影视后期制作心得曹媛媛

1、影视后期制作心得作者：食品1143曹媛媛摘要：特效镜头无法拍摄到一般是由于两种原因，一是拍摄对象或环境在现实生活中根本不存在，或者即使存 在也不可能拍摄到，例如恐龙或是外星人；二是拍摄的对象和环境虽然在实际生活中存在，但无法同时出现在 同一个时空中，例如影片的主角从剧烈的爆炸场景中逃生。对于第一种困难，就必须利用别的东西来模仿拍摄 的对象，常用的手段包括制作模型，利用对人的化妆来模仿其它生物以及计算机的3D动画，实际3D计算机动画也是一种模型，只不是它是存在在计算机中的虚拟模型而已。总之要解决这类问题，需要用一种无中生有的 办法。对于第二种困难解决的方法就是合成。既然拍摄的对象都是存在的，就可

2、以单独拍摄他们，然后在分别 把拍摄的这些画面合成起来。关键字：影视后期制作 特效制作要素三大关系引言：一部好的影视作品的问世很大一部分工作是靠影视后期制作完成的，哲不仅仅是买了顶级设备、有个顶级的工作室既可以完成的，影视后期制作的关键是要有一支顶级的专业人才队伍，一个甚至几个专业团队的协同才能够完成。过去，影视节目的制作是专业人员的工作，对大众来说似乎还笼罩着一层神秘的面纱。十几年来，数字技术全面进入影视制作过程，计算机逐步取代了许多原有的影视设备，并在影视制作的各个环节发挥了重大作用。1 .影视后期制作概况影视节目的制作是一个相当复杂的过程。由于影视节目本身的多样化，从耗 资巨大的电影制作到

3、个人制作的家庭录像带，可以说有天壤之别。虽然这些节目 的使用意图，编列的制作预算，投入的人力物力都有很大的区别，但其制作过程 却有相当的共同之处，一般来说，影视节目的制作可以分为前期制作，实景拍摄， 和后期制作三个主要阶段。前期制作是筹划与准备的阶段，对于电影制作来说，这个过程多半是从剧本 开始，然后是制定预算、筹募资金、选定拍摄地点、挑选演员、组成摄影小组等 一系列复杂的过程。而对于个人制作者来说，这也许不过是突发奇想，然后拿起 自己的摄影机，拍摄周遭环境人物短短数分钟互动的事。拍摄阶段就是利用摄影机记录画面的过程，这时拍摄的素材可以说是构造最 终完成片的基石。当主要的拍摄工作完成后，就到了

4、后期制作阶段。传统上这个 阶段的主要工作是剪辑，把拍摄阶段得到的散乱素材剪辑成为完整的影片。一般 在电影的拍摄过程中，实际拍摄的素材是最终剪辑完成影片长度的数倍甚至数十 倍。剪辑师要从大量的素材中挑出最满意的素材并把它们按照适当的方式组织在 一起。后期制作还包括声音的制作与合成。一般只有到这个阶段，当多余的素材 已经去掉，镜头已经组合串联在一起，画面与声音已经同步，才可以看到影片的 全貌。因为影片的大量信息和涵义，并不是包含在某一个镜头的画面中，而正是 包含在一连串画面的组合当中，包含在画面与声音的联系中，毫不夸张地说，影 视艺术有很大的程度上正是表现在后期制作之中的。传统的电影剪辑是真正的剪

5、接，拍摄所得到的底片经过冲洗，要制作一套工 作样片，利用这套样片进行剪辑。剪辑师从大量的样片中挑选需要的镜头，用剪 刀将胶片剪裁，再用胶带或胶水把它们黏在一起，然后在剪辑台上观看剪辑的效 果，这个剪裁、黏贴的反复过程要不断重复直到最后看当满意的结果。这个过程 直到现在仍然很常见，虽然看起来很原始，但这种剪接却是非线性的。剪辑师不 必从头到尾顺序地工作，因为他可以随时将样片随时从中间剪裁，插入一个镜头, 或者直接剪掉一些画面，都不会影响整个片子。但这种方式对于很多制作技巧是 无能为力的。剪辑师无法在两个镜头之间制作一个特效融合的画面，也无法调整 画面的色彩，所有这些技巧都只能在冲印过程中完成，同

6、时剪刀和浆糊的手工操 作效率也很低。传统的电视编辑则是在剪辑设备上进行的。剪辑设备通常由一台放影机和一 台录像机组成，剪辑师通过放影机选择一段适合的素材，然后把它记录到录像机中的磁带上，然后在寻找下一个镜头。止匕外，高级的剪辑设备还有很强的特效功 能，可以制作各种画面的融合与特效过场，可以调整画面的颜色，也可以制作字幕等。但是由于磁带记录画面是顺序的，无法在已有的画面之间插入一个镜头，也无法删除一个镜头，除非把其之后的画面全部重新录制一遍。所以这种编辑叫做线性编辑，它给编辑人员带来了很多限制。传统的剪辑方法虽然各有特点，但又都有很大的局限性，大大减低了剪辑人员的创造力，并使宝贵的时间浪费在烦琐

