电视节目制作-3

1、第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄n学习目标：学习目标：要求同学掌握摄像机空间位置的确定方法、镜头的含义和类别、固定镜头和运动镜头的内涵和特性，推、拉、摇、移、跟等运动拍摄方法的含义、类型、表现特点、拍摄及要求等、变焦拍摄于推拉拍摄的异同点，在实践中能掌握具体摄像机的拍摄技术。 n重点难点：重点难点：拍摄三坐标、画面构成要素、景别、拍摄角度、镜头的分类、固定画面的概念、特点、功用及拍摄要求、运动镜头拍摄要领、推、拉、摇、移、跟镜头的含义、表现特点、拍摄及要求。n教学形式：教学形式：课堂多媒体授课+课堂演示+实验n主要知识点：主要知识点：拍摄三坐

2、标、画面构成要素、景别、拍摄角度、镜头的内涵、分类、固定画面的概念、特点、功用及拍摄要求、运动镜头的拍摄要领、推、拉、摇、移、跟镜头的含义、类型、表现特点、拍摄及要求、变焦拍摄n教学课时：教学课时：4课时理论课时理论+10课时实验课时实验第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄3.1 观察与摄影观察与摄影n请同学们自学。请同学们自学。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄3.2 摄象机空间位置的确定摄象机空间位置的确定n拍摄三坐标拍摄三坐标物距：景别物距：景别高度：俯视、平视和仰视（摄象机与拍摄对象垂直角高度：俯视、平视和仰视（摄象机与拍摄对象垂直角度的相对位置）度的相对位置）方向：正面

3、、斜侧面、侧面、背面（摄象机与拍摄对方向：正面、斜侧面、侧面、背面（摄象机与拍摄对象水平角度的相对位置）象水平角度的相对位置）第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄拍摄三坐标比较示意图拍摄三坐标比较示意图高度高度角度角度物距物距第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄3.3 画面构成要素画面构成要素n主体主体第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄画面构成要素画面构成要素n主体主体n陪体陪体第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄画面构成要素画面构成要素n主体主体n陪体陪体n前景前景第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄画面构成要素画面构成要素n主体主体n陪体陪体n前景前景n背景

4、背景第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄画面构成要素画面构成要素n主体主体n陪体陪体n前景前景n背景背景n环境环境第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄3.4 景别景别n远景远景公民凯恩公民凯恩片断片断第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄景别景别n远景远景n全景全景永远的爱人永远的爱人片断片断第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄景别景别n远景远景n全景全景n中景中景第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄景别景别n远景远景n全景全景n中景中景n近景近景漂亮妈妈漂亮妈妈片断片断第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄景别景别n远景远景n全景全景n中景中景n近景近景n特写

5、特写泰坦尼克号泰坦尼克号片断片断第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄景别景别n远景远景n全景全景n中景中景n近景近景n特写特写n大远景大远景第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄3.5 拍摄角度拍摄角度n平视平视第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄拍摄角度拍摄角度n仰视仰视第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄拍摄角度拍摄角度n俯视俯视第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄3.6 电视摄影的基本方式n拍摄前的准备拍摄前的准备n1、摄像机电源（会安装、检查电源的电量）、摄像机电源（会安装、检查电源的电量）n2、磁带是否完好，长度是否合适。、磁带是否完好，长度是否合适。n3

6、、三脚架、三脚架n4、摄像机电缆、摄像机电缆n5、彩色监视器、彩色监视器n6、照明设备、照明设备第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄补充内容-镜头n什么是镜头？什么是镜头？1、作为光学含义上的镜头：、作为光学含义上的镜头：2、作为电视画面拍摄过程中的镜头：从开始按下录象、作为电视画面拍摄过程中的镜头：从开始按下录象键到再次按下录象停止键之间录制的连续的一段图象，键到再次按下录象停止键之间录制的连续的一段图象，称为一个镜头；称为一个镜头；3、作为编辑过程中的镜头：从编辑入点到编辑出点之、作为编辑过程中的镜头：从编辑入点到编辑出点之间的连续一段画面；间的连续一段画面；第三章第三章 电视节目的

