《礼器碑》美感赏析-精选文档

1、?礼器碑?美感赏析?礼器碑?全称?汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑?,立于东汉永寿二年156年,现藏山东曲阜孔庙.其四面皆刻,风格独特.历代学者对其多有赞誉.在汉碑风格中,?礼器碑?归平正一路,结体严谨,笔法规范,但在平正中却又富于变化,充满奇气和独具特色的美.一、开阔宽博的大气美礼器碑虽属庙堂碑,小小一块石碑刻满了三千六百余字,但其笔画布置舒朗空阔,没有一点压抑感,结体的宽博大气不输?石门颂?等摩崖石刻.这种宽博大气表达在字内空间的开阔、线条的跌宕延伸和笔画相交处的断笔透气上.一字内空间的开阔?礼器碑?多数字的字内空间留得很大.左右结构的字,左右两边距离较远,顾盼照应又不致离散.如“阳字,与“易之间拉

2、开了很大的距离,使“易下数撇坦然而出,字虽疏阔,却不松散.右半部左起有竖划的字,其竖多向右弯曲,或左半部右边竖划向左倾斜,给字的中间腾出较大空间.如“复字左边双人旁向左,右边一短竖向右,中间大量留白.这样,整个字就变得宽绰舒朗,游刃有余.有些上下结构或上中下结构的字,将字中间紧收,上下放开,那么又腾出大量的字内空间.如“宣字的宝盖头与长波划左右较为开张,中间“日收得很紧,字内空间宽阔.二笔画的跌宕延伸?礼器碑?线条瘦劲坚韧,润如金玉,劲假设折钗.一些长笔划尤其长波划的处理跌宕潇洒,力能扛鼎,有种向左右四方无限延伸的力量美感.如百、古、与等字的长波划,横亘左右,劲假设折钗.而且雁尾下顿后并不急于

3、收笔,继续向右延伸出锋很长.左右开张,绵延不绝.又如舅、阳、存等字中的长笔划也都处理得潇洒奇崛.止匕外,碑中雁尾、捺划大多呈方形,行到此处向下顿笔又反锋向上出锋,既力量感十足,又显豪迈洒脱,如上、宣、车、代、道、皇等字.三笔画相交处的断笔透气?礼器碑?布白宽博,加之笔划较细,黑白疏朗.其字的笔划相连相交处,常见断笔空隙透气.其断笔精巧,有笔断意连的空灵感.虚白处绰有余味,可谓虚实相生.“口字组合的字边框多不封死,而是留有空隙,框内比划也多不和边框相接,如君、以、邑、百、自等字.其他比划较多的字,各部件间多留有空隙,气息空灵,宽绰有余.如与、舆、异等字长波划与其上下构件间皆做断笔处理.颜、复、阴

4、、蒙等字的比划相交处也是虚实相生,各尽其妙.二、重心上移的灵动美?礼器碑?通篇透着一种灵动超逸、典雅清丽的神采,与?张迁碑?稳假设磐石、威武矫横的粗暴美形成鲜明比照.?张迁碑?在结构的处理上多是上松下紧,重心下压,稚气朴拙,如君、幕、兴、策、素、帝等字.?礼器碑?那么多做重心上移处理.很多字都把多数笔划或构件安排在字的上半部,下半部留出较大空间,上部尽量紧凑,下部尽量舒朗.如享、尊、长、学、更、河、朝、乾、韩、子等字上部笔划密集,下部舒朗空阔.有些将字的构件集中在上半部,下面留一竖或两竖支撑,像踩高跷般,如承、牟、桑等字皆由一竖立起高高支撑.而较多横划排列的字往往并不做等距处理,而是上紧下松,

