《宋诗选注》探微

1、宋诗选注探微1958 年出版的宋诗选注也许是同类书中发行次数最多，发行量最 大的了。程杰先生曾经说过： 宋诗选注远非一个作品选读本。它以选 见史，并且详辟的评论了所选作家、作品，结合二者看宋诗选注就是 一部简明宋诗史。文中还讨论了像继承与创新、书本与创作等宋诗中涉及 的一些重要问题，这些集中起来不亚于一部宋诗通论。程杰先生的话点明 了宋诗选注的以选见史，以选见评的这个特质。然而，作为一个选本， 宋诗选注在宋诗史、宋诗选、宋诗评的三位一体的结合中却有它自己 的独特之处为程杰先生所未言。当然，这个独特之处首先来源于钱钟书先 生的诗学思想，其次也离不开上世纪五十年代的时代风云。一、时代风气对宋诗选注

2、的影响 就“以选见史”而言，钱钟书先生似乎无意把选与史合而为一，让其 互相映证，而是采用了选与史并行的方式。就总体而言，钱钟书先生谈 艺录的第一条即为“诗分唐宋”，并论述：唐诗的长处在于神韵，宋诗 的特点则是多以思理见长。 可见钱钟书先生对宋诗的特征了然于胸。 在宋 诗选注 ?序中钱钟书先生也提到严羽对宋诗的评价，即“近代诸公乃作 奇特解会，遂以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗，且其作多务使事， 不问兴致，用字必有来历，押韵必有出处。”由此可见钱钟书先生对严羽 结论的认同。然而，我们打开宋诗选注细看选目便会发现所选诗篇并 不能体现出宋诗的上述特点。所选篇目大多风格明快，意境清新，颇似唐 诗风貌

3、。就宋代诗歌的主要变化和流派而言，钱钟书先生在所选各个诗人 的简评里做了生动的剖析，揭示了宋诗在历史长河中动态的发展变化过程和各个流派之间的不同风貌，然而所选诗篇同样没有反映出宋诗发展过程 中这种动态的变化过程及各派别之间的各自特色，仿佛宋诗从始至终面目 如一，各个流派之间亦无差别。就个体诗人而言，这一问题同样存在。诗 篇的选择大多离不了内容上反映民生疾苦和风格上清新明快这两点。钱钟书先生在黄庭坚简评里曾说：“钟嵘早就反对的这种贵用 事'、殆同书抄'的形式主义， 到了宋代， 在王安石的诗里又透露迹象， 在点瓦为金'的苏轼的诗里愈加发达，而在点铁成金'的黄庭坚的诗

4、 里登峰造极。”由此，我们可以认为王安石、苏轼、黄庭坚三位诗人可以 算作宋诗形式主义的三个代表。 然而我们看书中所选王安石 10 首诗中，河 北民反映边民疾苦， 内容充实；示长安君 叙兄妹亲情， 情感真挚；书 湖阴先生壁虽用典、却殆同己出；其余七首风格明快，意境清新，看不 出形式主义的根芽（钱钟书先生在王安石简评里曾说：“而后来宋诗的形 式主义却也是他培养了根芽。”） 。在苏轼的 20 多首诗中，也大多有感而 发，意境清新，不甚卖弄学问。至于黄庭坚，这个江西宗派的开创人，最 能体现宋诗风貌的诗人，虽录了病起荆江亭即事稍能见其点铁成金的 风貌，但苦于所录诗篇仅 5 首，而新喻道中寄元明又比较朴质

5、轻快， 让人难见其诗的风格特点。之所以出现这种情况，钱钟书先生也有自己难言的苦衷。钱钟书先生 在香港版宋诗选注 ?前言中曾讲到，它是受那个时期学术风气影响的 一种文献，但也试图有一些别出心裁的东西融汇其中。 宋诗选注出版 于 1958 年，那是个思想“左”的时代，政治上以阶级斗争为纲，影响到 学术领域也是重内容轻形式， 重视思想价值， 轻视艺术价值。 这也许是 宋诗选注中选了较多反映民生疾苦诗篇的时代原因吧。其次，毛泽东同志 曾有宋人不懂形象思维，宋诗味同嚼蜡的说法，选具有宋诗风格的诗也许 是颇为不合时宜之举。因此，选目中风格清新明快近似唐音的七绝多达 首，占总数 1/3 。这些也许就是钱钟书