7、拍摄电视节目的拍摄补充内容-镜头n按照观众心理角度：客观和主观；按照观众心理角度：客观和主观；n按拍摄角度：仰、俯和平；正面、侧面、背面；按拍摄角度：仰、俯和平；正面、侧面、背面；n按景别：特写、近景、中景、全景和远景按景别：特写、近景、中景、全景和远景n按镜头的长短：长镜头和短镜头按镜头的长短：长镜头和短镜头n按镜头内容：实镜头、空镜头和虚镜头（冬天到了，春天还会远吗？）按镜头内容：实镜头、空镜头和虚镜头（冬天到了，春天还会远吗？）n按拍摄方法：固定镜头和运动镜头按拍摄方法：固定镜头和运动镜头主主观观镜镜头头长长镜镜头头第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄3.6.1固定拍摄-固定画面n

8、固定画面的概念固定画面的概念:n指摄像机在机位、镜头光轴不变、焦距不变的情况下拍摄指摄像机在机位、镜头光轴不变、焦距不变的情况下拍摄的电视画面，机位、光轴和焦距的电视画面，机位、光轴和焦距“三不变三不变”是固定镜头的是固定镜头的基本条件；基本条件；机位的变化：推、拉、移、跟机位的变化：推、拉、移、跟光轴变化：摇光轴变化：摇焦距变化：变焦效果焦距变化：变焦效果第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄固定画面的特性n固定画面框架处于不动的状态，画框外的运动消失，有利固定画面框架处于不动的状态，画框外的运动消失，有利于表现画面内主体的运动、神态和姿势等；于表现画面内主体的运动、神态和姿势等；n具有

9、拍摄简单、剪接方便、信息集中、观看舒服的特点；具有拍摄简单、剪接方便、信息集中、观看舒服的特点；n画面视点稳定、符合人们日常生活停留细看、注视观祥的画面视点稳定、符合人们日常生活停留细看、注视观祥的视觉体验和视觉要求；视觉体验和视觉要求；n固定画面镜头在电视节目中所占时间较短。固定画面镜头在电视节目中所占时间较短。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄固定画面的功能和作用n固定画面有利于表现静态环境；固定画面有利于表现静态环境；n固定画面对静态人物有突出表现作用；固定画面对静态人物有突出表现作用；n固定画面能比较客观的记录和反映被摄主体的速度和节奏固定画面能比较客观的记录和反映被摄主体的速

10、度和节奏等；等；n利用框架因素突出和强化动感；（划过画面）利用框架因素突出和强化动感；（划过画面）第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄固定画面的拍摄要求n注意捕捉动感因素，增强画面内部活力；注意捕捉动感因素，增强画面内部活力；n注意纵向深度和纵向空间的调度和表现；注意纵向深度和纵向空间的调度和表现；n注意拍摄方向、角度、景别和轴线等设计；注意拍摄方向、角度、景别和轴线等设计；n固定画面构图要求精致讲究、注意艺术性和可视性；固定画面构图要求精致讲究、注意艺术性和可视性；n注意注意“稳稳”字当头字当头第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄3.6.2 运动拍摄n摄象机在拍摄过程中发生了变化

11、拍摄得到的画面是运动画面；摄象机在拍摄过程中发生了变化拍摄得到的画面是运动画面；n分清画面运动和运动画面的含义分清画面运动和运动画面的含义画面运动指画面的运动形式，有画面外运动和画面内运动画面运动指画面的运动形式，有画面外运动和画面内运动运动画面指由于运动拍摄得到的画面运动画面指由于运动拍摄得到的画面画面外运动就是运动画面画面外运动就是运动画面画面内运动就是画面内主体的运动画面内运动就是画面内主体的运动n根据摄象机运动的方式可分为：根据摄象机运动的方式可分为：推、拉、摇、移、跟、升降、综合推、拉、摇、移、跟、升降、综合第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄运动镜头的拍摄要领n总体拍摄要求：

12、稳、平、准、总体拍摄要求：稳、平、准、匀匀n一个完整的运动镜头包括：一个完整的运动镜头包括：起幅、运动和落幅三部分起幅、运动和落幅三部分n注意：注意：1、避免、避免“拉风箱拉风箱”“”“刷墙刷墙”式的摄像式的摄像2、起幅和落幅要多录、起幅和落幅要多录5秒秒3、录像机不宜长时间暂停、录像机不宜长时间暂停4、拍摄前动作预演、拍摄前动作预演第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄一、摇镜头n摇镜头摇镜头是由摄象机位置不动，借助于云台或拍摄者自是由摄象机位置不动，借助于云台或拍摄者自身，水平或垂直移动摄象机光学镜头轴线所拍摄的镜头身，水平或垂直移动摄象机光学镜头轴线所拍摄的镜头n一个完整的摇镜头包括

