形体语言在戏剧表演中的重要地位

1、形体语言在戏剧表演中的重要地位摘要 本文从三个方面来说明了形体语言在戏剧表演中的重要地位，一是无声的“肢体语言在舞台表现中的冲击力，二是剧对演员外部技巧的综合要求，三是戏曲与当代戏剧的交融，通过三个方面的阐述，说明了作为一个演员时，应该加强这方面的培养，使演员不仅可以体验到角色的内心生活，而且还可以通过丰富的表达手段表现出来，使舞台的呈现更加具有冲击力和戏剧的张力。关键词 肢体语言 外部技巧 交融人类语言对于人类信息传达的功能是有局限性的，为了弥补这种局限性，人类在交流信息中逐步的形成了自己的一套形体语言，这些形体语言不但弥补了人类表达的缺乏而且在更大的程度上丰富了人类的表达，艺术家们在观察、

2、搜集、揣摩、积累的根底上将人类的形体语言运用到了舞台表演中，为戏剧表演做出了重大的奉献。一、无声的“肢体语言在舞台表现中的冲击力肢体语言指用肢体动作及动作的节奏、动作的张力所表达的人物的内心世界和感情生活，对于推动戏剧的开展和丰富舞台表现的冲击力有宏大作用。肢体语言的运用不仅仅在后戏剧的表达方式上，在现实主义戏剧中的应用也不可小视。以阿根廷的一个著名剧团演出的戏剧?萨莱托马丽帕?为例，讲述的是两个青春期的少女，无聊、反叛，她俩争强好胜，互相比试，但快感逝去后什么也没有发生。这一系列的关系全部通过肢体语言来展示，而且是通过对生活动作的编排，她们摔倒在地，跳起、倒手、翻滚、扑跌她俩的节奏完全一致，

3、这些高超的技巧必须经过严格的训练。在中央戏剧学院的教学中，进展了一系列肢体语言教学的尝试与研究，获得了有效的成果。表演系为例，常莉教授排演的萨特的独幕剧禁闭，采用了一系列肢体语言以及现代舞的形式来解释剧本，剧中的三个演员分别扮演虐杀儿童的罪犯埃司泰乐，因开小差而被枪毙的巴西记者加尔希，还有一个女同性恋者伊奈斯，他们在舞蹈的动作中互相追逐，伊奈斯用手臂优美环绕司泰乐，司泰乐先是承受后挣脱，伊奈斯运用翻转倒立等形体动作来阻挡司泰乐和加尔希的接触，伊奈斯用一块滚动的圆木作为行动的支点，做出了很多优美的高难度动作。同学们用肢体语言表达了剧中人物都有着自私的本性，为了到达自己的目的不惜牺牲别人的利益，结

4、果三个人谁都不能实现自己的目的，表达了“别人即地狱的该剧主题。肢体语言假设想运用在演员的表达上，必定对演员在肢体表现力上提出更高的要求。这种肢体语言是经过了训练的，有纯熟的技巧的、有控制、有美感、有节奏、有情感、有深度、有内涵的肢体表达方式。二、剧对演员外部技巧的综合要求音乐剧是一门综合的表演，是将演员的戏剧表演、歌唱、舞蹈综合在一起的艺术。但是这三个元素并不是孤立的分割的，戏剧表演、歌唱、舞蹈是通过剧中的角色严密结合的。歌唱、舞蹈和戏剧表演对一个音乐剧的演员来说是根本的条件，但是全方位的综合难度是非常高的。声音、表情、发声技巧、形体动作的综合运用来表达人物是音乐剧对于一个演员的根本要求，这就

5、要求演员要经过长时间的艰辛训练来到达。音乐剧对于演员的形体和声音的要求是苛刻的，他们必须多才多艺、能歌善舞。舞蹈作为音乐剧的舞台表现形式是发挥了宏大作用的。舞蹈动作是经过提炼、组织、节奏化、美化了的人体动作。舞蹈以人体作为艺术表达的工具，凭借它做出各种有节奏的动作、姿态、表情来表达作品的内容和人物的思想情感。舞蹈人物的塑造，舞蹈情绪的表达，舞蹈意境的表达，始终贯穿在舞蹈动作中。音乐剧中舞蹈的创作以人体流动的美的动态为语言来塑造舞蹈形象，表现剧情。舞蹈可以通过舞台上演员的肢体变化和动作幅度的收缩来表现内心情感的变化。音乐剧舞台上的舞蹈种类大体分为：芭蕾舞、踢踏舞、爵士舞、欧美民间舞蹈、流行舞等。

6、舞蹈演员一般都是芭蕾舞演员出身，受过严格系统的技巧训练，可以表达飘逸、轻灵的舞姿，在音乐剧的舞台上经常用芭蕾舞来表达细腻的感情。踢踏舞是爱尔兰、英格兰民间踢踏舞蹈和非洲节奏结合起来而形成的。19世纪来自爱尔兰的移民和黑人在街头最先跳起了这种舞蹈，后来在电影的音乐舞蹈片中应用，随之这种舞蹈成为舞台表演形式，轰动世界的音乐剧?大河之舞?就是采用踢踏舞的这种舞蹈形式，集体场面表演起来声势浩大，荣耀夺目，颇为壮观。爵士舞被引入音乐剧的舞台，是音乐剧开放性和兼容性的写照。爵士舞承袭了传统爵士舞的特点之外，还成功交融了1950至1980年代所流行的舞步，随着时代的开展，和现代舞有相通之处，是以表达年轻人的

7、心声、呈现生活状态与风貌的一种舞蹈表达方式。在?西区故事?和?舞姿摇曳?中都有富有激情的爵士乐舞蹈演出。欧美代表性的民间舞诸如华尔兹、小步舞、波尔卡等舞蹈形式，音乐剧的主要开展还是在欧洲和美国，所以音乐剧的编导们特别青睐这些舞蹈，他们从中汲取艺术营养和灵感融入自己的创作。三、戏曲与当代戏剧的交融我国传统的戏曲表演艺术，是具有强烈的表现力的。它来自于生活，不同于生活，出于体验，而又不止于体验。表演艺术家们的一举一动，一颦一笑，把蕴藏于内心深处的微妙情感，刻画得惟妙惟肖，表现得淋漓尽致，显现了形体动作的雄、美、刚、柔、虚、实、娇、俏。想象力丰富，夸张适度，唱、做、念、打都是经过严格的训练的。如今的戏剧舞台上出现了很多与戏曲相结合的作品，比方李六乙导演的?穆桂英?，田沁鑫导演的?赵氏孤儿?等。以?赵氏孤儿?为例，这部戏是典型将戏曲手法与现代戏剧相交融的一个作品。首先表如今时空转换的处理上，开场孤儿在梦境中彷徨、游移、迷茫，灯变，孤儿一个后滚翻变为现实，一