个螺旋的白色半墙,穿过曲面墙面可以看到歪斜的风景,柱子贴着水平板、独立的洗手盆、光线漂移再其间的地面上。这些都是与人的前行方向相关的画面,在分割人视线的同时,始终看到的是垂直柱的基准的场景镜头。垂直线起着这样的作用将视线用框的形式取下来,并刻上时间的烙印。边登斜坡人的视线也随之上升,新的视线在进深方向展开,屋顶花园的空间拓展及光线、屋外的景致都在吸引人。勒柯布西耶设计的建筑前行方向的变化目标,是户外的大自然,是寻求建筑在大自然中的全方位的开放。萨伏伊别墅由入口到屋顶花园的前行路线沿着柱子下面的空间进入建筑物,在斜坡的休息平台处折返,二层居室的平台就呈现在眼前,沿着长长的折返线行走就贯穿了建筑自

14、身。从剖面图上就可以看到这样的情景。从柱下沿着斜路缓缓登坡,与一级级的台阶攀爬的感觉是完全不同的,台阶有一层层的分离感,而斜坡就没有这种感觉,它给人的感觉是连续的。随着视线高度的不同,展开之处的场面要素随处设置在建筑物的内部,场面和景致沿着散步路散步开来,如同拍电影的手法一样,在电影院,我们坐在一把椅子上,目光凝聚在一个运动的画面上,而在建筑中,画面本身不动,而是三维空间中身体在移动。居住空间不时追求四面墙壁,以确保一处固定的场所,而是要使采光的地面保持各自不同的特性,要随着运动的路线呈现出不同的、持续的景致出现。从而应证了住宅,是幸福生活的场所这一理念。5、圣克劳德住宅“建筑的骨架由一单一的

15、梁间形式决定,庭院中亭子的形式也遵循此点。映入眼帘的是外壁裸露的毛石墙,内部是大白墙,天井和内壁是木材饰面,烟囱由砖砌筑而成,地面是白色瓷砖,还有拥有绿色纹理的大理石桌”勒柯布西耶在巴黎郊外,圣克劳德住宅约占地800平方米,、由杂木围合而成的,南北方向的台形场地,其西侧和南侧有公路经过。是地势低洼、生机盎然的别墅地。设计的初衷就是在闹中取静的区域内建造一栋别墅,将住宅融入自然,寻求内部与外部的交流,这是这栋住宅设计的主题。宽2.5m,半径2.24m的浅弧形的三个筒状空间在空间关系上形成了雁形序列。外观呈单纯的平面,入口处最短的弧形是从属部分,其他两个弧形是居室、餐厅、卧室的主室部分。就整体而言

16、,弧形的天井同另外一个弧形的天井有一个400mm的构造层区域,将其区。下端的高度为2.12m。地面是白色瓷砖、墙面是白色石灰和毛石的垒砌、玻璃块墙体、天井和墙壁采用胶合板、取暖用炉和烟囱用砖砌筑,每一处设计都深思熟虑。取暖用炉与装饰棚融为一体,然后将其置于居室的中央,并将其分段为两个弧形部分,一个空间被巧妙地分割了,并细微地区分出了居住的场所。在屋外,由门厅延伸出的弧形部分还设置了亭子,强调了列状的空间方向感。取消了墙壁,在大自然中营造了极为优雅的“巢穴”。取暖炉移至中央,形成了三联的波形架构体系。以取暖炉为中心,其周围分割成各个区域,并围合成门厅的墙壁。一方面变更了通往地下出仓库台阶的位置,

17、将其设置在厨房箱型的外部。这样的话,建筑外壳的形状就确定下来了,在就餐外部的地点亭的位置也确定了下来。大概在场地的中央的位置,由西北端箱型引出了类似样板房的“母亲的空间”。其立面不是很高,三联波形的室内天井也不是很高,大概为2.1m,屋顶种植了草坪。另外,墙壁的材质与周边的相同,都采用毛石砌筑,主入口和厨房的南面均采用了玻璃块装饰,开口部分原设计在居室南面开有大玻璃墙,与周围的树木协调一致。从而体现了将建筑融入大自然的初衷总之,勒柯布西耶所设计的空间:是具有微妙差异的,从一个是视点可以圆滑连接的整体;是复数视点介入其中的整体;空间并非一个连续的整体,而是由若干小型的、独立的领域,就像缝纫品似的

18、集合体。将若干小型的、独立的领域集合起来,然后将整体的建筑依据他称为“建筑的散步路”的设计理念进行运动路线划分,散步路的风景与人这个主题分离,这不是宣布以人为核心的风景策略时代的结束吗?不是以相互连续的场景为营造的视线不正是真实感的源泉吗?从融合在光的投影中所表达的印象派的自然风景为出发点,物开始与人分离,共通的关系被割断了,但却因为拥有了显著的建筑外形,可以感受建筑的真实外观。在这样的空间中,当一个领域的端部开始来临时,相邻的另一个领域又会怎么样呢?就应该像立体派的绘画,“人脸”中描绘的那样,以特征记号处的不连续来展现现实感,然后以一个人脸的特征描述方法进行空间的创作。在这里能够看到人的自由,也可以用电影的表现手法来叙述。与舞台剧的场景不同,电影镜头之间的连接绝对是不连续的,当一个镜头来临,与之相邻的