13、：起幅、摇动、落幅三部分。一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三部分。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄摇镜头类型n从运动形式上分有：从运动形式上分有： 水平横摇水平横摇 垂直纵摇垂直纵摇 中间带有几次停顿的间歇摇中间带有几次停顿的间歇摇 摄影机旋转一周的环形摇摄影机旋转一周的环形摇 各种角度的倾斜摇各种角度的倾斜摇 摇速极快的摇速极快的“甩甩”镜头镜头第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄摇镜头的表现特点1、展示空间扩大视野、展示空间扩大视野:常用于：介绍环境、故事或事件发生地的地形地常用于：介绍环境、故事或事件发生地的地形地貌。貌。2、摇镜头扩展了画面表现空间，可以包容更多视

14、觉信息。、摇镜头扩展了画面表现空间，可以包容更多视觉信息。3、介绍交代同一场景中两个物体或事物的内在联系。、介绍交代同一场景中两个物体或事物的内在联系。 4、利用性质意义相反或相近的两个事物通过摇镜头形成对比，表示某、利用性质意义相反或相近的两个事物通过摇镜头形成对比，表示某种暗喻、比喻、并列、因果关系等。种暗喻、比喻、并列、因果关系等。从一个正在扫地的清洁工，摇到一旁正往地上扔瓜果皮的青年。从一个正在扫地的清洁工，摇到一旁正往地上扔瓜果皮的青年。从一片花朵摇到一群天真可爱的孩子从一片花朵摇到一群天真可爱的孩子从正向外排放工业废水管口摇到河里漂浮的死鱼等。从正向外排放工业废水管口摇到河里漂浮的

15、死鱼等。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄摇镜头的表现特点n5、有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极快，使画面上的景物、有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称之为甩镜头。这种镜头组接的画面动感强，力全部虚化，这种镜头称之为甩镜头。这种镜头组接的画面动感强，力度更大，常用来表现同一时间内几个空间里事物变化的情况。度更大，常用来表现同一时间内几个空间里事物变化的情况。n6、表现运动主体的动态、动势、运动方向和、表现运动主体的动态、动势、运动方向和 运动轨迹。运动轨迹。n7、表现一种主观性镜头、表现一种主观性镜头n8、画面转场的手法之一、画面转场的手法

16、之一n9、用非水平的倾斜摇、用非水平的倾斜摇 旋转摇表现一种特定的情绪和气氛。用倾斜破旋转摇表现一种特定的情绪和气氛。用倾斜破坏观众欣赏画面时的一种心理平衡造成一种情绪。坏观众欣赏画面时的一种心理平衡造成一种情绪。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄摇镜头的拍摄及要求1、要有明确的目的性、要有明确的目的性2、把握好摇摄速度、把握好摇摄速度3、拍摄摇镜头要做到稳、准、匀、平。、拍摄摇镜头要做到稳、准、匀、平。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄二、推镜头n 推摄推摄指摄像机向被摄主体方向推进，或者变指摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距，使画框由远而近向主体接动镜头焦距，使画框

17、由远而近向主体接 近的一种近的一种拍摄方法，用这种方法拍摄的镜头叫推镜头。拍摄方法，用这种方法拍摄的镜头叫推镜头。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄推镜头特点n1、推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分、推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分n2、具有大景别转换、具有大景别转换 成小景别的各种特点成小景别的各种特点远远全全中中近近特特n3、推镜头造成画框向前的运动趋向、推镜头造成画框向前的运动趋向主主 体体 ： 不清晰不清晰清晰清晰 物体面积：物体面积： 小小大大景景 别别 ： 大大小小第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄推镜头的功用和表现力n1、突出主体人物，突出重点形象、突出主体人物

18、，突出重点形象n2、突现细节、突现细节n3、突出一个重要的戏剧元素、突出一个重要的戏剧元素 n4、在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关、在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。系。n5、推镜头的景别不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的、推镜头的景别不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用作用n6、 推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄推镜头的拍摄及应注意几个问题n1、注意起幅和落幅的静态结构、注意起幅和落幅的静态结构n2、留有足够的长度、留有足够的长度1） 起幅、落幅、推进三个部分可分别使用起幅、落幅

