中国古代戏曲知识与鉴赏分析

1、中国古典戏曲中国古典戏曲与古希腊悲喜与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。大古剧。世界三大古剧是什么？世界三大古剧是什么？ 什么是戏曲？什么是戏曲？ 戏曲，是以演员表演为中心，以唱、戏曲，是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、武术、杂技等为一体的音乐、舞蹈、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。它主要包括宋元南综合性舞台艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇，以及近代、戏、元杂剧、明清传奇，以及近代、现代的京剧和各种地方戏。现代的京剧和各种地方戏。 中国戏曲的孕育与形成中国戏曲的孕育与形成起源于原始

2、歌舞起源于原始歌舞 汉代，汉代，在民间出现了具有表演成份的角抵戏，尤以东海黄公为著。到了南北朝时期南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的歌舞戏，具有了更为浓郁的表演成份，如拔头代面踏摇娘等。唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的参军戏；民间的歌舞戏进入宫廷，得到了更大的发展；民间又出现了俗讲和变文等通俗说唱形式。宋代，城市商品经济得到长足发展，出现很多市民娱乐场所瓦舍和勾栏；民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势，出现了宋杂剧。金代，在宋杂剧基础上，北方出现了金院本，南方出现了南戏。元代，北方形成北杂剧，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成。中国戏曲的第一个繁盛期中国戏曲的第一

3、个繁盛期元杂剧元杂剧 元代，是中国戏曲史的重要元代，是中国戏曲史的重要时期，以元曲闻名于世，而时期，以元曲闻名于世，而其中影响最著者，唯北杂剧其中影响最著者，唯北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之（亦称元杂剧）。北杂剧之文学，以质朴自然胜，后世文学，以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者；关戏曲文学无有出其右者；关（汉卿）、王（实甫）、白（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马（致远）等作家，（朴）、马（致远）等作家，使北杂剧成为一代之文学。使北杂剧成为一代之文学。北杂剧之表演显示出戏曲在北杂剧之表演显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民形成之初的朴实和浓郁的民间气息。间气息。 中国戏曲的第二个繁盛期中国戏

4、曲的第二个繁盛期明清传奇明清传奇 南曲名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学绝盛之时。表演南曲名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学绝盛之时。表演上日趋成熟，多用昆曲演唱。代表作有明代汤显祖的上日趋成熟，多用昆曲演唱。代表作有明代汤显祖的牡牡丹亭丹亭、清代孔尚任的、清代孔尚任的桃花扇桃花扇和洪昇的和洪昇的长生殿长生殿。 中国戏曲表演特点中国戏曲表演特点:综合性综合性和和写意性写意性 中国戏曲在表演方式上讲究中国戏曲在表演方式上讲究四功五法四功五法。所谓。所谓四功四功，就是就是唱、做、念、打唱、做、念、打四种表现方法：五法是指四种表现方法：五法是指手法、手法、眼法、身法、发法（头发）、步法眼法、身法、发法（头发）、

5、步法。 从艺术形式上看，表现手法具有两大特征：从艺术形式上看，表现手法具有两大特征：虚拟虚拟性性景物、动作一般是虚拟的，因此戏剧舞台的景物、动作一般是虚拟的，因此戏剧舞台的时间与空间非常灵活，不受限制；时间与空间非常灵活，不受限制；规范性规范性即即程程式化式化，它把日常生活中的一些动作加以夸张，使之，它把日常生活中的一些动作加以夸张，使之节奏化、美化，成为一种规范的东西，大家约定俗节奏化、美化，成为一种规范的东西，大家约定俗成，沿用了下来。成，沿用了下来。 从内容上来看，中国戏剧特别强调从内容上来看，中国戏剧特别强调抒情、传神、整抒情、传神、整体美体美。 综合性综合性指指“唱、念、做、打唱、念

6、、做、打” 唱：唱：是戏曲演出中剧是戏曲演出中剧中人物进行内心情感抒中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式，发或叙事的主要方式，根据不同的剧种，采用根据不同的剧种，采用不同的音乐形式。就唱不同的音乐形式。就唱词而言，一般可以分为词而言，一般可以分为两种类型，一为曲牌体，两种类型，一为曲牌体，如昆曲、高腔等；一为如昆曲、高腔等；一为板腔体，如京剧、评剧、板腔体，如京剧、评剧、各类梆子戏等。各类梆子戏等。念：念：是戏曲演出中对是戏曲演出中对人物间的人物间的对白或独白对白或独白的总称的总称，是一种诗歌是一种诗歌化、音乐化的戏剧语化、音乐化的戏剧语言。言。做：做：是对戏曲演员的身段、表情、是对戏曲演员

7、的身段、表情、气派、风度等表演的总称。是戏气派、风度等表演的总称。是戏曲表演的主要组成部分，也是舞曲表演的主要组成部分，也是舞台行动的主要组成部分。戏曲的台行动的主要组成部分。戏曲的做，多为程式性的动作，大都写做，多为程式性的动作，大都写意。意。打：打：指戏曲中对点头场面的表现手段，指戏曲中对点头场面的表现手段，也叫也叫“开打开打”，有时表现两人的对打，有时表现两人的对打，有的则是集体的战争场面。戏曲的开有的则是集体的战争场面。戏曲的开打具有极强的舞蹈性、程式性和表现打具有极强的舞蹈性、程式性和表现性，也多写意而非写实。性，也多写意而非写实。 离形而取意，得意而忘形离形而取意，得意而忘形写意性