5、越往下距离越大,如邑、居、官等字.左右结构的字重心一般不放在字的中部,而是将上部对齐,下面留出较大空间.这种错落的同时也防止了字形的呆板,如项、竭等.三、“S曲线之美?礼器碑?线条坚韧,劲假设折钗,刚毅斩截,但并非一味生硬.而是刚柔相济,曲直相辅,偏正相成,直得纤劲,曲得其妙,曲笔在?礼器碑?中的运用极尽妙趣.一单线条的“S曲线?礼器碑?的单个线条多做曲线,尤其竖划的曲线处理比比皆是.如国、四、自、曰等字左起一竖划呈“S'曲线流走,避免了方框字书写的呆板.?礼器碑?中口字组合左起一竖大多做弯曲处理,如君、百、德、古、贾、稽、琦等字.“蒙字字头左起一短竖夸张弯曲,整个字变得灵动俏皮.止匕

6、外,爵、世、水、官、举、上等字中都有明显的曲线运用,极尽其妙.二单字中的“S曲线照应不仅单个笔画,?礼器碑?中有一个字中上下笔划相互照应,共同构成“S'曲线.如“长字横线上一竖左倾,横线下竖划顺其势加大左倾之势后右提,上下气势贯穿,曲得灵动.“胥字长波划上“口的左竖右倾,长波划下“月的左竖先是承上面之势右倾,又转而左掠,上下承接照应.止匕外,礼、鲁、韩等字中的上下比划呈“S照应处皆有其妙.四、变化比照之美清代书家王澎赞美?礼器碑?：“瘦劲如铁,变化假设龙,一字一奇,不可端倪.?礼器碑?极尽比照变化之妙：一相同字的不同处理?礼器碑?中相同的字出现很多,处理上却躲避雷同,一字一奇.如以、不

7、、水、乐、百、皇、官、车、韩等字.二对称字中的变化有些左右对称的字,或字中重复出现的构件,?礼器碑?也做了些微妙的变化,防止了造型的呆滞.草字头或竹字头处理上,防止雷同,如汉、符、蒙、叹等字.雨字头书写时的变化,如灵、霜等字,其中间四点的位置关系,距离中间竖划的远近等,变化微妙.“器四个口的大小欹正,微妙又必不可少.南、秦、堂、桑、灵等字上下皆有一竖,那么两竖防止在同一条直线上,尽量错开以避呆板.此外,乐、异、空、赫、贾、禁、灵等字因对称平分,书写时容易雷同呆滞,书写者也都做了微妙又必不可少的变化处理.三章法之变与字形比照明项穆?书法雅言？常变?讲道“字犹用兵,同在制胜.兵尤常陈,宇无定形,临

8、阵决机,将书审势,权谋妙算,务在万全.然阵势虽变,行伍不可乱也；字形虽变,体格不可逾也.在此碑中得到很好地印证.书法的结构在美学形式上有很高的要求,他并不是简单地横平竖直、上下方整的点画排列,更不是摆棋布阵的线条堆积.?礼器碑?在字形上千变万化,形体纵敛横放中产生一种自然美.通篇在保持整体方块字的根底上却有意识地防止这方面的缺乏,即所谓变化统一、比照而和谐.根据字形的需要因字成形,在结体上根据字笔画的多少顺其自然,有长短变化,能扁那么扁,不能扁那么拉长.正如胡小石?书艺略论?所讲道：“纵势上耸,增宇之长；横势旁鹫,增字之阔,各取一势,以壁雷同.仅从台、以、相、学、灵、作等几个字中便可领略到?礼器碑?字形处理上长扁胖瘦比照变化、一任自由的自然美感.五、“点睛之笔?礼器碑?的点划或一些短小笔划灵动多姿,千姿百态,精巧而活泼可爱.凝练生动,富于变化又合规入矩,反映了书写者深厚的功力和艺术灵气.比方其横划上面一点,一般都左盼做连带状,率意灵动中又照应有致,颇有行书笔意.如福、官、竭、乐、立、宣、享、作、韩、官等字,颇有画龙点睛之意.六、结语清方朔?枕经堂舍金石书画题跋?云：“盖此碑之妙不在整齐而在变化,不