学习《秦琼观阵》的一点体会

1、学习秦琼观阵的一点体会D %。:訂学习秦琼观阵3的一点体会观阵系李少春先生的代表剧14响马传中的一折，讲的是秦琼同我弟-<oor >cp9r*M<ri王周乘着夜色勘察杨林所布置的“八门金锁阵赚s进而为下面瓦岗群雄合力破 % .阵备知鹽報般爲 此剧悬製犠我的集戎雌僞亦是全面展阴诙春先生 ，文我全脚繼典剧乩ifn戏剧舞台上'无论是京剧、歌剧、舞剧亦或是音乐剧，所有技巧的使用都要 服务卄辄谴是嫌庸置廳肌卿用斯捡鬼斯塞在程过竄剧嵐出后鑼环已旳 而钝击榊収时不是京剧环上瘓员高超的瞬技坯W*每一项技嘲ift运 用犧删iO剧中人物曲性榔挣伍豳踴下的魏抱楓血果草单是腿珈躍 茲把子功的

2、展冠 我想,是不能够使这位事誉世界的戏剧表师眼前一亮的,要° * c 叫e.it.-ic°'rJ «!-°rr I知道，乌兰诺娃的腰腿功It之戏曲演员也是不遑多让的，中国杂技演员的跟头种 类之多、难度之大，外国人亦是有所耳闻哇°L 4C存 2-O'P,>O 李少春先生的响马传原系脱胎自梆于的响马传九 而教授者，正式李先生的父亲老李先生，即达于老板李桂春"因®,从一定程度上讲”响马传 囂是半出事门家械醐 擁予讀眞演出卓观阵亦_折，常翔在渝此阵迪泮平理D 一句念口时使用扳腿的技巧,有的走一起一落，也有的.走

3、三起三落，每每演至此 处，台下便是一阵鼓掌喝彩之声。而就现在保留的资料来看，李少春先生在演至 此处时并没有此类技巧的展示，进而便有人强下'定义，说唱观阵氛只要一扳腿，便是'怀.便是梆子的演法,而非京剧，然而追根溯源，李先生的“观阵“又是哪里学来的呢？其实，李少春先生没有扳腿J更没有走兰起三落并不能n*eA成为诟病其他演员使用此类技巧的理由更不能成为“正宗狭与"不正宗刘的界 定标准°李少春先生在野猪林中山神庙一场的开打中使用了儿个绞柱.在寻i.< , bon aI找李少春> 鑒理共拿flfti紿樹打和电影（林沖雪如Ji砂撚而后辈演员儿乎没有照此演法

4、的,难道这样就能说现在所有见于舞台的野猪林覧極宗”吗滋李少春先生演岀响马传的时间是上个世纪五十年代末到共十年代初*其时，李少春先生早已是誉满天下的柬剧艺术家也己过不惑之年台风日趋稳鱼 烟火气难風自然也不用靠技巧赢人 因而李先生没有扳腿，更没有走三起三落* 可这绝不能成青当今青蒔演员及隶剧科学生偷懒、懈怠、基本功不扎实的遽羞布" 因而'只要是符合秦琼黑夜观阵的规定悄境F符合秦叔宝的人物身份眾加之观众 喜爱审就可以使用扳腿的"技巧.而后可以走三起三落也可以直接将腿归必a接射雁*探海转，进而念岀“金锁名砂蔦我学习至此处时使用了一起一落V而 后接射雁、探海转而在练功的时候则

5、是走三起三落，原因是三起三落较之一起 一潅雜匏有些老嫌> 而織功时却麋通过训陈的加量来确保舞資上酿爰命再说后面瓦岗三雄的上场耀现在的演岀通常是只有徐茂公和程咬金*中间的尤俊达常常是因为备种各样的原因而难觅踪迹了，而我以为尤俊达不能省去。戏 剧讲究起爭承、转、备 如果说这里徐茂公的岀现时“起”，程咬金的真情相告 是杯合”,那么尤俊达这一角色便同时身兼“承”与“转”的作用.徐茂公射发 了事件或程咬金交代了结果或尤俊达便是不可或缺的过程°而就演员来说.上一a9o个尤俊达也可以使演员在繁杂的舞台表演之后多一分休息、缓冲的余地从而确 保演出的最后能够再次给予观炊惊喜。在李派畫杯串碑纬 魁数前辈轻鐵的翳之島 后生小子解了这么一点自己的体悟与总结，我本人并非京剧专业的学生尹主攻方向亦是戏剧影视导 4 ° * « « . . . 洗但出于对京剧艺术的掷迷与对李歩春先生的无限嘉趣斡翊用业瘵时间学同 aIa了这出剧口,希望我的身体力行和求学探索能够为李派艺术的传承