19、、推进三个部分可分别使用2）为后期编辑留足时间）为后期编辑留足时间 n3、推进过程中注意始终保持主体在画面结构中心的位置，、推进过程中注意始终保持主体在画面结构中心的位置，即保持主体在画面结构上的优势，注意避免：即保持主体在画面结构上的优势，注意避免：1）先把主体放在中心再推：太死板）先把主体放在中心再推：太死板2）推后再移到主体处：找不着主体的感觉）推后再移到主体处：找不着主体的感觉第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄推镜头的拍摄及应注意几个问题n4、在移动机位的推镜头中要注意跟焦点、在移动机位的推镜头中要注意跟焦点n5、推镜头要作到准、匀：、推镜头要作到准、匀：即：对重点表现的形象要

20、准，速度快慢要均匀，不要时快时慢，即：对重点表现的形象要准，速度快慢要均匀，不要时快时慢，不要拉风箱，不要拉风箱， n6、起动和停止应果断、干净、利索、流畅、起动和停止应果断、干净、利索、流畅n7、最好选择有一定动作幅度的形象作为起动点和停止点，、最好选择有一定动作幅度的形象作为起动点和停止点，以克服人为的操作痕迹以克服人为的操作痕迹第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄三、 拉 摄（拉镜头）n拉摄拉摄指摄像机逐渐远离被摄主体或变动镜头指摄像机逐渐远离被摄主体或变动镜头焦距（从长焦调至广角）使画框由近而远与主体焦距（从长焦调至广角）使画框由近而远与主体脱离的一脱离的一 种拍摄方法。用这种方

21、法拍摄的镜头叫种拍摄方法。用这种方法拍摄的镜头叫拉镜头。拉镜头。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄拉镜头的特点1、具有小景别转换成大景别的各种特点。拉镜头能造成画、具有小景别转换成大景别的各种特点。拉镜头能造成画框向后运动，画面从某一主体开始逐渐退向远方，视点后框向后运动，画面从某一主体开始逐渐退向远方，视点后移，表现的空间逐渐展开。移，表现的空间逐渐展开。即：特即：特近近中中全全远远2、拉镜头分为起幅、拉出、落幅三部分、拉镜头分为起幅、拉出、落幅三部分3、拉镜头造成画框向后的运动趋向、拉镜头造成画框向后的运动趋向主主 体：体： 从清晰从清晰不清晰，不清晰，物体面积：大物体面积：大小小

22、 景景 别：别： 小小大大第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄拉镜头的功用和表现力n1、表现主体和主体所处环境的关系、表现主体和主体所处环境的关系 1）表现此点在此面位置：表现同学小王在教室）表现此点在此面位置：表现同学小王在教室 2）表现点与面所构成的某种关系）表现点与面所构成的某种关系n2、使画面结构形成多结构变化，镜头表现富有层次。、使画面结构形成多结构变化，镜头表现富有层次。n3、拉镜头使纵向方位上的两个具有相关的事物，形成某、拉镜头使纵向方位上的两个具有相关的事物，形成某种种 对比、反衬或比喻的效果。对比、反衬或比喻的效果。 n4、调动观众对整体形象的想象和猜测。、调动观众对整

23、体形象的想象和猜测。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄拉镜头的功用和表现力n5、拉镜头有连续后退式蒙太奇句子的作用、拉镜头有连续后退式蒙太奇句子的作用n6、拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情上的余韵。、拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情上的余韵。 n7、拉镜头的画面空间不断扩展，有一种退出感和结束感。、拉镜头的画面空间不断扩展，有一种退出感和结束感。片子结尾的镜头常采用这种方式。片子结尾的镜头常采用这种方式。n8、用特写拉成全景的方式进行转场、用特写拉成全景的方式进行转场拍摄注意事项完全类同于推镜头拍摄注意事项完全类同于推镜头。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄 四、移 动 摄

24、 影（移镜头）n移动摄影移动摄影指将摄像机架在或依附在活动物体指将摄像机架在或依附在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用这种方法拍摄的镜上随之运动而进行的拍摄。用这种方法拍摄的镜头称为移动镜头。如同人们边走边看的效果。头称为移动镜头。如同人们边走边看的效果。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄移动镜头的特点1. 画面不再是一种呆板的框框，而变成一种流动而活跃的表画面不再是一种呆板的框框，而变成一种流动而活跃的表现元素，各景物表现出连续运动的状态。现元素，各景物表现出连续运动的状态。2 . 在一个镜头中形成一种多构图的造型效果在一个镜头中形成一种多构图的造型效果3. 摄像机运动唤起了人们行走

