宋词脉络上课用

1、 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。绚丽的园圃。 她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。代表一代文学之胜。 远从远从诗经诗经楚辞楚辞及汉魏六朝诗歌里及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了有汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了有机成分。机成分。 直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们

2、带来很高的艺术享受。我们带来很高的艺术享受。宋词发展的历程宋词繁荣昌盛的原因宋词繁荣昌盛的原因v1.国家的统一，经济的发展国家的统一，经济的发展v2.崇文抑武的国策崇文抑武的国策v3.士大夫的优裕生活士大夫的优裕生活v4.城市的繁荣，市民阶层的兴起城市的繁荣，市民阶层的兴起什么是词？什么是词？ 词的名称：词的名称：v词初词初名名曲、曲子、曲子词曲、曲子、曲子词。简称。简称“词词”，又名又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被还被称称作作诗余、歌曲、长短句。诗余、歌曲、长短句。宋词的分类宋词的分类词的分类词的分类1.按长短规模分，词大致可分按长短规模分，词大致可分 小令小

3、令(58字以内）字以内） 中调中调(59一一90字字) 长调（长调（91字以上，最长的词达字以上，最长的词达240字字)。v一首词，有的只一段，称为单调；有的一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。称三叠或四叠。 2.按音乐性质分，词可分为按音乐性质分，词可分为令、引、近、慢。令、引、近、慢。v “令令”一般比较短，如一般比较短，如十六字令十六字令如如梦令梦令捣练子令捣练子令等。等。v“引引”和和 “近近”一般比较长，如一般比较长，如江梅引江梅引阳关引阳关引祝英台近祝英台近诉衷情近诉衷情近。v而而“慢慢”又较又较“引引

4、”和和“近近”更长，盛行更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词始衍慢词”的的说法。词牌如说法。词牌如木兰花慢木兰花慢、雨霖铃慢雨霖铃慢等。等。v3.按创作风格分，大致可以分成按创作风格分，大致可以分成婉约婉约派和豪放派。派和豪放派。婉约派婉约派婉约派婉约派v以伤春悲秋，离别相思为内容v以柔婉细密的情愁为基调v表现耐人寻味的情思v表达方式迂回曲折v艺术风格上体现了委婉缠绵、含蓄蕴藉、清丽柔和的阴柔美 v代表人物：代表人物： 李煜、晏殊、欧阳修、晏几道、李清照、李煜、晏殊、欧阳修、晏几道、李清照、柳永、秦观、周邦彦柳永、秦观、周邦彦豪放派豪放派v代表人物：辛弃疾、苏轼代表

5、人物：辛弃疾、苏轼v4.按词牌分按词牌分词的格律词的格律词的创作风格词的创作风格宋词的发展宋词的发展历程历程1.晚唐和五代晚唐和五代唐五代词唐五代词 五代词是词的萌芽、成熟而发展的重要阶段。五代词是词的萌芽、成熟而发展的重要阶段。v温庭筠温庭筠 意象绵密，富艳精工意象绵密，富艳精工v韦庄韦庄 疏朗秀美，明白晓畅疏朗秀美，明白晓畅v冯延巳冯延巳 境界阔大，意境浩莽境界阔大，意境浩莽v李璟、李煜李璟、李煜 天然地，别是风流标格天然地，别是风流标格2.北宋北宋v（1）以）以范仲淹、张先、晏殊、欧阳修范仲淹、张先、晏殊、欧阳修等为代等为代表的词人，他们主要生活在真宗、仁宗两朝的表的词人，他们主要生活在

6、真宗、仁宗两朝的“承平承平 ”时代，个体的社会地位都比较显达，时代，个体的社会地位都比较显达，除张先以外，差不多都是除张先以外，差不多都是台阁重臣台阁重臣，其中晏殊、，其中晏殊、范仲淹和欧阳修官范仲淹和欧阳修官至宰辅，位极人臣至宰辅，位极人臣，人生命，人生命运相对来说比较顺利适意。运相对来说比较顺利适意。v其词所反映的主要是其词所反映的主要是“承平承平”时代的享乐意识时代的享乐意识和乐极生悲后对人生的反思。和乐极生悲后对人生的反思。 v晏殊和欧阳修晏殊和欧阳修等人，在宋词的发展史上，等人，在宋词的发展史上，仍然有其创造性的贡献。仍然有其创造性的贡献。v他们以众多的艺术圆熟、意境浑成的典他们以众

