语文选修苏教版 唐诗宋词选读 《山居秋暝》课件

1、山水田园诗山水田园诗2山水诗的兴起与形成 山水与文学史相始终。山水与文学史相始终。1 1、诗经诗经中的山水主要作比兴之中的山水主要作比兴之用。用。 楚辞楚辞中的山水主要是神灵活中的山水主要是神灵活动的背景，自然山水远未成为独动的背景，自然山水远未成为独立的审美对象。立的审美对象。2 2、汉代文人诗中山水仍然作为抒情、汉代文人诗中山水仍然作为抒情言怀的渲染和衬托。言怀的渲染和衬托。3山水诗的兴起与形成3 3、作为文学题材的山水诗正式兴起于、作为文学题材的山水诗正式兴起于六朝的晋宋之际，脱胎于借助自然美景六朝的晋宋之际，脱胎于借助自然美景体悟自然之道的玄学思潮。谢灵运鼻体悟自然之道的玄学思潮。谢灵

2、运鼻祖为唐代山水诗的繁盛作了准备。祖为唐代山水诗的繁盛作了准备。4 4、唐代是山水诗的极盛期，也是山水、唐代是山水诗的极盛期，也是山水诗作为诗派的形成期。诗作为诗派的形成期。1 1、唐初，限于宫廷池苑。四杰将宫廷、唐初，限于宫廷池苑。四杰将宫廷诗诗“从台阁移至江山与塞漠从台阁移至江山与塞漠”。以行役。以行役写山水，对大自然雄奇秀丽之美的惊喜写山水，对大自然雄奇秀丽之美的惊喜发现与醉心沉迷。发现与醉心沉迷。4山山水水诗诗的的兴兴起起与与形形成成2 2、贬谪文人的吟咏山水。、贬谪文人的吟咏山水。张说、张九龄以一代时哲文宗身张说、张九龄以一代时哲文宗身份，以份，以“天然壮丽天然壮丽”的审美理想的审美

3、理想引导文风，影响盛唐诗人。引导文风，影响盛唐诗人。 盛唐时期，山水诗是极普遍盛唐时期，山水诗是极普遍的题材，许多诗人皆有创作，的题材，许多诗人皆有创作，“王孟诗派王孟诗派”则被视为山水诗派。则被视为山水诗派。5唐代山水诗繁盛的原因唐代山水诗繁盛的原因1 1、唐代富庶的社会经济为士人提供优裕的、唐代富庶的社会经济为士人提供优裕的生活条件，行成山庄别业化的生活环境。生活条件，行成山庄别业化的生活环境。2 2、隐居成为普遍的时尚，、隐居成为普遍的时尚，“终南捷径终南捷径”、“亦官亦隐亦官亦隐”、罢官或退休、罢官或退休“归山买薄归山买薄田田”。心境幽雅从容。心境幽雅从容。3 3、盛唐时代精神感召下，

4、士人形成通达的、盛唐时代精神感召下，士人形成通达的处世原则与人生观念，既充满建功立业的处世原则与人生观念，既充满建功立业的理想，又保持高尚超俗的道德人格建构。理想，又保持高尚超俗的道德人格建构。将山水诗的自然与社会背景推向无限广阔，将山水诗的自然与社会背景推向无限广阔，成为追求人格独立与心灵自由的重要象征。成为追求人格独立与心灵自由的重要象征。6一、了解王维、孟浩然山水田园诗的成就，一、了解王维、孟浩然山水田园诗的成就，体会其诗歌的意境。体会其诗歌的意境。二、分析王维诗歌二、分析王维诗歌“诗中有画，画中有诗诗中有画，画中有诗”的艺术特点。的艺术特点。三、分析孟浩然三、分析孟浩然耶溪泛舟耶溪泛舟

5、的艺术特点。的艺术特点。7王维（王维（700700761761）字摩诘字摩诘祖籍太原祁（今山西祁县）祖籍太原祁（今山西祁县）8 玄宗开元九年（玄宗开元九年（721721）登进士第，）登进士第，任太乐丞，因伶人舞黄狮子事获罪，任太乐丞，因伶人舞黄狮子事获罪，贬济州司仓参军。此后开始亦官亦贬济州司仓参军。此后开始亦官亦隐的生涯。先后隐居淇上、嵩山、隐的生涯。先后隐居淇上、嵩山、终南山，历任右拾遗、河西节度判终南山，历任右拾遗、河西节度判官等职。官等职。9 安史之乱中，被迫接受伪职。安史之乱中，被迫接受伪职。两京收复后，因此被定罪入狱，但两京收复后，因此被定罪入狱，但终获赦免，官复原职，官至尚书右终