8、写意性舞台布置舞台布置的写意的写意一桌二椅一桌二椅 人物化妆的写意人物化妆的写意戏曲脸谱戏曲脸谱 公忠者雕以正公忠者雕以正貌，奸邪者刻貌，奸邪者刻以丑形以丑形”，其，其目的在于目的在于“盖盖亦寓褒贬于其亦寓褒贬于其间耳间耳”（清末（清末王国维语）。王国维语）。 脸谱的象征意义总脸谱的象征意义总体来说是体来说是“红忠白红忠白奸奸”，所以奸臣如，所以奸臣如曹操者多勾白脸，曹操者多勾白脸，忠勇似关羽者多涂忠勇似关羽者多涂红色。此外，性情红色。此外，性情暴躁者多勾兰脸，暴躁者多勾兰脸，刚正无私者多用黑刚正无私者多用黑脸，喜兴者勾笑脸，脸，喜兴者勾笑脸，愁苦者勾哭脸。愁苦者勾哭脸。 表现在对季节、时代、

9、地域等服装特点的忽略，只考虑表现在对季节、时代、地域等服装特点的忽略，只考虑戏曲服装是否符合人物的身份、地位、年龄等与人物塑造戏曲服装是否符合人物的身份、地位、年龄等与人物塑造相关的方面。另外，戏曲服装所着重考虑的是它是否适合相关的方面。另外，戏曲服装所着重考虑的是它是否适合在戏曲舞台上出现，是否具有可舞性。戏曲的服装不仅要在戏曲舞台上出现，是否具有可舞性。戏曲的服装不仅要有装饰性，而且要有可舞性，要在人物塑造上起到应起的有装饰性，而且要有可舞性，要在人物塑造上起到应起的作用。戏曲的水袖、大靠的靠旗、箭衣的大带、纱帽的帽作用。戏曲的水袖、大靠的靠旗、箭衣的大带、纱帽的帽翅、脚上的厚底等无不具有

10、可舞性，无不参与人物形象的翅、脚上的厚底等无不具有可舞性，无不参与人物形象的塑造。塑造。 人物服饰的写意人物服饰的写意长袖善舞长袖善舞 戏曲舞台上可用一个戏曲舞台上可用一个“圆场圆场”表示地点的变化，可用表示地点的变化，可用“急急三枪三枪”的曲牌表现一个原来的曲牌表现一个原来曾经提过的丰富内容，这便曾经提过的丰富内容，这便是是“无话则短无话则短”，因这些内，因这些内容没必要交待，它们与人物容没必要交待，它们与人物塑造和情节表现无益。塑造和情节表现无益。 舞台行动的写意舞台行动的写意有话则长，无话则短有话则长，无话则短 戏曲舞台上同样也可用一段长达二戏曲舞台上同样也可用一段长达二十分钟的十分钟的

11、“慢板慢板”来抒发人物的内来抒发人物的内心情感；也可让大将在战胜敌人后，心情感；也可让大将在战胜敌人后，用一大段用一大段“枪花枪花”或或“刀花刀花”表演表演来抒发他（她）获胜后的喜悦。这来抒发他（她）获胜后的喜悦。这便是便是“有话则长有话则长”，因这些内容对，因这些内容对人物塑造和情节表现有益。人物塑造和情节表现有益。 在结构上包括在结构上包括四折一楔。四折一楔。一折相当一折相当于现代剧的一场。楔是加在第一折于现代剧的一场。楔是加在第一折前头或夹在两折之间的片断。前头或夹在两折之间的片断。 宫调是元杂剧表演过程中歌唱声音宫调是元杂剧表演过程中歌唱声音高低的调子。高低的调子。每个宫调下可以有许每

12、个宫调下可以有许许多多的曲子。每一折只能用一个许多多的曲子。每一折只能用一个宫调。宫调。宫调下面的曲子都有名称，宫调下面的曲子都有名称，如如“端正好端正好”、“滚绣球滚绣球”等都是。等都是。 元杂剧剧本由元杂剧剧本由科、唱、白科、唱、白组成。组成。科是戏剧里人物的动作和表情，科是戏剧里人物的动作和表情，唱就是唱词，白是人物的对白或唱就是唱词，白是人物的对白或独白。独白。元 代 杂 剧 元元曲曲散曲散曲杂剧杂剧套曲套曲小令小令唱唱唱演唱演（散曲（散曲“科科”“白白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）什么是曲调、曲词、宾白、科介？什么是曲调、曲词、宾白、科介？ 曲调曲调，是每段唱词的调子；，是每段

13、唱词的调子；曲词曲词，是剧中，是剧中人物的唱词；人物的唱词；宾白宾白，是剧中人物的说白，是剧中人物的说白，一般是散文，也有少数韵语，分对白、独一般是散文，也有少数韵语，分对白、独白、旁白带白（插在曲词中说白）等；白、旁白带白（插在曲词中说白）等；科科介介，是剧本中关于动作、表情和音响效果，是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。三者交相配合，推动情节的的舞台指示。三者交相配合，推动情节的发展，科画人物形象。其中曲词和宾白是发展，科画人物形象。其中曲词和宾白是人物语言。人物语言。鉴赏古代戏曲的语言，主要是鉴赏古代戏曲的语言，主要是品味曲词和宾白。品味曲词和宾白。 临川四梦：明代汤显祖的临川四梦：明代汤显祖的紫钗记紫钗记牡牡丹亭丹亭南柯记南柯记邯郸记邯郸记 中国古代十大悲剧：中国古代十大悲剧：窦娥冤窦娥冤元朝关元朝关汉卿汉卿 、赵氏孤儿赵氏孤儿元朝纪君祥元朝纪君祥 、精忠旗精忠旗明朝冯梦龙明朝冯梦龙 、清忠谱清忠谱清朝李玉清朝李玉 、桃花扇桃花扇清朝孔尚任清朝孔尚任 、汉宫秋汉宫秋