《话本小说“头回”研究》开题报告

1、话本小说“头回”研究开题报告一、选题依据及研究意义在综合胡士莹、欧阳代发的观点基础上，将话本小说的“头回”阐释为：“头回”是话本小说的附加成分，是正话之外的一个或几个小故事，他在情节上和正话没有必然的联系。头回并非传统所认为的那样,是话本小说结构的重要特征,具有入话、头回体例完整的早期话本小说并不多。冯梦龙始有意识强化入话、头回和正话之间的联系,奠定了话本小说的结构体制。虽然文学史中讲到“入话的设置，乃是说话人为安稳入座听众、等候迟到者的一种特意安排，也含有引导听众领会话意的动机。”但头回的使用并不固定，也并不是孤立存在的，他的真正价值就体现在与“正话”的相互联系中。那么到底头回与正话故事有着

2、什么样的关联？有着什么样的意义？体现了一种怎么样的文化根源？这些都是值得探绎的。因此在宏观层面上探讨“头回”和“正话”的关系就成了本课题不可或缺的重要支柱。这也是一个非常值得研究的课题。二、研究现状述评20世纪初，随着人们对小说地位和作用认识的提升，宋元话本小说逐渐引起有关学者的注意。20世纪80年代以前，研究主要是集中于话本小说起源和性质的考证、篇目考证、家数考证及京本通俗小说的真伪辨证等问题上，而较少论及其艺术特征。20世纪80年代以来，随着小说研究理论的不断发展和深入，宋元话本小说的艺术研究逐步取得了显著的成果。学界分别从美学、叙事学、文化学、民族学、心理学、语言学等角度研究宋元话本小说

3、。对话本小说“头回”的学说研究目前虽然不是很饱满，但是也有相当规模的研究。复旦大学吴礼权就“话本小说头回的结构形式及其历史演进”进行了研究发表话本小说“头回”的结构形式及其历史演进的修辞学研究。他结合胡士莹、王一工等人的观点 从修辞学的角度予以讨论,通过定量统计与计算分析的方法,从话本小说对“头回”运用频率的统计计算、“头回”的结构形式类型的分析归纳、“头回”故事“发端语”类型的概括总结等三个角度切入,对话本小说“头回”的结构形式及其历史演进进行了系统深入的研究,从而揭示了话本小说“头回”在结构形式方面的共时基本状态与历时演进轨迹。李亚峰就话本小说中入话及其发展原因进行了研究，不仅指出在话本小

4、说中入话的发展是经历了一个从无到有，从与主题无关到与主题有关，从无解释议论文字到有解释议论文字的漫长的道路这也从民间文学走向案头文学的发展历程。也指出了入话与头回是有区别的：入话是所有的话本都有的"而头回却只有少数几个话本才有。话本小说一般都以一首诗/一首词或连缀数首诗词作为开篇" 而在这之后一般叙述者还要加以解释说明或延伸发挥。目的是为了过渡到头回和正话"这就是话本小说的入话。 而头回是在入话之后正话之前的一个或数个独立的小故事。三、研究方法及思路本文将先采用计量学、类型学、叙事学以及结构主义等方法对“头回”与“正话”的关系进行分类研究，进而以文化学相关理论为根

5、据，探讨“头回”存在的文化根源。在这里，主要着眼于文本，首先，对话本小说的体制作简要说明，并对“头回”进行界定；其次，重点阐述“头回”与“正话”的关系；最后，联系当时社会的文化背景，根据中国古人的类比思维方式，结合大量的文本资料，对作品展开逐层的分析，探讨挖掘“头回”存在的意义及成因。四、写作提纲引言按照广义的“入话”概念，“头回”是“入话”的一个组成因子，但是事实上“头回”在形式上比较完整，可以自成一体，与广义“入话”的其他组成因子有很大的区别。虽然学术界众说纷纭，但从该定义中，我们还是不难看出，“头回”具有两个明显的特征：一是位于正话之前；二是“头回”与“正话”在情节上不构成因果关系，它们

6、是相互独立的两个情节“类”。而“头回”存在的真正价值就体现在它与“正话”的相互联系中。这种自成一体的小故事，随着话本小说的发展，“头回”也经历了兴起、发展、兴盛和灭亡等四个阶段：兴起期（唐五代）、发展期（宋元）、兴盛期（明以及清前期）、衰亡期（清中后期）。因为大多与“正话”内容相类或相反，可以起到对“正话”进行烘托、铺垫、映衬，有加强读者对“正话”内容的理解与印象的作用。一、根据“头回”的篇幅及其作用，我们可以将话本小说中“头回”与“正话”的关系概括为：牵引型和并列型。（一）牵引型所谓牵引型关系，是指“头回”篇幅短小，不自成章回，只是话本小说中“正话”前的附加故事，起引出“正话”故事的作用。具