6、获赦免，官复原职，官至尚书右丞。王维晚年皈依佛教，无意仕途，丞。王维晚年皈依佛教，无意仕途，常焚香独坐诵经常焚香独坐诵经。10王维在文学史原生态上地位高于李王维在文学史原生态上地位高于李杜，为当时文坛的领袖，杜，为当时文坛的领袖，“一代文一代文宗宗”（唐代宗批示（唐代宗批示“天下文宗天下文宗”）。）。其诗前后期明显不同，前期秀雅，其诗前后期明显不同，前期秀雅，为盛唐都城文化，审美文化的集中为盛唐都城文化，审美文化的集中体现；后期作品澄淡、幽静，为其体现；后期作品澄淡、幽静，为其诗创造性价值的体现。诗创造性价值的体现。11后期心态转换与创作思维后期心态转换与创作思维的变化的原因的变化的原因1 1

7、、黄狮子事件：都城诗向贬谪文学转换，、黄狮子事件：都城诗向贬谪文学转换，重在个人心理感受和旅途景色的描摹。重在个人心理感受和旅途景色的描摹。2 2、开元、开元2424年，张九龄遭贬：恐遭时累，年，张九龄遭贬：恐遭时累，生退隐之心，然为家事所累，进退两难。生退隐之心，然为家事所累，进退两难。“日夕见太行，沉吟未能去，问君何以然，日夕见太行，沉吟未能去，问君何以然，世网婴我故。小妹日成长，兄弟未有娶。世网婴我故。小妹日成长，兄弟未有娶。家贫禄既薄，储蓄非有素。几回欲振飞，家贫禄既薄，储蓄非有素。几回欲振飞，踟蹰复相顾。踟蹰复相顾。”123 3、安史之乱任伪职，虽心向朝廷获免、安史之乱任伪职，虽心向

8、朝廷获免罪，无法自我宽恕，寻求宗教解脱。受罪，无法自我宽恕，寻求宗教解脱。受母亲虔诚信佛影响的早年记忆化为心灵母亲虔诚信佛影响的早年记忆化为心灵的自觉追求。的自觉追求。 “一身几许伤心事，一身几许伤心事， 不向空门何处消。不向空门何处消。”此后身心分离，亦官亦隐。此后身心分离，亦官亦隐。13 王维的思想构成与后期创作王维的思想构成与后期创作儒释道合流：儒释道合流：道家自然观、佛教禅宗身心分离与儒家兼道家自然观、佛教禅宗身心分离与儒家兼济独善思想。济独善思想。1 1、王维诗的隐逸趣味。其隐逸诗带有唐代、王维诗的隐逸趣味。其隐逸诗带有唐代盛世精神，通达非一味避世。盛世精神，通达非一味避世。2 2、

9、禅宗直觉观照、顿悟的悟道方式与王诗、禅宗直觉观照、顿悟的悟道方式与王诗后期创作意境体验的思维方式相似。后期创作意境体验的思维方式相似。3 3、禅境通诗境、禅境通诗境超越时空的澄澈境界。超越时空的澄澈境界。14 王维是盛唐山水田园诗的代表作王维是盛唐山水田园诗的代表作家。他精通音乐，擅长绘画，在山水家。他精通音乐，擅长绘画，在山水田园诗中创造出一种自然之美与心境田园诗中创造出一种自然之美与心境之美融为一体的纯美诗境，其宁静之之美融为一体的纯美诗境，其宁静之美与空明境界是其山水田园诗的艺术美与空明境界是其山水田园诗的艺术结晶。结晶。15早年 ：豪侠进取少年行少年行：“孰知不向边庭孰知不向边庭苦苦

10、，纵死犹闻侠骨香。，纵死犹闻侠骨香。”少年行少年行：“新丰美酒斗十千，咸阳游侠新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。系马高楼垂柳边。”送张判官赴河西送张判官赴河西：“沙平沙平连白雪，蓬卷入黄云。慷慨连白雪，蓬卷入黄云。慷慨倚长剑，高歌一送君。倚长剑，高歌一送君。”使至塞上使至塞上：“大漠孤烟直，大漠孤烟直，长河落日圆。长河落日圆。”16后期空明境界和宁静之美；动静得宜，山光物态极丰富的色彩层次感。终南别业终南别业：中岁颇好道，晚家南山陲。兴来中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看

11、云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。时。偶然值林叟，谈笑无还期。山中山中：荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。雨，空翠湿人衣。终南山终南山：白云回望合，青霭入看无。分野中白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。峰变，阴晴众壑殊。17 鹿柴鹿柴：空山不见人，但闻人语空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。响。返景入深林，复照青苔上。竹里馆竹里馆：独坐幽篁里，弹琴复独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。长啸。深林人不知，明月来相照。辛夷坞辛夷坞：木末芙蓉花，山中发木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。红萼。涧户寂无人，纷纷

