语文苏版唐诗宋词选读(横塘路)资料

1、(横塘路)资料贺铸贺铸（1052-1125）字方回，自号）字方回，自号庆湖遗老庆湖遗老，山阴人，居卫州。，山阴人，居卫州。长身耸目，面色铁青，人称长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头贺鬼头。孝惠皇后族孙，授右班殿直，。孝惠皇后族孙，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州，杜门校书。不附元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感

2、和音乐美。部分描绘春花秋月之作，成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏幾道秦观、晏幾道。其爱国忧时之作，。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近悲壮激昂，又近苏轼苏轼。南宋爱国词人。南宋爱国词人辛弃疾辛弃疾等对其词均有续作，等对其词均有续作，足见其影响。代表作为足见其影响。代表作为横塘路横塘路、鹧鸪天鹧鸪天半死桐半死桐、芳心芳心苦苦、生查子生查子陌上郎陌上郎、浣溪沙浣溪沙、捣练子捣练子杵声齐杵声齐、思越人思越人、小梅花小梅花行路难行路难、捣练子捣练子望书归望书归、采桑子采桑子等，其中以等，其中以 三首为最著名。三首为最著名

3、。鹧鸪天鹧鸪天半死桐半死桐悼念悼念词人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如诉，词人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如诉，“空床卧听南窗雨，空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣谁复挑灯夜补衣”这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。芳心苦芳心苦写写“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”的荷花，视角新奇却又的荷花，视角新奇却又不失于理，且托物言志，可谓手法高妙不失于理，且托物言志，可谓手法高妙。词人小传词人小传书法欣赏横塘路意境凌波仙子凌波仙子凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，瑟华年谁与度？月桥花

4、院，琐窗朱户，只有春知处。只有春知处。“凌波凌波”，本于曹植，本于曹植洛神赋洛神赋：“凌凌波微步，罗袜生尘波微步，罗袜生尘”，此处用指女子的，此处用指女子的轻盈步履。轻盈步履。“横塘横塘”，贺铸的住处。龚，贺铸的住处。龚明之明之中吴纪闻中吴纪闻说：说：“铸有小筑在姑铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘，方回往来苏盘门外十余里，地名横塘，方回往来于其间。于其间。”贺铸眼望着一位女子从那面贺铸眼望着一位女子从那面的路上姗姗远去，而没有过来，感到十的路上姗姗远去，而没有过来，感到十分怅惘。分怅惘。 女子是美女，词人为之神魂颠倒，便借女子是美女，词人为之神魂颠倒，便借了洛神故事，要随佳人而去，却又不知

5、了洛神故事，要随佳人而去，却又不知所往，惆怅不已。同时，这里含蓄地流所往，惆怅不已。同时，这里含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。 横塘，在苏州城外。是作者隐居之所。凌波，出横塘，在苏州城外。是作者隐居之所。凌波，出自曹植自曹植洛神赋洛神赋：“凌波微步，罗袜生尘。凌波微步，罗袜生尘。”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。位美

6、妙的佳人是怎样生活的。“锦瑟年华谁与锦瑟年华谁与度？度？”用李商隐用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年华年”诗意。下句自问自答，用无限婉惜的笔调诗意。下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。这种跨越时华丽住所，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。空的想像，既属虚构，又合实情。【赏析赏析】1.上片中既有实写，也有虚写，请说明上片中既有实写，也有虚写，请说明哪些句子是实写，哪些句子是虚写。哪些句子是实写，哪些句子是虚写。“凌波不过横塘路，

7、但目送、芳尘去凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”是实写。是实写。“锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。有春知处。”是虚写。是虚写。2“但但”字表达了作者字表达了作者怎样的心情？怎样的心情？留恋、遗憾之情。留恋、遗憾之情。3设想美人的句子，表现了美人怎样的设想美人的句子，表现了美人怎样的处境？最能表现这种处境的句子是哪句？处境？最能表现这种处境的句子是哪句？寂寞、美好年华虚度（迟暮）。“只有春知处”除了每年一度的春天能够探看一次，再也没有人知道了，写出女子所居处的幽深、寂寞。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都

8、几许？一川烟草，满城试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。风絮，梅子黄时雨。词人一片痴情，只成痴立词人一片痴情，只成痴立他一直呆站在他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮霭渐生。这似乎那里，直立到天色已晚，暮霭渐生。这似乎又是暗与又是暗与“日暮碧云合，佳人殊未来日暮碧云合，佳人殊未来”的江的江淹名句有脱化关系。本是极可笑的呆事，却淹名句有脱化关系。本是极可笑的呆事，却写得异样风雅。然后，则自誉写得异样风雅。然后，则自誉“彩笔彩笔”，毫，毫不客气，说他自家为此痴情而写出了这断肠不客气，说他自家为此痴情而写出了这断肠难遣的词句。纵笔至此，方才引出全曲煞拍难遣的词句。纵笔至此，方才引出全曲煞