6、先生所说的趋时的代价吧。二、宋诗选注的重要价值如果仅仅作为一个趋时的作品， 宋诗选注断然不会有如此大的影 响力。那么宋诗选注自出版后多次重版，它的价值何在呢？这当然离 不开钱钟书先生在序、诗人简评和注里简笔勾勒出的宋诗史和精要的宋诗 评。还有一点值得注意的则是钱钟书先生所选诗篇着眼于宋诗较唐人的继 承、开拓、创新，从而把宋诗价值揭示在世人面前。钱钟书先生在宋诗 选注?序中说：“宋人能够把唐人修筑的道路延长了，疏凿的河流加深 了。”“凭借了唐诗，宋代作者在诗歌的小结裹'方面有了很多发明和 成功的尝试，譬如某一个意思写得比唐人透澈，某一个字眼或句法从唐人 那里来而比他们工稳。”就观察细致而

7、言，如曹勋入塞中写一个“掠去随胡儿”的女子， 见到南来使臣，“忽闻南使过，羞顶 ?羊皮”，钱钟书先生认为这是很入 情入理的描写，这种场景和心理刻画颇具特色。又如李觏的获稻中写 饷妇“饷妇念儿啼，逢人不敢立”，笔力细致的刻画出饷妇的心理，钱钟 书先生指出：这一点细密的观察是别的同类诗中所没有的。就角度新颖而言，如欧阳修别滁中有“我亦且如常日醉，莫教弦 管作离声”的诗句。钱钟书先生在注中说：“欧阳修这两句可以说是唐人 张谓送卢举使河源里长路关山何日尽，满堂丝管为君愁'；武元衡酬裴起居：况是池塘风雨夜，不堪弦管尽离声'；白居易及第后 归觐：轩车动行色，丝管举离声'等等的翻案。

8、”由此可见这两句反 唐人诗意行之，角度生新。又如吕南公的勿愿寿 ，钱钟书先生在注释 中指出：“从龌龊'两字来看，这首诗也是贾客乐'的用意， 而从西 游记第四十四回所谓不是长寿'而是长受罪'这个新角度去写。” 就句意深刻显豁而言，钱钟书先生就认为郑文宝柳枝词中的“不 管烟波与风雨，载将离恨过江南”比韦庄古离别中的“更把玉鞭云外 指，断肠春色是江南”新鲜深细得多。在叶绍翁游园不值的注释中， 钱钟书先生则认为：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”这种景色，温 庭筠的杏花，吴融的途中见杏花 、杏花，李建勋梅花寄所亲 中都曾描写过，“但或则和其他的情景搀杂排列，或则没有安放

9、在一篇中 留下印象最深的地位，都不及宋人写得这样醒豁。”再如刘颁的江南田 家，钱钟书先生指出这首诗结尾两句讲商人捐官，比白居易的盐商妇 和张籍的野老歌都进了一层。还有刘克庄的筑城行 ，钱钟书先生 也认为比唐代张籍的筑城曲 、曹邺的筑城写得醒豁透澈。就反映生活的深广而言，钱钟书先生认为唐代柳宗元的名作晋问 比起柳永的煮海歌来虽然刻画得很细致，却没有把盐民的痛苦具体写 出来。在江端友的朱酥行中，钱钟书先生也指出：“所讽刺的事情也 好像前人诗里没写过。”在利登的野农谣注释中，钱钟书先生指出：“唐人以来讲劝农的诗很多；只有利登这首和谌祜的劝农日 反映了惨酷的真实情况，说出了人民的话，揭露了官样文章。”

10、 当然，宋诗的创新开拓之处不仅仅是上述例子，类似的例子书中比比皆是，也不仅限于上述所说的四个方面，其他方面也很多。如南宋的偏安使得众多宋人生活在金人的统治之下，使者出使路过家乡，反倒为客，钱 钟书先生指出：“这种惭愤哀痛交搀在一起的情绪产生了一种新的诗境， 而曹勋是第一个把它写出来的人。”在陆游简评里指出，陆游诗中把诗经 里“修我戈矛，与子同仇”的气魄和心情发挥得淋漓酣畅，这正是杜甫缺 少的境界。在范成大的简评里，钱钟书则评价到：“他晚年所作的四时 田园杂兴不但是他的最传诵、最有影响的诗篇，也算得中国古代田园诗 的集大成。”“到范成大的四时田园杂兴六十首才仿佛把七日、怀 古田舍、田家词这三条线索打成一个总结，使脱离现实的田园诗有了 泥土和血汗的气息，根据他的亲切的观感，把一年四季的农村劳动和生活 鲜明地刻画出一个比较完全的风貌。田园诗又获得了生命，扩大了境地， 范成大就可以跟陶潜相提并称，甚至比他后来居上。”正是在这些开拓、创新之上，钱钟书先生才得出：宋诗的成就在元诗、