7、多的艺术圆熟、意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、定型的抒情范式，进一步确立了以小令定型的抒情范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、为主的文本体式、以柔情为主的题材取以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。向和以柔软婉丽为美的审美规范。v如如晏殊的晏殊的破阵子破阵子（燕子来时新社），将艺术镜头（燕子来时新社），将艺术镜头由传统的青楼歌妓、红粉佳人移到了乡村由传统的青楼歌妓、红粉佳人移到了乡村“采桑径里采桑径里”的女伴，人物形象的描绘生动传神，一洗秾艳的脂粉的女伴，人物形象的描绘生动传神，一洗秾艳的脂粉气，给词坛带来一股自然清新的气息。气

8、，给词坛带来一股自然清新的气息。v范仲淹的范仲淹的渔家傲渔家傲（塞下秋来风景异）更将艺术视（塞下秋来风景异）更将艺术视野延伸向塞外孤城，让野延伸向塞外孤城，让“白发将军白发将军”和戍边征夫昂首和戍边征夫昂首走进词世界，尤其具有开创性。走进词世界，尤其具有开创性。v还有还有欧阳修欧阳修笔下笔下“挥毫万字挥毫万字”的的“文章太守文章太守”(朝朝中措中措)、“四纪才名天下重四纪才名天下重”的元老勋臣的元老勋臣(渔家渔家傲傲)，苏舜卿笔下，苏舜卿笔下“壮年憔悴壮年憔悴”“”“耻疏闲耻疏闲”的大丈的大丈夫夫(水调歌头水调歌头)等抒情人物形象。等抒情人物形象。2.北宋北宋v柳永则主要是对五代词风的革命，其

9、革新、创造多于柳永则主要是对五代词风的革命，其革新、创造多于因循。概括地说，柳永具有因循。概括地说，柳永具有“三创三创”之功：之功：v 一是创体。一是创体。柳永柳永大力创作慢词大力创作慢词，扩大了词的体制，增，扩大了词的体制，增加了词的内容涵量，也提高了词的表现能力，从而为加了词的内容涵量，也提高了词的表现能力，从而为宋词的发展提供了最基本的艺术形式与文本规范。宋词的发展提供了最基本的艺术形式与文本规范。v二是创意。二是创意。柳永给词注入了新的情感特质和审美内涵。柳永给词注入了新的情感特质和审美内涵。柳永沿着李煜开启的方向，注意柳永沿着李煜开启的方向，注意把词的抒情取向转移把词的抒情取向转移到

10、自我独特的人生体验上来，表现自我的情感心态、到自我独特的人生体验上来，表现自我的情感心态、喜怒哀乐。喜怒哀乐。v三是创法。三是创法。柳永则将赋法移植于词，柳永则将赋法移植于词，铺叙展衍，铺叙展衍，或者或者对人物的情态心理进行直接的刻画；或者对情事发生、对人物的情态心理进行直接的刻画；或者对情事发生、发展的场面性、过程性进行层层的描绘，以展现不同发展的场面性、过程性进行层层的描绘，以展现不同时空场景中人物不同的情感心态。因而他的抒情词往时空场景中人物不同的情感心态。因而他的抒情词往往带有一定的叙事性、情节性。往带有一定的叙事性、情节性。他的词他的词“俊逸精妙俊逸精妙”，与苏轼并不相近，与苏轼并不

11、相近 。 鹊桥仙鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 v周邦彦周邦彦，作为一大词派的领袖，给后代词人提作为一大词派的领袖，给后代词人提供的抒情范式主要表现在三个层面：供的抒情范式主要表现在三个层面： v（1）重音律。）重音律。周邦彦填词按谱，审音用字，十周邦彦填词按谱，审音用字，十分严格，不仅分平仄，而且严分平、上、去、入分严格，不仅分平仄，而且严分平、上、去