7、的操作过程当中。基于计算机科技的数字化非线性编辑技术使剪辑的方法得到很大的进步发展的空间。这种技术将素材记录到计算机磁盘中，利用计算机的运算与数据读取与储存进行剪辑的过程。它采用了电影剪辑的非线性模式，但用简单的鼠标及键盘操作替代了剪刀和浆糊式的手工操作，剪辑结果可以马上回放观看，所以大大提升制作的效率。1.1 影视后期制作中四个要素从纯粹的后期制作角度而言即使涉及到不同种类的系统.哪怕是同一种类的不同机型，后期的工作依然可被分解为四个最主要的部分，即： (1)色彩与光线的校正(Color & Lighting? Co rrect) (2)动画(Animation)(3)合成(Comp

8、osi t i ng) (4)喷绘(Pai nt )当然，并非上述四项工作在每一个节目的后期制作中均被采纳，但这些的确是最重要的部分。1.2 影视后期制作中的三大关系对于一个电视节目成品来说，前期拍摄是电视节目成败的关键所在，但后期制作对于画面，图像，声音、语言等不同处理方式，直接影响着电视节目的风格、质量与效果电视 要出精品就不能忽视后期制作这个重要的手段。后期制作主要任务是处理以下三方面的关系：任何一部电视作品都是由若干个电视画面剪接而成，这种剪接不是随意的， 而是按照人们的视觉习惯、生活规律进行有机的艺术连接。电视画面的剪接，可 以纠正电视作品拍摄中出现的失误，可以使镜头的连接更加紧凑，

9、画面语言更加 简练，创造出艺术感染力更强的时间和空间。画面的剪接方法有两种：一种是镜 头与镜头之间硬切，另一种是利用现代电子技术手段对画面进行处理称为特技剪 接。电视节日的画面与声音、画面与画面、声音与声音的编配并不是简单随意的 拼凑，而是巧妙的有机组合，由此构成理想的视听效果。语言可以直接帮助和引 导观众理解画面，表达画面不易表现的内容。荣获第四届中国记录片学术奖大奖 的舟舟的世界就是声、画和谐的典范。片中的解说词恰到好处地完成了编导 的要求。风格独特、富有情趣的解说词为画面增添了色彩。所以在语言的使用上 要舍得下功夫，反复润色、修改，使之与画面相辅相成。除语言之外，音响效果 也是画面配置中

10、的一个重要成分。音响可加大影视作品的信息量住编。(1)注重选择字幕的颜包及字幕的背景设计。不同颜色的宇幕表达不的情感和气氛，白色字幕显得客观真实；红橙黄等颜色字幕给人以温暖，热烈的感觉，显 得情绪振奋，思维活跃字幕颜色的选择应注意保持统一的基调，切忌随心所欲胡 乱朋色。字幕背景设汁不应只是清一色彩底.要精心选择一些简洁的线条和清新典雅的图案。值得注意的是，背景只是一种陪衬和烘托，目的在于美化亨幕，切 不可喧宾夺主(2)注重选择恰当的字体、字及字幕出现方式、电视字幕采用什么样的字体、 字型.要根据场合而定.不能生搬硬套。在电视创作中，还要注意字幕的出现时 机，生硬的出字方式给观众带来的是“附加感

11、”：巧妙的出字方式就有一种依附 感，画面字幕相依托，更好地为主题服务，增强作品的感染力。2 .影视特效随着影视制作的迅速发展，后期制作又肩负起了一个非常重要的职责：特效 镜头的制作一特效镜头是指拍摄无法直接得到的镜头。早期的影视特效大多是通 过模型制作、特殊摄影、光学合成等传统手段完成的，主要在拍摄及冲印的阶段 中完成。计算机数字的使用为特效制作提供了更好更多的手段，也使许多过去必 须使用模型和摄影技术完成的特效可以透过计算机科技来制作完成，所以更多的 特殊效果就成为了后期制作的工作。特效镜头无法拍摄到一般是由于两种原因，一是拍摄对象或环境在现实生活 中根本不存在，或者即使存在也不可能拍摄到，

12、例如恐龙或是外星人；二是拍摄 的对象和环境虽然在实际生活中存在，但无法同时出现在同一个时空中，例如影 片的主角从剧烈的爆炸场景中逃生。对于第一种困难，就必须利用别的东西来模 仿拍摄的对象，常用的手段包括制作模型，利用对人的化妆来模仿其它生物以及 计算机的3D动画，实际3D计算机动画也是一种模型，只不是它是存在在计算机 中的虚拟模型而已。总之要解决这类问题，需要用一种无中生有的办法。对于第 二种困难解决的方法就是合成。既然拍摄的对象都是存在的，就可以单独拍摄他 们，然后在分别把拍摄的这些画面合成起来。过去，合成主要依靠特效摄影和冲印时的技巧来完成，但计算机数字合成技术的快速发展使这些方式都相形落

13、伍了。 在近年来特效电影的迅速发展，并带动了整个电影工业的成长。计算机数字合成 技术与3D计算机动画有很大的差别，它本身不是无中生有的一种技术，而是利用 已有的素材画面进行组合，同时可以对画面进行大量的修饰、美化。可以说是一 种锦上添花的一种技术。对于电视节目来说，我们经常可以看到这样的画面，画 面本身就是由很多没有关联的物体组合而成，显然不是透过拍摄，而是透过合成 得以的。例如很多电视片头，广告，MTV?节目就是如此。这时合成的首要逃条件不是真实感，而是纯粹的审美和形式感，但从合成的技术方式来说与拟真的合成 没有太大的差别。经由以上的介绍，大致总结出影视后期制作的样貌：利用实景 拍摄所得到的素材，透过 3D计算机动画和合成的技术来制作特效镜头，然后把镜 头剪