9、拍一问三叠答。闲愁，是古人创造的一个可笑一问三叠答。闲愁，是古人创造的一个可笑也可爱的异名，其意义大约相当或接近于今也可爱的异名，其意义大约相当或接近于今日的所谓日的所谓“爱情爱情”。剧曲家写鲁智深，他是“烦恼天来大”，而词人贺方回的烦恼却也曲异而工则同他巧扣当前的季节风物，一连串举出了三喻，作为叠答：草、絮、雨，皆多极之物，多到不可胜数。方回自问自答说：“我这闲愁闲恨，共有几多？满地的青草，满城的柳絮，满天的梅雨你去数数看倒是有多少吧！这已巧妙地答毕，然而尚有一层巧妙，同时呈现，即词人也是在说：我这愁恨，已经够多了，偏又赶上这春末夏初草长絮飞、愁霖不止的时节，越增我无限的愁怀恨绪！你看，词人

10、之巧，一至于此。若识此义，也就不怪词人自诩为“彩笔”“新题”了。他最后一问一答接连推出三个比喻作答：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。这里所说的春草乃是烟雾笼罩的春草，而且有一川之多；柳絮是春风卷扬的柳絮，而且满城都是；梅雨又具体化为梅子黄时的那种缠绵淅沥、烟雾迷濛的淫雨。三者包括了初、仲、晚春，风雨阴晴，城内野外，天上地下各种情况，叫你觉得愁情无处不在，无时不有，遮天漫地，茫茫无边，辨不清，拂不去，躲不开。这些景物不仅各自都非常典型，而且在这里又以团体的力量来共同形容主人公的闲愁，所以极为感人。作者因此得了“贺梅子”的外号。上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅

11、惘情怀。“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。“彩笔”，据南史江淹传：“（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：吾有笔在卿处多年，可以见还。淹乃探怀中得五色笔一以授之。”这里用彩笔代指美人才情高妙。那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回青玉案词收四句云：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。其未句好处全在试问句呼起，及与上一川二句并用耳。”笔者认为，“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁

12、。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。宋罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”清王闿运说：“一句一月，非一时也。”都是赞叹末句之妙。赏析赏析4.词中化用了哪些前人的诗句和典故？词中化用了哪些前人的诗句和典故？A.凌波B.锦瑟C.蘅皋D.彩笔A.用具体生动的景物表现了抽象的、无迹可寻和用具体生动的景物表现了抽象的、无迹可寻和难

13、以捉摸的细致情感，使这种情感转化为可见的、难以捉摸的细致情感，使这种情感转化为可见的、可闻的，因而是可信的事物，使读者可以从闲愁可闻的，因而是可信的事物，使读者可以从闲愁的形象中受到感染。的形象中受到感染。B.比喻新颖，不落俗套，作者也因此获得了比喻新颖，不落俗套，作者也因此获得了“贺贺梅子梅子”的雅号。兴中有比，不仅比闲愁之无尽，的雅号。兴中有比，不仅比闲愁之无尽，亦以兴身世之可悲。亦以兴身世之可悲。C.连用三个比喻（博喻）来表现连用三个比喻（博喻）来表现“闲愁闲愁”之多、之多、乱、缠绵不断，十分生动，这是一个创举。乱、缠绵不断，十分生动，这是一个创举。D.虚景实写。虚景实写。5.赏析赏析“

14、若问闲愁都几许？一川烟若问闲愁都几许？一川烟草，满城同絮，梅子黄时雨。草，满城同絮，梅子黄时雨。”这首词说来好笑，原是贺方回退居苏州这首词说来好笑，原是贺方回退居苏州时，因看见了一位女郎，便生了倾慕之时，因看见了一位女郎，便生了倾慕之情，写出了这篇名作。这事本身并不新情，写出了这篇名作。这事本身并不新奇，好象也没有奇，好象也没有“重大意义重大意义”，值不得，值不得表彰。无奈它确实写来美妙动人，当世表彰。无奈它确实写来美妙动人，当世就已膺盛名，历代传为佳句，就已膺盛名，历代传为佳句，这就这就不容以不容以“侧艳之词侧艳之词”而轻加蔑视了。而轻加蔑视了。 小小结结方回在苏州筑“企鸿居”，大约就也是因此而作。何以言之？试看此词开头就以子建忽睹洛神为比，而洛神赋中“翩若惊鸿”之句，脍炙千古，企鸿者，岂不是企望此一惊鸿般的宓妃之来临也？可知他为此人，倾心眷慕，真诚以之，而非轻薄文人一时戏语可以并论。闲话且置，如今只说子建当日写那洛神，道是“凌波微步，罗袜生尘”，其设想异常，出人意表，盖女子细步，轻盈而风致之态如见，所以贺方回上来便用此为比。姑苏本是水乡，横塘恰逢水境方回在苏州盘门之南十余里处筑企鸿居，其地即是横塘。过，非“经过”“越过”义，在古用“过”，皆是“来到”“莅临”之谓。方回原是渴望女郎芳步，直到横塘近处，而不料翩然径去，怅然以失！此青玉案之所为作也。美人既远，