25、时的视觉体验。特别是作为主摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。特别是作为主观镜头运用时，镜头的运动具有强烈的主观色彩，观众观镜头运用时，镜头的运动具有强烈的主观色彩，观众产生一种身临其境之感产生一种身临其境之感4. 移摄可分为前、后、横和曲线移四种。移摄可分为前、后、横和曲线移四种。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄移动摄影的功用和表现力n1. 移动摄影对开拓画面空间具有独特艺术效果。移动摄影对开拓画面空间具有独特艺术效果。n2. 移动镜头在表现大场面，移动镜头在表现大场面， 大纵深、大纵深、 多景物、多层次等多景物、多层次等复杂场景方面具有气势恢弘的造型效果。复杂场景方面具有气势恢

26、弘的造型效果。n3. 移动摄影适宜表现某种主观视向，可以创造出具有强烈移动摄影适宜表现某种主观视向，可以创造出具有强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动的真实感和现场感。主观色彩的镜头，从而表现出更加生动的真实感和现场感。比剪辑更富有主观性。比剪辑更富有主观性。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄移动摄影的功用和表现力4. 移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和视向轴移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和视向轴线的变化线的变化5. 移动摄影摆脱了定点摄影的束缚，形成了多样化移动摄影摆脱了定点摄影的束缚，形成了多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果的视点，可以表现出各种运动条件下的视

27、觉效果第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄 移动摄影拍摄时应注意的问题n1、力求画面平稳，移动拍摄要求平稳，必须保持画面水、力求画面平稳，移动拍摄要求平稳，必须保持画面水平颠簸小。移摄无怪乎两种：平颠簸小。移摄无怪乎两种：1）特殊摄录象设备：移动车、）特殊摄录象设备：移动车、 专用依附架专用依附架2）人体运动（肩扛或手持）人体运动（肩扛或手持）n2、应多用广角镜头、应多用广角镜头优点：画面动感强，且平稳优点：画面动感强，且平稳n3、注意随时调整焦点，以确保被摄主体在景深范围之内。、注意随时调整焦点，以确保被摄主体在景深范围之内。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄 五、跟 摄 （跟

28、镜头）定义定义 跟摄：摄像机跟随运动的被摄体一起运动而进行跟摄：摄像机跟随运动的被摄体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的镜头叫跟镜头的拍摄。用这种方式拍摄的镜头叫跟镜头第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄跟镜头的特点1、被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位置上，而背景、环境则始、被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位置上，而背景、环境则始终处于变化中。终处于变化中。2、跟镜头的景别相对稳定。、跟镜头的景别相对稳定。3、跟镜头与推镜头和移镜头在画面造型上有明显的不同。、跟镜头与推镜头和移镜头在画面造型上有明显的不同。 推镜头推镜头画面中有一个明确的主体，且由小到大景别也变化，不论画面中有

29、一个明确的主体，且由小到大景别也变化，不论摄影机向前运动还是变焦距（广摄影机向前运动还是变焦距（广长）长） 移镜头移镜头画面中没有明确的主体，且景别不变。画面中没有明确的主体，且景别不变。三种方式的不同特点有着三种不同的画面造型效果。三种方式的不同特点有着三种不同的画面造型效果。 第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄跟镜头的功用和表现力跟镜头的功用和表现力n1、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄对象，既、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄对象，既可以突出运动中的主体，又能交代运动主体的运动状态。可以突出运动中的主体，又能交代运动主体的运动状态。n2、跟镜跟随主体一起移动，形成一种

30、运动的主体不变，、跟镜跟随主体一起移动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果。常被用来通过人物引出环境。静止的背景变化的造型效果。常被用来通过人物引出环境。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄跟镜头的功用和表现力跟镜头的功用和表现力n3、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的合一（同一），可以表现出一种主观性镜头。视点的合一（同一），可以表现出一种主观性镜头。n4、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录，在纪实性作、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录，在纪实性作品中有着重要的纪实性意义，品中有着重要的纪实性意义， 1）