7、体而言，又可分为衬托型和丝连型两类。（1）衬托型：“头回”与“正话”有着或正或反的关系。目的在与强调主题，突出叙述者对正话的理解与评判。又可分为正衬托、反衬托和正反衬托型。正衬托型：“头回”对“正话”起正面作用如醒世恒言卷四，灌园叟晚逢仙女；反衬托型：如：喻世明言卷三其间头回与正话情节相反、结局相悖。形成很好的反面衬托的关系；正反衬托型：正反衬托型是指至少有两个“头回”，一为正衬，一为反衬如：金玉奴棒打薄情郎。（2）丝连型：“头回”与“正话”仅在某一点上（或人物身份、或某一细节等等）有相似点。如三献身包龙图断冤等。（二）并列型关系：所谓并列型是头回和正话各占一回，双方成对偶之势。（娱目醒新编中

8、，其卷3、卷4、卷9、卷14、卷15、卷16中，“头回”与“正话”各占一回，两者成对偶之势。）上述几卷的入话被拉长扩张，与正话篇幅的比例为1：1，甚至达到了1.25：1，几可与正话比肩而立！在全书中，此类作品数量占到了1/2，不惜颠覆多回体拟话本小说业已成型、并为读者所喜闻乐道的叙事模式，肆意拉长入话篇幅，改变入话的生成方式致使文体驳杂不纯，小说的叙事功能被大大弱化，使这种以多回形式叙事的创作手法徒具其表，从而走向衰亡。二、“头回”的这种结构形式存在着一定的文化根源：（一）表层原因：“说话”艺术的影响宋元时期，城市与商业的发达，我们所熟知的词曲之类随着市民阶层的迅速壮大市民阶层的兴起而发展起来

9、的。入话和头回的设置乃是说话艺人为安稳入座听众等候迟到者的一种特意安排，也含有引导听众领会“话意”的意思。话本小说的这种结构或者说是这种设置流行，真正符合当时人民的文化需求的，也是适应人民的文化层次的。（二）深层原因：中国古人的类比思维方式； 综合领悟式思维以类比为主导的推理形式。类比是指把各种各样的对象和联系加以对比，一方面可能激发灵感，产生逻辑推理难以达到的效果；一方面则可能造成纯粹的外在化与简单化、庸俗化。五、写作时间安排阶段一、2月20日前 搜集资料，确定论文题目，做好论文准备；阶段二、2月21日3月20日 进一步补充材料，思考拟定提纲；阶段三、3月21日4月20日 根据开题报告要求，

10、提出开题申请，顺利开题，完成开题报告；阶段四、4月21日5月10日 撰写初稿，修改稿；阶段五、5月11日5月31日 定稿，做好论文答辩准备；阶段六、6月1日月10日 做答辩准备，参加答辩；六、参考文献 1王昕.话本小说的历史与叙事M.北京：中华书局，2002.2胡士莹话本小说概论（上、下）M北京：中华书局，19803李渔.无声戏M.北京：大众文艺出版社，2002.4温孟孚.“三言”话本与拟话本研究M.北京：中国社会科学出版社，2005. 5张兵.话本小说简史M.太原：山西人民出版社，2005.6冯梦龙、凌濛初.三言二拍M.西安：三秦出版社，2007. 7王庆华.话本小说文体研究J.上海：华东师

11、范大学出版社，2006.8袁行霈.中国文学史（第三卷）M. 北京：高等教育出版社，2005.9丁锡根.中国历代小说序跋集（中）M.北京：人民教育出版社，1996.10凌濛初.三现身包龙图断冤M. 太原：北岳文艺出版社，1993.11胡士莹.话本小说概论M.北京:中华书局,1980.12王一工.清平山堂话本.前言M.上海:上海古籍出版社,1992.13陆人龙、覃君点校.型世言M.北京：中华书局，2002.14冯梦龙.喻世明言M.北京：知识出版社，2001.15冯梦龙.警世通言M.北京：知识出版社，1997.16冯梦龙.醒世恒言M.北京：知识出版社，1997.17凌濛初.二刻拍案惊奇M.北京：知识出版社，1997.18凌濛初.初刻拍案惊奇M.北京：知识出版社，1997.19李渔著、石仁和校点.觉世名言M.西安：三秦出版社，1997.20卢兴基编.市井悲喜剧M.西安：陕西人民教育出版社，1994.21吴伟斌选编/校点.阅世述言M.上海：上海大学出版社，2008.22袁健宋元话本与明清拟话本叙事体制之比较J安庆师范学院报，1986.23胡士莹话本小说概论M北京：中华书局，19