12、开且落。辋川集二十首辋川集二十首18苏轼苏轼“味摩诘之诗，诗中有画，味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。观摩诘之画，画中有诗。”19 山居秋暝山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。随意春芳歇，王孙自可留。20艺术特点艺术特点：1 1、物境与心境的统一。、物境与心境的统一。 在清新宁静而生机盎然的山在清新宁静而生机盎然的山水中，感受到万物生生不息的生水中，感受到万物生生不息的生之乐趣，精神升华到空明无滞碍之乐趣，精神升华到空明无滞碍的境界，自然美与心境

13、美完全融的境界，自然美与心境美完全融为一体，创造出纯美的诗境。为一体，创造出纯美的诗境。2 2、以动写静，使形象立体生动。、以动写静，使形象立体生动。 3 3、浅近的语言形象与深远的意、浅近的语言形象与深远的意境完美结合。境完美结合。21太乙近天都，连山到海隅。乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。欲投人处宿，隔水问樵夫。22全诗深得画理，移步换形。全诗深得画理，移步换形。 变换视角，从各个角度描写终南山，以不全变换视角，从各个角度描写终南山，以不全求全，收到了以少总多、意余于象的艺术效果。

14、求全，收到了以少总多、意余于象的艺术效果。 在动态中捕捉自然事物的光和色，表现出极在动态中捕捉自然事物的光和色，表现出极丰富的色彩层次感。丰富的色彩层次感。“白云白云”一句如水墨晕染的一句如水墨晕染的画面，王维以画家的眼睛和诗人的情思，写物态画面，王维以画家的眼睛和诗人的情思，写物态天趣，宁静优美而神韵缥缈。天趣，宁静优美而神韵缥缈。23斜光照墟落，穷巷牛羊归。斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雉雊雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄立，相见语依依。田夫荷锄立，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。即此羡闲逸，怅然吟式微。24 乡村生活的恬淡

15、自然，深深打动乡村生活的恬淡自然，深深打动了王维，生出由衷的羡慕，而面对现了王维，生出由衷的羡慕，而面对现实中的进退两难，只能怅然而叹。实中的进退两难，只能怅然而叹。 全诗展现了一幅温馨全诗展现了一幅温馨自然的农家晚归图。自然的农家晚归图。25 最后一句是全诗的重心，落最后一句是全诗的重心，落在在“归归”上。前面所描写的牛羊上。前面所描写的牛羊归、牧童归、农夫归，实则反衬归、牧童归、农夫归，实则反衬出了诗人的无所归。出了诗人的无所归。 众皆有归的恬然、惬意，更众皆有归的恬然、惬意，更反衬了诗人进退两难之中的惆怅。反衬了诗人进退两难之中的惆怅。2627孟浩然孟浩然（689689740740），）

16、，襄州襄阳人，又称孟襄阳。襄州襄阳人，又称孟襄阳。 28 曾隐居鹿门山，南游江湘，北曾隐居鹿门山，南游江湘，北去幽州。开元十六年（去幽州。开元十六年（728728），赴长安），赴长安应举，落第，结交王维、张九龄等人。应举，落第，结交王维、张九龄等人。开元二十五年入张九龄荆州幕，三年开元二十五年入张九龄荆州幕，三年后病故。后病故。29 孟浩然是唐代重要的山水田孟浩然是唐代重要的山水田园诗人，在当时与王维并称园诗人，在当时与王维并称“王王孟孟”。禀性孤高，终身不仕，其山水田园禀性孤高，终身不仕，其山水田园诗更贴近生活，诗的语言也自然纯诗更贴近生活，诗的语言也自然纯朴，不假雕饰。朴，不假雕饰。30李

17、白：李白：赠孟浩然赠孟浩然吾爱孟夫子，风流天下闻。吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。高山安可仰，徒此揖清芬。31 临洞庭湖赠张丞相临洞庭湖赠张丞相：八月湖水平，涵虚：八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。情。 “不才明主弃，多病故人疏。不才明主弃，多病故人疏。”“”“欲取鸣琴欲取鸣琴弹，恨无知音赏弹，恨无知音赏”自然平淡，妙在自然流走，冲淡闲远，不求工自

18、然平淡，妙在自然流走，冲淡闲远，不求工而自工而自工豪华落尽见真淳豪华落尽见真淳32夏日南亭怀辛大夏日南亭怀辛大山光忽西落，山光忽西落，池月渐东上。池月渐东上。散发乘夜凉，散发乘夜凉，开轩卧闲敞。开轩卧闲敞。荷风送香气，荷风送香气，竹露滴清响。竹露滴清响。欲取鸣琴弹，欲取鸣琴弹，恨无知音赏。恨无知音赏。感此怀故人，感此怀故人，中宵劳梦想。中宵劳梦想。33耶溪泛舟耶溪泛舟：落景馀清辉，轻桡弄溪渚。落景馀清辉，轻桡弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。澄明爱水物，临泛何容与。白首崔钓翁，新妆浣纱女。白首崔钓翁，新妆浣纱女。相看不相似，脉脉不得语相看不相似，脉脉不得语。34孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。