31、一方面将观众带入现场成为）一方面将观众带入现场成为“目击者目击者” 2）另一方面表现出客观记录的）另一方面表现出客观记录的”姿态姿态“ 第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄拍摄跟镜头应该注意的问题：拍摄跟镜头应该注意的问题：n1、要、要“跟上跟上”、“追准追准”，（如同摇跟的要求，（如同摇跟的要求相同）将其稳定在画面的某个位置上。相同）将其稳定在画面的某个位置上。n2、应基本上保持或平行，或垂直的直线性运动，、应基本上保持或平行，或垂直的直线性运动，不能幅度和次数过大过频的跳动。不能幅度和次数过大过频的跳动。n3、注意焦点和光线的变化。、注意焦点和光线的变化。第三章第三章 电视节目的拍摄

32、电视节目的拍摄六、升降镜头六、升降镜头n升降镜头升降镜头摄像机借助升降装置一边升降一边摄像机借助升降装置一边升降一边拍摄的方式叫做升降拍摄。用这种方法拍摄的镜拍摄的方式叫做升降拍摄。用这种方法拍摄的镜头叫做升降镜头。头叫做升降镜头。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄升降镜头的特点升降镜头的特点n1、升降镜头使画面的视域得到了扩展和收缩画、升降镜头使画面的视域得到了扩展和收缩画面有面有“登高望远、鼠目寸光登高望远、鼠目寸光”的的 效果。效果。n2、镜头运动形式的特殊性，形成了画面构图的、镜头运动形式的特殊性，形成了画面构图的多样性。得到了多景别、多角度、多视点的构图多样性。得到了多景别、

33、多角度、多视点的构图效果。效果。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄升降镜头的功用及其艺术表现力升降镜头的功用及其艺术表现力n1、有利于表现高大物体的各个局部、有利于表现高大物体的各个局部.n2、常用来展示事件或场面的规模、气势和、常用来展示事件或场面的规模、气势和 氛氛围。围。n3、有利于表现形式与内容和谐的情感韵律、有利于表现形式与内容和谐的情感韵律.n4、可实现一个镜头内的内容转换与调度。、可实现一个镜头内的内容转换与调度。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄升降镜头拍摄时需注意的问题升降镜头拍摄时需注意的问题n1、升降镜头的升降幅度要足够大。、升降镜头的升降幅度要足够大。n

34、2、拍摄升降镜头时要有一定的速度。、拍摄升降镜头时要有一定的速度。n3、拍摄升降镜头时要有韵律感。、拍摄升降镜头时要有韵律感。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄七、综七、综 合合 运运 动动 镜镜 头头n指在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等指在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等多种运动摄像方式，不同程度地有机地结合起来多种运动摄像方式，不同程度地有机地结合起来拍摄的镜头。有推摇、拉摇、移推、拉跟等几百拍摄的镜头。有推摇、拉摇、移推、拉跟等几百种形式。种形式。第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄 综合运动镜头的共同特点分析综合运动镜头的共同特点分析n1 、多样的形式有秩序

35、地统一在整体的形式美之中构成一、多样的形式有秩序地统一在整体的形式美之中构成一种活跃而流畅，连贯而富有变化的表现样式。种活跃而流畅，连贯而富有变化的表现样式。 n综合运动镜头在复杂的空间场面和连贯紧凑的情节场景中综合运动镜头在复杂的空间场面和连贯紧凑的情节场景中可显示出独特的艺术表现力。不论方式秩序的先后，都比可显示出独特的艺术表现力。不论方式秩序的先后，都比单一方式呈现出一种较为复杂多变的画面造型效果。单一方式呈现出一种较为复杂多变的画面造型效果。 如：横移接推、如：横移接推、 先推后摇、先拉后摇先推后摇、先拉后摇第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄综合运动镜头的共同特点分析综合运动镜

36、头的共同特点分析n2、复杂的综合运动镜头，为人们展示了一种新的视觉效、复杂的综合运动镜头，为人们展示了一种新的视觉效果，开拓了一种观赏和认识自然景物的新的造型形式。果，开拓了一种观赏和认识自然景物的新的造型形式。n 如：摇如：摇推推升升移。移。n3、运动镜头在运动中不断改变造型的结构和画面的主体、运动镜头在运动中不断改变造型的结构和画面的主体及环境，使画面中流动着一种韵律是形成画面造型形式美及环境，使画面中流动着一种韵律是形成画面造型形式美的有力手段。的有力手段。 n4、画面结构的多元性，形成表意方面的多义性，丰富了、画面结构的多元性，形成表意方面的多义性，丰富了镜头的表现含义。镜头的表现含义。 第三章第三章 电视节目的拍摄电视节目的拍摄综合镜头拍摄需要注意的问题综合镜头拍摄需要注意的问题na) 除