12、、入四声，使语言的字音高低与曲调旋律节奏的变化四声，使语言的字音高低与曲调旋律节奏的变化完全吻合。完全吻合。v（2）重法度。）重法度。如果说苏轼作词如李白作诗，如果说苏轼作词如李白作诗，天才横放，纵笔挥洒，自然流露，无具体的规天才横放，纵笔挥洒，自然流露，无具体的规范可循；那么，范可循；那么，周邦彦作词似杜甫，精心结撰，周邦彦作词似杜甫，精心结撰，“下字运意，皆有法度下字运意，皆有法度”（沈义父（沈义父乐府指乐府指迷迷）。周词的法度，集中体现在章法结构和）。周词的法度，集中体现在章法结构和句法炼字两个方面。周词的章法结构，是从柳句法炼字两个方面。周词的章法结构，是从柳永词中变化而来。永词中变化

13、而来。周词像柳词一样长于铺叙，周词像柳词一样长于铺叙，抒情性与叙事性兼融，抒情性与叙事性兼融，但他是变直叙为曲叙，但他是变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙、插叙错综穿插，时空结构往往将顺叙、倒叙、插叙错综穿插，时空结构上体现为一种跳跃式结构，过去、现在、未来上体现为一种跳跃式结构，过去、现在、未来的时空场景交错叠映，使结构繁复多变。的时空场景交错叠映，使结构繁复多变。v（3）言恋情，善咏物。恋情词到周邦彦手中，）言恋情，善咏物。恋情词到周邦彦手中，恋情词发生了两大变化：一是自我化，二是雅恋情词发生了两大变化：一是自我化，二是雅化。化。v所谓所谓“自我化自我化”，是变女性中心型为男性是变女性中心型为

14、男性(词人词人自我自我)中心型。周词中的失恋主体，则多是词人中心型。周词中的失恋主体，则多是词人自我，女性已成为他所思所恋的对象。周邦彦自我，女性已成为他所思所恋的对象。周邦彦的恋情词则往往是写词人自我失恋的经历，他的恋情词则往往是写词人自我失恋的经历，他的恋爱情事、恋爱对象有具体明确的指向。的恋爱情事、恋爱对象有具体明确的指向。v所谓所谓雅化雅化，周邦彦的部分恋情词，则写得比周邦彦的部分恋情词，则写得比较含蓄、高雅，并且将自己的人生失意融汇入较含蓄、高雅，并且将自己的人生失意融汇入恋情词中，丰富了恋情词的情感内涵。恋情词中，丰富了恋情词的情感内涵。苏幕遮苏幕遮燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥

15、燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。入芙蓉浦。3.南宋v这代词人，都是在靖康之难后出生，对国家的苦难、这代词人，都是在靖康之难后出生，对国家的苦难、民族的屈辱有着切身的体验和感受。民族的屈辱有着切身的体验和感受。v他们生活的时代，主要是在孝宗、光宗二朝，是一个他们生活的时代，主要是在孝宗、光宗二朝，是一个号称号称“中兴中兴”，给人希望最终又令人失望的时代。，给人希望最终又

16、令人失望的时代。“隆兴和议隆兴和议”之后，宋金长期处于之后，宋金长期处于“冷战冷战”对峙状态，对峙状态，孝宗及其子孙据守着半壁河山，安心做着向金朝屈膝孝宗及其子孙据守着半壁河山，安心做着向金朝屈膝称臣、半是主子半是奴仆的皇帝。称臣、半是主子半是奴仆的皇帝。v然而，时代的要求、民族的愿望是要恢复失地，夺回然而，时代的要求、民族的愿望是要恢复失地，夺回中原。应运而生的辛弃疾等一代文武通人，期待着横中原。应运而生的辛弃疾等一代文武通人，期待着横戈跃马，登坛作将，收复中原，一统江山，可希望渐戈跃马，登坛作将，收复中原，一统江山，可希望渐成泡影，理想最终幻灭。一代英雄豪杰只能虚度青春、成泡影，理想最终幻灭。一代英雄豪杰只能虚度青春、消磨岁月。消磨岁月。v南渡以来已经与时代脉搏一起跳动的词作，自然要表南渡以来已经与时代脉搏一起跳动的词作，自然要表现英雄志士们的情怀和个性。因而，此期的词作，主现英雄志士们的情怀和个性。因而，此期的词作，主要是表现英雄们的壮怀理想和壮怀成空后的压抑苦闷。要是表现英雄们的壮怀理想和壮怀成空后的压